現代文學性在影片中的彰顯不僅僅在電影劇本上,也不僅僅是給影片提供更多了一個故事情節那么直觀。它還包括了影片的敘事性、意境和敘事內部結構、邏輯性等方面。現代文學是用文字進行敘事性的表達,而影片則是用攝影機,把一個個靜止的鏡頭進行有機融合,呈現出一種資金面的藝術設計。
好的編劇都是音樂家,自己的經典作品無法直觀地用藝術片和商業片來區分。張藝謀假如不做影片他可能將會是一個較好的藝術家,而且他的攝影機裡充滿著了美感;賈樟柯假如不做影片會是一個較好的小說家,而且他的攝影機裡充滿著了意境;姜文假如不做影片,也可能將有機會即使夢幻現實生活的文字蟬聯諾貝爾和平獎,即使他的攝影機裡充滿著了暗喻。
(自新聞媒體/稻米有人文)在影片評分應用領域,豆瓣一直是較為具備科學性,打分體系維持了相對的客觀、中立。豆瓣影片評分TOP10裡,《肖申克的救赎》一直位居評分亞軍。《肖申克的救赎》豆瓣評分高達9.7分,目前為止有兩百多萬觀眾們為整部影片打分,其中打五星滿分的佔了整整86%,可說是豆瓣第二神劇。
這是影片表演藝術在商業類型片裡完美融合的典範。故事情節、敘事、唱功、鏡頭、節拍都完美地呈現出在了一部影片中,構建了永恆的經典。從《肖申克的救赎》我們也能看得出來,影片既不僅僅是現代文學表達,也不僅僅是美術構圖,而是各式各樣表演藝術元素有機融合的新的心靈。
整部影片究竟神奇在哪裡呢?依照豆瓣文藝小清爽的表演藝術風格,一部影片假如要想贏得豆圈的普遍認可,必須具有極強的文藝個性才對。但是你仔細分析整部影片,它其本質上還是一部故事情節類的犯罪行為類型片,它既沒有“西班牙四部曲”那般深邃而浪漫的表演藝術個性,也沒有《霸王别姬》那般波瀾壯闊的社會變遷,更沒有《阿甘正传》的激烈的發展史大場面,僅僅憑藉著一個人的宿命反轉就征服了幾乎所有觀眾們。
做為總體,我個人更傾向於影片表演藝術和音樂創作相似,它既要有聽覺上的質感,也須要邏輯、節拍、內部結構。編劇或是攝影師可以很難拍出一個迷人的靜止鏡頭,但是隻有大師就可以讓那些鏡頭有節拍地流動起來,進而變為一部好的表演畫作。此種流動的表演藝術感並非影片學院裡短時期內能專業培訓出來的,有時候靠老天爺賞飯吃,有時候靠他們的努力。(自新聞媒體/稻米有人文)
假如把影片的主體進行拆解,我更傾向於文學性是骨架,它孕育出了高度和內部結構;藝術是血肉,它負責管理讓你看上去飽滿而圓潤;而音樂性則是負責管理節拍和靈動,讓你能夠有節拍、有協調性和有韻律感地動起來。好的散文也是兼有了文學性、畫面感和節拍韻律,比如“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。”
畢志飛假如不做編劇會是一個哲學家,他嗎是一個影評人,即使他的雙眼裡充滿著了不切實際的夢想。
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