風是有形的,但是濃煙和雨絲卻會營造出風的花紋。白茫茫的濃煙從口中呼出,連帶著也看不清楚自己的外貌。喧鬧的情緒隨著散開的濃煙漸漸平靜下來,似的什么都沒有出現過一樣,只有殘留的韻味告訴過往的現代人,這兒曾有過一名心情苦悶的人。
王家衛拍過很多經典影片,《花样年华》絕對算是其中給人留下第一印象最深刻的一部。在這部影片中,郭富城和張曼玉的唱功都可說是完美,整部影片的基調曖昧迷離,很合乎兩人情愫漸生的故事情節。
碰面的時光再怎么幸福,這也終究是一場要落下帷幕的戲。不論戲外的我們有多么哀傷,戲內的兩人還是漸行漸遠。
王家衛的攝影機總是迷離、虛幻的,讓人有種不真實的感覺。他的影片裡,從不缺乏美感的參予,種種美感結合在一同,形成了一個個相同的場景,這種即便在同一個空間,我們也不能對那個場景造成厭倦的感覺。
三個素不相識的男女,即使子女的不忠走到了一同,原本是四條平行線,在某一天忽然相交,爾後又分離,漸行漸遠,一切看上去都是那么的自然和諧,只有我們那些看客心生傷感。
獨有的攝影機,故事情節外的第二個人
影片名叫作《花样年华》但是這並不代表著蘇麗珍和周慕雲是正處於花樣年華的男女,而是預示著自己愛上對方的一剎那,這幾天就變為了自己的花樣年華。這幾天不再普通,和所有的時間段都不一樣,那是兩人碰面的時間。
《花样年华》中的絕大部分鏡頭都是較為黯淡的,既有上個世紀七十年代的發展史陳舊感,又讓人覺得感傷、高亢,好似在看見故事情節結尾的這時候,就已經預料到了自己的悲劇性結局。但是電影主角的情感也是內斂不外露的,這種的鏡頭更有助於自己情感的抒發,這些難以說進口如果都消退在了昏暗的鏡頭中。
影片的結局儘管惋惜,但是此種惋惜卻有種回味悠長的感覺,假如是一個大團圓結局,那么一定不能有這種的效果,我們很可能將只是笑一笑,而並非像蘇麗珍一樣,在最後流下壓抑剋制的淚水。
整部電影講訴了兩對男女的愛情故事情節,它直觀、無人知曉,王家衛卻把它拍得如此悵然婉約。就像影片中的對白一樣,我們似的是隔著兩層密佈汙垢的地板,偷拍著故事情節裡的主角,自己無須言語攀談,一個表情就已足夠。
整部影片的故事情節幾乎都出現一幢樓房裡,很多影片為的是削弱空間的侷限性,時常會使用極為精采的對話,讓觀眾們把注意力從空間遷移到人物的頭上,比如說《十二怒汉》就用了這種的形式。而整部影片則是運用近景、中景、遠景的攝製形式來增進空間的縱深感。
影片中數次發生欄杆這一元素,也有許多上下樓的攝影機,自己在窄小的樓道中失之交臂,這些暗藏於內心深處的情感就在這短短的幾秒鐘內造成了激烈碰撞。
在整部影片裡,最具感染力的是蘇麗珍頭上的禮服,這是最能表現主角外在情緒的東西。禮服色調的變化代表了蘇麗珍的心情,豔麗的禮服和黯淡的環境形成了對比,強化了禮服的感染力。
前面和周慕雲往來緊密的時期,她討厭穿著色調豔麗的禮服,比如說她去飯店找周慕雲的這時候,就穿了一身大紅色的禮服,這和她低調的個性是很不吻合的,也只有在這樣的特殊時期,她才會穿上此種色調的鞋子。
蘇麗珍和周慕雲只不過是三個極其相近的人,自己有共同的興趣愛好,對待生活的立場也是一絲不苟的,便是即使這種的相近性,兩專業人才能走到一同,但同時也是即使自己過分相近,誰也沒有邁過最後一道坎,這對坐落於花樣年華的男女終究還是錯失了。
周老公和蘇先生也從來沒有過正面的攝影機,原本那個故事情節帶有一絲狗血的感覺,但是即使故事情節除此之外三個主角未曾發生在攝影機裡,反倒讓我們有了一種蘇麗珍和周慕雲正在談戀愛的感覺,兩人的情感經濟發展一下就顯得合情合理了。王家衛用此種形式為那段不被宗教接受的情感做了一個正當的解釋。
流動的鏡頭,不斷更換的禮服
她儘管在哭,但卻是寂靜無聲的,我們能充份感受到她內心深處的傷痛與哀傷,她的情緒並並非忽然爆發的,而是層層遞進,漸漸鋪滿了整片空間,讓人好似要淹死在那個充滿著恐懼的臥室裡。
影片裡經常出現第二視角的攝影機,讓我們有一種窺視自己的感覺。那些攝影機或者從桌子空隙伸出,或者隱藏在欄杆的前面,總之都並非正面攝影機,這種的形式也是為的是營造出一種曖昧感。
最開始出現的禮服是美感較為輕盈的,那這時候蘇麗珍才剛搬家,一切都沒得及發生改變。爾後卻變為了冷冷清清的色調。蘇麗珍數次去餃子攤上買餃子的這時候,都穿著色調很暗的禮服,代表了她孤獨寂寞的境況,再配上嫋嫋升起的白霧,更變得她心情沉鬱。
明明影片裡沒有什么顯著的外在武裝衝突,但我們的視線卻無法從蘇麗珍頭上移開。周慕雲返回後,她趴在臥室裡,面無表情地注視著空中的某一個地方,接著我們看到淚水一顆一顆從她額頭中跌落。
幸福的歲月,屬於自己倆的花樣年華
結語:
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