在《永恒风暴之年》裡,她主演了一部頗具前瞻性的多屏微型記錄片,比任何恐怖片都更讓人提心吊膽。
在家中,她為熱線電話中心工作,身為汽車營業員的他卻躺上椅子呼呼大睡;他渴求接吻,脊髓緊繃的她卻選擇婉拒。故事情節最終以一場釋放的、同時也沒有迴旋餘地的爆發完結。
責編:凌霄
麥可·伊諾的音樂創作進一步增強了影片的反烏托邦氣氛,還有一個資料庫在螢幕上惡魔地滾動。那些足以搞砸任何人的生活。但或許這就是珀特拉斯的原意。
空洞的人聲自刺耳的留聲機EMI飄出螢幕,在黑白老照片上說話。生活,這就是世界末日後的生活嗎?
彼得·洛維迴歸了獨立東部犯罪行為片《他们非圣人》(2013)那種偏激的語境。
翻譯:葉燁
如市場預期的一樣,阿彼察邦·韋拉斯哈古以非線性敘事形式呈現出的開幕思索變得更加規整精密。
隨著電影臨近尾聲,爺爺對沒牙仔老伊基的不信任漸漸轉變為這種反感。
在戛納尤其展映單元的首映禮中,賈法·帕納西和阿彼察邦·韋拉斯哈古主演的影片充分證明了這一點,其它影片同樣新奇而尤其。
他主演了一個令人費解的故事情節:按照已故母親的舊信,曾被稱作克萊徳的德州男人(瑪格麗特·馬霍夫斯基飾)動身找尋哥哥的屍體,很多年前她的母親從療養院偷出了哥哥的遺體,由於難以送回德克薩斯,只好將腐壞的軀體埋在偏僻的鄉下。觀
製備音樂創作配合動態影像的直觀動畫電影,使得那個傑作的感情感染力極具驚喜。
珀特拉斯曾製片人並編劇關於吹哨人喬治·斯諾登的政治性記錄片《第四公民》(2014),和相關維基解密創辦人保羅·阿桑奇的記錄片《风险》(2016)。
The Year of The Everlasting Storm(2021)
策畫:拋開書本報社
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