▲網民發問,我們討厭過的中年女演員都去哪兒了?圖/某社交網絡平臺截圖
當目光較多集中在青年人的故事情節時,流量當道,中年人的故事情節就被市場擠佔了,誰還有空去關心中年人的“雞毛蒜皮”,因而,中年人的故事情節在影視作品市場上缺失了。
“年長崇敬”實際是“流量崇敬”
在青睞流量“全盛時期”,影視製作主人公和故事情節經常是以年長頂流為核心,又稱“小鮮肉”。有流量就意味著有下載量、收視率和電影票房,就意味著能“來錢”。
因而,影視作品市場無法僅只將目光放到青年人談戀愛的歲數,也要更多關注直面柴米油鹽現實生活的中年人族群,而無法僅僅讓自己在一眾“頂流花旦”的主人公戲裡“打醬油”。特別是,在粉圈種種劣跡,已經讓“流量”一詞帶有了貶義的情況下。
在流量經濟發展與天價片酬時代,絕大多數中年女演員只有三個選擇:要么演“小鮮肉”“流量小花”的爸爸媽媽;要么“裝嫩”,不斷向“少男感”“女孩感”靠攏。
特約撰稿人 | 從易(媒體人)
1981年出生的楊蓉演女孩被罵,她在微博澄清稱:“我們這一撥30+的男演員努力維護著女孩人設,並非即使我們討厭,而是市場須要……我怕轉型後,我被定義成中年男演員,跟那一撥兒我崇敬的男演員一樣成了‘很出名很美但沒有戲演’。”
文 | 從易
9月26日的上海國際影展評委見面會上,評委之一、女演員陳坤敦促:“請給我們歲數大的男女演員多點機會吧,請多寫些好的配角給我們那些女演員去唱歌吧。”
突破“流量崇敬”,就可以讓影視作品市場的中年人故事情節不再稀缺。
有“流量”的地方,就有歌迷,有歌迷的地方,就有“控評”。這無疑就干擾了一部影視經典作品真實的市場評價。更有甚者,一些“頂流”倚仗歌迷數目,直接干擾影視經典作品製作過程,攝影機的多少、番位怎樣……被忽視的反倒是經典作品本身。
1987年出生的男演員焦俊豔,就曾在綜藝節目裡吐槽他們的試戲經歷:歲數過了30歲,在試戲的這時候像菜場被人挑剩下的菜。
事實上,中年,看似是一個尷尬的年齡階段,但比起青年人,其心靈體驗也更為充沛,註定有許多故事情節可講;一個複雜、多面、三維、有多角度解讀空間的中年人故事情節,也註定會更加打動人心。
今天的觀眾們,審美觀水準與認知深度都在不斷提高,自己不能錯失真正的好故事情節,影視作品的“審美觀”也須要從“流量崇敬”的泥潭中儘早走出來。
▲網民們對明星“女孩感”“少女感”的追求。圖/某社交網絡平臺截圖
這難免讓人想起2019年第13屆FIRST青年影片展頒獎禮上,海清敦促給中年男演員多些機會。她說:“我們很愛好影片。但說一句實話,我們中的絕大部分人是被動的,市場、題材經常讓我們遠離,甚至從一開始就被隔離在外。”
有別於中年女演員的敦促獲得一邊倒的支持,陳坤此次敦促遭到很多人批評。微博上有網民評論家,“年齡40+的中生代女演員都在演‘婆婆媽媽’的這時候,40+的中生代男演員都在霸屏”。這句話也代表了很多網民的心聲。
這也從側面上說明了:絕非中年人的故事情節不受市場熱烈歡迎,而在於,市場上關於中年人的好故事情節太少了,大一點的製作都往新年檔、國慶檔這種的檔期扎堆。
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年齡30+男演員的尷尬境況,只不過更典型。年齡30+的男演員有點兒“兩不靠”,演20歲出頭小年長的媽,有點兒撐不起來;假如演女孩,又有點兒勉強。
這都是出於一種憂慮:一旦喪失女孩感,就會喪失市場競爭優勢。而“年長崇敬”背後就是一種“流量崇敬”。
公允上看,中年女演員的“缺電影劇本”的困局比中年男演員更普遍許多,但兩方不用撕裂,即使自己共同面對的是一個更大的困局:中年人的故事情節稀缺,傑出中年配角的更為稀缺。
校對 | 吳興發 李立軍
“頂流鮮肉”演主人公,找“老戲骨”當小角色,曾一度是“流量+IP”類電視劇集的標準配置。
▲9月25日,在上海國際影展的“天壇獎”國際評審團新聞媒體見面會上,陳坤敦促給歲數大的女演員多點機會。圖/上海國際影展社會公眾號
這才是中年男女演員的共同困局:缺少能夠呈現出中年人狀態、思維、心緒、心靈體驗的好配角。中年演員儘管有戲演,但好配角少之又少,只能苦苦在各式各樣套路化的故事情節裡掙扎。
通訊員 | 韋英姿
▲影評人為你揭祕中年男演員債務危機。圖/CCTV6電影頻道截圖
“陳坤敦促給歲數大的女演員多點機會”,也由此引起網民的廣泛探討。
而其背後,則是影視作品市場盲目“流量崇敬”的結果。
這一兩年來,隨著天價片酬之風被遏止和“流量+IP”爭相撲街,“流量至上”的國際標準也被深刻檢討,而影視作品中的“叔圈的崛起”正成為關鍵的現像。
但市場給她們的,主要是這三個選擇。
以近幾天的熱播劇為例,《扫黑风暴》裡,孫紅雷、劉奕君閃閃發光;《乔家的故事》裡,劉鈞、劉琳大獲好評;《长津湖》裡吳京、胡軍、朱亞文、段奕宏等人共挑大樑……
也因而,“流量+IP”盛極一時。流量是年長的,與自己(她們)搭擋的主人公自然也要求是年長的。想要獲得關鍵配角的中生代女演員,就得拼命維持“少男感”“女孩感”。
▲男演員趙薇曾敦促片方宣發千萬別營銷“女孩感”。圖/某社交網絡平臺截圖
能說,影視作品市場“流量崇敬”讓中年人故事情節成為“稀缺”,對“頂流小鮮肉”的青睞,也干擾了好故事情節的產出,最終負面影響的則是行業經濟發展。
編輯 | 丁慧
▲影片《长津湖》裡的中年女演員們。圖/《长津湖》片花
在此種“年長崇敬”、“流量崇敬”的大背景下,留給中年人的故事情節自然十分非常有限。許多有整體實力的中年女演員,依然有唱歌的機會,但只能給年長的流量“作配”。
“流量崇敬”導致中年人好故事情節太少
因而,男演員都在拼命地向女孩感靠攏。就算是楊冪、劉詩詩、唐嫣、趙麗穎、Angelababy等85後頂流小花,儘管都成婚生育了,歌迷們熟知的仍是她們的“女孩感”。
如此種種,都提醒影視作品製作無法再逗留於直觀的“流量至上”,而要講好中年人的故事情節,導演們也須要深入現實生活去發掘,更多地拓展中年人的故事情節藍海。
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