影片中最精采的一段當屬張麻子和師爺與黃四郎的“鴻門宴”。這部電影中,只有這一段是完全使用了雙人入境的攝影機,這強烈的暗示了四個人的矛盾關係:張麻子想替死去的六子報仇雪恨,師爺想借助六子的死撈一筆,而黃四郎則希望藉以試探一下兩人的想法。四個人各懷心思,對話中也時不時透漏出針鋒相對的意味,同時這一段對話的攝影機全程處在順時針移動狀態,通過攝影機的加速度,把緊張的氣氛烘托出來,四個人之間有如火藥通常一觸即爆。
個人指出,《让子弹飞》是姜文的集大成之作,整部經典作品飽含著姜文的勃勃野心,電影中隱藏的細節和涵義之多,一個人即便傾盡全力也難以全數發掘出來,不論看多少次都會有新的收穫,而且整部電影值得我們去“過分解讀”,就像電影裡說的,千萬別急著看完,多看幾遍,“讓彈頭再飛一會兒”。
故事情節發生在1920年,這是一個特殊的年份,那兩年第二次世界D戰才剛完結,武昌起義10十週年,國內各路北洋軍閥大戰,民不聊生。這時正逢北洋時期,向前是從第一次鴉片戰爭到日俄戰爭再到武昌起義的劇變,往後是熄滅星星之火,百年偉業的輝煌故事情節。許多負面影響中國近百年的關鍵人物都出現在那個時期。再說地點,鵝城,這是一個編造的地點,至於為什么叫那個名字,參照一下自然生物學家坎拉德·洛侖茨發現的一個現像:剛出殼的小鵝會依附於它們第一眼看到的鳥類(通常是母鵝)。鵝城的老百姓正如初生的幼鵝,老百姓走往哪條路,完全取決於是誰在領導。其實以下內容完全不負面影響觀影,只不過瞭解之後,更能精確地分辨人物類別的深層動機,而非把盜匪和惡霸之間臉譜化。
此外,電影中的對白也強烈的呈現出姜文的個人民族特色:直觀而貼切,貼切到粗俗。但就是此種略顯粗俗的對白中,卻透漏出一股意猶未盡的爽快,讓我們回味無窮。姜文說過,他的臺詞全數來源於生活。便是由於臺詞的生活化,才會有《让子弹飞》對白的朗朗上口,便是即使姜文的臺詞功力,才會有臺詞的“餘音繞樑,十日不絕”。
這兒有人說最後的勝利者只不過絕非張麻子,而是黃四郎,電影仍未直接描繪黃四郎的喪生攝影機,而是以一場爆炸交待,暗示了黃四郎獲救的可能將。同時,電影最結尾,從張麻子面前疾馳而過的火車上也隱隱發生的身影也貌似黃四郎,再融合結局中,兩個兄妹在混戰勝利之後一致選擇返回張麻子趕赴北京,這幾乎可以算是一個明示,幾人最後都投誠了黃四郎,跟隨他而去。
這故事情節講的是唐繼堯大將軍麾下高級將領張牧之,北洋戰禍後放棄軍職,淪為佔山為王的悍匪賊寇,被稱作“張麻子”。在一次行動中,抓獲歸案專門買官的馬龐德後頂替他成為鄉長就任鵝城。三個人在鵝城遭受了土皇帝黃四郎。張麻子不願屈居人下屈辱“掙錢”,只好便率領出生入死的兄妹與黃四郎展開了激烈的爭鬥。故事情節的最後,張麻子推翻了黃四郎的統治,但是兄妹們也死的死、散的散,張麻子成為了一個寂寞的“勝利者”。
他被稱作鬼才編劇,經典作品不多,但每一部都旗幟鮮明地顯示出個人民族特色:對白簡練貼切,合乎人物個性,鏡頭節拍明快,加強戲劇化。他的影片裡,鏡頭內容及故事情節涵義之多樣,即便經過數次解讀,仍能讓我們有如發現新大陸通常嘖嘖稱奇。他是姜文,中國影片界的奇女子。他的經典作品中,關注度最低的莫過於《让子弹飞》,電影票房6.76億,豆瓣打分8.9分,影評條數30萬。今天,老駕駛員就帶大家來欣賞一下他的經典作品《让子弹飞》,看一看究竟為什么整部影片能夠讓無數影評人費盡心思的解讀它、讚頌它。
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