實際上,假如你看完原版就會知道,那才是一出真正的“日本好媳婦”苦情大劇。對比起來,中國版在煽情上要剋制得多。
那個家庭所有的對立,多少年來難以化解的武裝衝突,即使父親的死,而全數得以順利解決。
返回《关于我妈的一切》:
原版固然苦情,但有一個看點是,其立場是帶著抨擊和思考的。
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故事情節呈現出的,就是一個普通的中產階級之家,怎樣陪患癌的父親走完這人生的最後一程。
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當數月後回顧2021,你會想起《你好,李焕英》,會想起《我的姐姐》,但你大多已經把“我媽”忘了個乾淨。
低成本的情緒消費,最讓我不滿
您拍的並非抗戰,並非掃黑除惡,您拍的,是生老病死,是家長裡短,是生活本身。
就算絕大多數影片,在觀眾們隔天睡醒後都會顯得模糊不清而無足輕重,甚至剛踏進影廳就開始生氣剛才的失態和幼稚。
無論哪個二十世紀,“一死解千愁”“一哭遮百醜”,都是商業影片大賣和讚譽的永恆真理;
退步不可悲,怕的,是退步而不自知。
一個事實是,這一兩年,中國電影或許找出了一個財富密碼,直觀總結就是倆字:
看片之後,我對影片的市場預期是很多對立的。
影片沒有大的邏輯問題,也沒有犯過分煽情的毛病,但對比下來就會看見,它稱不上真摯,也並不成熟。
但嗎,拜託我們的電影人,千萬別再搞這種低成本的情緒消費了。
情緒。
徐帆執導的整部《关于我妈的一切》,在綜合口碑上成為那個中秋節檔的最佳,我是不不幸的。
對比上看,中國版似乎無意去凸顯男性和父親的這層生存困局,丈夫儘管有點兒懶有點兒軟弱,但絕對愛妻子,兒子的叛逆,奶奶的失智,也都和父親的困局毫無關係。
★怎樣星標我們:
這種的影片,本就並非拍給粉絲看的,而絕大多數普通觀眾們,壓根不認識阿莫多瓦,更不關心是並非改編。
其本質上,影片的核心準則就是一哭遮百醜,一死解千愁。
看見有粉絲吐槽影片故意不提改編,且劇名強蹭阿莫多瓦。我個人儘管同樣不滿,但也的確能理解:
徐帆的演出,我不討厭
輸在沒有表達。
可能將單看的這時候沒感覺,假如我們將《关于我妈的一切》和日本原版,和去年的除此之外兩部優質國產友情題材新劇放到一同對比,影片的問題馬上就會曝露得很徹底。
季佩珍確實是一個完美的爸爸。對妻子,生活上無微不至地照料,工作上遭受不公福利待遇也主動出頭找主任化解;對兒子,過分關心和管束,放到現實生活中可能會覺得那個爸爸很煩,但影片中,季佩珍的關心不但幫助兒子感情上遠離了渣男,還指導其在事業上找回了自信;對奶奶,是百分百的寬容和照料;對哥哥,大義滅親送進看守所,賣了老宅替他償還債務,剩下的錢替他存著,每週也會偷偷地接濟弟媳。
這位最後說了:
得宣稱,徐帆長了兩張國際標準的中國爸爸臉,這“國際標準”的意思就是,我們看見這張臉,就天然覺得:
至於《了不起的老爸》,不論從體育+友情的題材,還是各式各樣類型片畫法的運用,背後呈現出的就是三個字:
最狠的一個細節是:
這位可能將又說了:
出品 | 壹條影片
寫到最後,有點兒怪異,關於影片本體,許多細節我已經不記得了,第一印象最深的,反而是影廳裡此起彼伏的抽泣聲。
和,前有《你好,李焕英》《我的姐姐》《了不起的老爸》,友情,絕對是2021年中國電影的一大看點,但到整部《关于我妈的一切》,之於那兩部,又是一個顯著的退步。
畢竟把影片批了個體無完膚,但現在回想起這些抽泣,又禁不住感嘆:
該怎么形容那種感覺呢?
那是虛假的生活,虛假的人,是禁不起推敲的謊言,是毫無膳食的塑膠雞湯。
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後面的“沒用嗎”,都沒問題,但這一次,就是沒用。
假如這就是中秋節檔最佳,咱們中國觀眾們,嗎是慘到家了。
與此同時,年輕時她還曾有理想的職業前途,而讓她放棄科學研究的決定,也完全是他們一人的主動選擇。
但中國版輸在哪呢?
嗯,她並非小學老師就是事業單位的科科長,在家中天天嘮叨碎碎念,大事小事全要管,對孩子控制慾很強,會偷看回憶錄、偷看智能手機的那種。
這也是為什么,這是一部註定閱後即忘的影片。
而一旦對人物造成了不信任感,整個觀影體驗便每況愈下。就算是這些觀眾們標榜的神唱功時刻,在我看來,也但就是三個字:
敘事邏輯,故事情節轉折,抨擊和思考,都有了。
但拋開那些邊邊角角,有三點讓我最為感嘆:
至於偷懶,我想看完的許多人必須會有同感:
這就要說到,它和《你好,李焕英》《了不起的老爸》差在哪了。
而且我更為懷疑,此種演法,是編劇的要求,抑或是編劇和徐帆及至整個創作團隊探討後的主動選擇。
當《关于我妈的一切》主動忽略了那些人之為人的邏輯,而把所有重心都放到“造一個神”時,這種的敬佩,就註定是低成本而短暫的。
比如說刪除了女兒那個人物精簡主線,將父親的身分從家庭主婦換成了中學老師,最大的更動,則是對核心人物關係的調整,將原版的情侶改成了母子——考慮到吸引年長觀眾們的目地,這種包含劇名在內的修正,的確夠精明。
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但假如,一部影片是對被現代人拿來揶揄的“五大包容”的正向闡釋和表現,終究還是太敷衍了。
聊聊新劇吧。
我之後說過,“李煥英”的好,80%的功績都是真摯三個字的。此外,它包裹在主題以外的戲劇、橫越,開頭的反轉等,那些做足的方式感,對大多數觀眾們都是大大的加分項。
難以鼓動起觀眾們情緒的影片,大機率是無法大賣的。無論這情緒是愛國,是友情,還是真愛。我對此沒什么意見,在這個時期,這就是中國影片走向更成熟、更多樣之後,所必經的那個階段。
這位說了,這不就是影片中爸爸季佩珍嗎?
最誇張的是,那個父親,在獲知他們有了不治之症後,甚至沒有表現出一點怕死的反應,之後的所想所做,也都是為的是兒子為的是父母。
留有紙條提醒父母的細節,
2.
所有可能將引起爭論的都要弱化,對父愛的頌揚,是單純的、剔除掉所有沉澱物的,咱們中國人對那個邏輯實在太熟識了,即使骨子裡,這就是我們最常用的文藝晚會思維。
這低成本,主要表現為陳腐和偷懶。
徐帆的“媽味兒”甚至濃到,上面那個偷拍兒子智能手機的表情,一剎那嚇得我胸口發涼,愣是窺見了恐怖片的感覺。
影片企圖刻畫一個完美的父親形像。
但,從口碑上看,大多數觀眾們對此種演出似乎是買賬的。既然我是絕對的極少數,也就不再多聊,只再說一句個人觀點:
看一看鏡頭中挽回母親的父親和女兒的表情,影片交待地很清楚,就是從這一刻,母親爆發的這一刻,三個女人才真正意識到母親的內心深處居然是如此傷痛,也才有了前面夫妻倆對母親立場的好轉。
在這種“人物幾乎是為她量身定製”的非常大競爭優勢下,她的演出有一個地方,卻讓我從頭彆扭到尾:
看完出來,我的眼神和海報上的徐帆差不多:
導致那個問題的最大其原因就是:
完美的父親怎么了?人家就是想造一個神給觀眾們痛快地哭一場,沒用嗎?
這三部影片,也沒什么深刻的思考或表達,一個是對逝去父親的懷念,一個則是對如山母愛的刻劃。
咱們中國觀眾們就是討厭大團圓啊,就算是強行大團圓。我們就好這口,人家滿足了,沒用嗎?
全劇看下來,一間四口,只有爸爸的人物狀態是對的。媽媽和兒子,也許即使話劇衝突點都在她們頭上,全程都存有演出過分的失真。
3.
爛片常有,且會一直存有,但在漆黑的環境裡,又哭又笑地度過100兩分鐘這件事,會永遠做為我們生活的一部分,那種體會,終究還是無法忘卻的啊。
並非不能大團圓,但假如大團圓來得如此直觀,對立消解得如此隨意,重煥新生顯得如此指哪打哪,那您拍的就並非生活。
取票網絡平臺9.4,豆瓣7.1,放到國產片範疇,這就是好影片的國際標準。
“完美父親”,我也不討厭
平心而論,對一部哭片,過火的演出,某種意義上是加分的,或是換言之,通過搶戲的演出遷移觀眾們的注意力,來掩飾其它大大小小的問題。
各位中秋節歡樂。
先聊聊演出。
父親在獲知他們時日無多後,面對這個整日對他們拳打腳踢的失智奶奶,居然一時衝動拿起枕頭企圖悶死她,讓她和他們一同返回。
即使是10年前的原版,其對男性形像的刻劃,現在認為也有了落伍的傾向。而我們在10年後,卻拍得比原版還要陳腐。
這位說了,沒有表達怎么了,人家就只想拍一部膚淺沒深度的哭片,沒用嗎?
我極少在影評人中批評女演員的演出,更千萬別提整部影片的執導是公認好唱功的徐帆,但不得不說,觀影的齣戲甚至不滿,非常大程度上,就是即使我真的對徐帆此次的演出很多接受無能。
成熟。
無論是日常生活的直觀臺詞,還是煽情的重頭戲,此種“中年傻白甜”的形像都揮之不去,以至於我越發不堅信,這是一個幾乎以一己之力撐起一個家的男人。
影片所以也有很多問題,但更多是細節上的,比如說挺著大肚腩跑下馬拉松賽的母親,但站在商業類型片的角度,它的敘事邏輯、敘事技巧,包含人物關係上的巧思,都彰顯出製作者駕馭類型片的成熟。
這就是大熒幕的氣質吧。
一方面,她對那個失智的暴力行為奶奶有一點點的恨意,但更多是因為,“我死了如果,你可怎么辦啊”。言外之意,在那個家,指望他們去照料那個老人家,是不可能將的。
過火。
必須說,較之許多直接複製粘貼的翻拍,《关于我妈的一切》在改編上還是花了心思的。
對白。
比如說影片加強表現了一家人對父親的無視,並非喜歡,並非爭執,就是無視。所有人視父親的付出為理所當然,而對父親有哪些苦惱、皮膚的異樣不聞不問。
1.
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所以能。
作者 | 壹哥
這也是整部影片,和一季度的電影票房黑馬《我的姐姐》的主要差距所在。
骨子裡,這是一個很中國的敘事文件系統,即便我們常說中國有“五大包容”,其中一個就是“人都死了”。
但假如只是這個目地,短視頻就搞定了。都是痛哭一場,那個,只須要一分鐘。
我所以清楚地曉得,戲劇和京劇出身的徐帆,是個好女演員。
即使是日本原版那般的苦情大劇,也還是用了很多篇幅來表現父親對喪生的絕望,而父母對她立場的好轉,特別是妻子的發生改變,也是父親後來能從容赴死的其原因。
沒錯。
影片中的徐帆,不開口還好,一開口唸對白,會瞬間有一種“老女孩”上身的錯覺。
和原版《世上最美的离别》對比。
一來,該片改編自10年前的日本影片《世上最美的离别》,原版是典型的韓式催淚套路,我明晰曉得,他們並非那個類別的受眾;但同時,在當下男性敘事漸成主流的語境下,又不免期盼,中國版在男性主題和表達上會帶來新的突破。
那些都是基本的人性邏輯。
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