他的結局讓我們深感落寞,一個英雄不想落到這種的境地,現代人經常可惜英雄遲暮,但與無人跟隨的英雄較之,倒不知哪一個更更讓人遺憾。當我在看整部影片的這時候,我好似在張麻子的頭上看見了姜文的影子,我們只不過能把張麻子看做姜文的化身,在他的世界觀裡,英雄是位列首位的,而且他塑造出了張麻子那個配角。
物是人非的結局讓人不免很多心酸,我們直至最後才發現,整部影片看上去是一部戲劇,但卻有著悲劇的文件系統。
他的上場身分是馬鄉長,前面卻變為了師爺,在我看來,兩人交換身分的設定反倒是影片中精妙的一筆。麻匪成了父母官,曾經的高官倒是變為了師爺,獨特的組合也讓這部影片有了一種荒謬之感。
在那個世上,各有各的活法,既有像張麻子一樣堂堂正正,踏進兩條理想之路的英雄;也有像馬鄉長唯唯諾諾、狡黠圓滑的小人物;而更多的人則是鵝城老百姓。自己做為最廣泛的族群,有足夠多抵抗的力量,也有支持抵抗的怒火,但是獨獨沒有的,就是勇於抵抗的毅力。
影片的開頭和結尾是首尾呼應,都發生了前進的火車,但開頭的火車是趕赴鵝城的,結尾的則是奔向北京的。開頭的張麻子身旁圍繞著為數眾多兄妹,最後卻變為了孤身一人,他順利完成理想之後,猶如並不高興,只是很多悵然,聽見兄妹告別的話語,也只能訥訥回道:有空常取得聯繫。
而且只有在喪失一切之後,他才會放手一搏,也才敢對張麻子講出真話。人之將死其言也善,這是對他的最好敘述。
《让子弹飞》儘管是一部商業片,但卻比絕大多數文藝片給我們帶來的思索更加深刻。無論整部影片的受眾是誰,都能窺見影片中的各式各樣暗喻,即使我們是這段發展史的旁觀者,有時候,旁觀者比親歷者更能體會身處其中的哀傷。
看見這兒,我覺得很是哀傷,那個解讀讓我們看不出一絲希望,我指出大眾可能將有侷限性,但絕對沒有劣根性,自己須要的是一個能夠領導自己的人,張麻子儘管有這種的想法,但他最後還是成為了引領眾人的英雄。
電影中有許多比喻,最出彩的就是盤旋夜空的雄鷹和搖搖晃晃的呆頭鵝。雄鷹我們都曉得,是張麻子的化身,呆頭鵝則代表了鵝城老百姓。當張麻子率人攻取黃四德的這時候,他本以為鵝城的老百姓在領到槍械之後一定會追隨他們,可他回頭望去,只有一大群呆頭鵝。此時的他才知道,原來老百姓是誰贏跟誰。
他是黃四德和張麻子棋局中的旁觀者,一有什么風吹草動,他絕對是第二個曉得的。但是他也懂得明哲保身的道理,這種世故通達的人怎么可能將讓他們陷於危險的境地呢?
他面臨著和馬鄉長一樣的困局,卻踏進了兩條迥異的公路,即便孤身一人,他也是那翱翔於天地間的雄鷹,蠅營狗苟之輩怎能和他相提並論。我們儘管欣賞像張麻子這種的人,但也並不代表我們憎惡馬鄉長,畢竟像他這種的人也是少有的。
張麻子藝名張牧之,臉上也沒有麻子,但是老百姓判定一個麻匪不可能將有牧之這種書香味濃郁的名字,並且他一定面目醜陋,無惡不作。可就是這種的人,率領他們拿回了本該屬於自己的東西,電影開頭的張麻子總算做回了張牧之。
和他形成對比的是葛優出演的“馬鄉長”,那個配角可說是影片裡的心靈人物。他儘管是鄉長,但卻是一個左右搖擺的利己主義者,沒有一顆為人民奉獻的心,滿腦子只有為他們牟利的想法。
姜文的電影裡總是充滿著激素的韻味,與這些內斂的影片相同,他主演的電影貼切得調皮,這也是他最大的特徵。他能夠用粗糙的話語講訴寓意深刻的故事情節,讓我們在看過電影中之後,心底總是有一種沉甸甸的感覺。
葛優演活了那個配角,師爺可不是人人都能當的,自己常常充當著出謀劃策的配角。既能取悅上司,又能管理工作部下,沒有一定的能力,那個職務也輪不到他來做,張麻子和馬鄉長的組合倒真像是兩對縱橫官場的搭擋。
就像黃四德說的,馬鄉長才是最會揣著知道裝糊塗的人,觀棋不語真君子,馬鄉長就是這種的人。
他在張麻子的映襯下變得格外渺小,那個人物貪生怕死、通曉人情世故,但卻並不惹人厭倦,即使他的那些優點都是每一人個性中難以防止的一部分。
整部電影全劇都透漏出一股酣暢淋漓的感覺,讓人久久不能平靜,但是細細思索,又覺得無窮壓抑。影片中的“張麻子”是一個寂寞的理想主義,他受過基礎教育,有勇有謀,身旁跟著一大群出生入死的兄妹,他以為哪些人是和他一樣的英雄,卻居然,屠龍的騎士最終變為了勇者,只留下他一人,朝著追求理想的公路前進。
有人說,張麻子並非一個麻匪嗎,他怎么可能將是英雄呢?張麻子確實是一個麻匪,可他做的哪件事情並非英雄才會做的呢?不論是替老百姓撐腰,還是消滅“黃四德”,這都是出自於他手,他是要拿錢,但也只拿黃四德的錢,評價一個人,從來都並非看他的身分,而是要看那個人做了些什么。
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