劇中,一處修築二十年的高架橋將要完工,電影開場就是高架橋內的一場爆破戲,而且高架橋在劇中是一個很關鍵的場景。但真實的高架橋並不具備攝製條件,片場不可能將讓正在工程施工的高架橋停下來用作攝製。為的是確保真實效果,片場在四川花了80天時間1:1搭建了一處工程施工高架橋。
不拘泥於電影劇本,女演員能即興充分發揮
即使是大災難類別片,電影肯定會牽涉大量特技,製作難度無疑會升級很多,但在電影劇本階段,三位導演並沒有被類別束縛,還是展開了想像的尾巴,“特技並並非我們展現出的重點,影片也沒有炫技,一切以追求真實感居多”,李駿說。
在設置人物關係時,導演李駿說,兄弟二人是最常用到的人物關係,這也正合乎基建人子承父業的傳統,許多鐵定都有鐵二代、鐵四代,好幾代人都從事那個職業。現實生活的根據給到三位編劇一些創作的靈感,劇中黃志忠出演的洪贇兵是一名退伍鐵道兵,而朱一龍出演的女兒洪翼舟,是一名爆破研究所祕書長,還在基建一線工作,這樣就令此種兄弟二人關係有了思想傳承的感覺。
【攝製】
在亞洲地區第二長溶洞實拍,女演員互相為對方打燈
劇中許多場景是在溶洞攝製。 片方供圖
【創作】
電影開頭,焦俊豔出演的盧小靳和朱一龍出演的洪翼舟兩人通電話的那場戲,是原電影劇本中沒有的。拍這場戲前,編劇忽然覺得似的少了點東西,怎么來構築人物關係裡最後的這一下,就臨時調整加了打電話的戲。編劇先給焦俊豔寫了一段對白,焦俊豔演出的這時候,步入到情緒中,也沒有完全依照對白說,但李駿覺得那般更舒服,“即使人在那種狀態下,有的這時候是語無倫次的,並非那么邏輯嚴密。”
做為編劇兼導演,李駿拍一場戲前,有時候可能會造成許多新的想法,臨時對電影劇本作出調整。陳數出演的項目經理丁雅珺,在雨中動員建築工人炸高架橋的那場戲,原先很短,但是是在一個搭的棚子裡。拍這場戲之後,導演李駿覺得似的還險些什么,決定臨時修正電影劇本,讓所有的建築工人在有遮雨的地方,而讓丁雅珺完全淋著雨,“我就一直在想,究竟什么樣的對白能讓今天的觀眾們感同身受,又不能覺得太過,那個分寸感是很難的”,殺青前,李駿把對白寫好,用QQ發給了陳數。
【演出】
在溶洞的許多戲,攝製條件同樣艱辛,由於空間窄小,許多機器設備還是要“化整為零”就可以運進來。而溶洞內攝製須要的燈光,沒有去特地打燈,完全靠劇中配角拿著的手電筒,追求真實自然的效果。李駿說,這很難,女演員一邊要唱歌,一邊還要為自己打燈,“你還得自然,比如說把手電筒打在峭壁上,讓光反射到另一個女演員頭上,你無法直照,直照如果就會很不舒服。”李駿說,女演員們都很聰明,沒有彩排很久,慢慢地,相互打燈就變為下意識了。
一次偶然的機緣,編劇李駿瞭解到鐵道兵那個族群,後來那個兵種轉業到了中鐵建,成為基建人。李駿說,絕大部分基建工程項目都是在野外,基建人要返回家庭,一走就是許多年,青春就在水溝裡度過了,甚至許多人付出了心靈,但自己卻打通了一個個高架橋,啟用了一個個高速鐵路。“特別像四川此種高山,山連著山,高速公路卻不斷地穿山而過,你由衷覺得那些人太偉大了,須要用一個真實的創作感情去書寫這群人”。李駿分享創作初衷時極為感嘆。
即使電影還牽涉許多地震、塌方、滑坡、山洪等地質災害,在電影劇本階段,李駿就邀請到一些地理學和中鐵建的專家,為電影劇本把關,劇中所有地理學有關專業問題都經過了考據,無法發生任何專業上的錯誤。除此之外,片場還找來了國際知名巖洞探險家、比利時巖洞聯盟副主席讓·波塔西做高級顧問。他在20年前就開始探索四川雙河洞,雙河洞成為亞洲地區第二長溶洞,神祕面紗最終呈現出在世人面前,他是見證人之一。劇中許多場景就是在亞洲地區最久溶洞雙河洞實景拍攝。
2020年末,李駿和另一名導演沙頌開始電影劇本創作,準備蒐集資料、採風。寫電影劇本前,兩人就決定要做一個大災難類別片,針對那個類別做了許多分析,確認以爆破做為未來影片的聽覺主特徵。為的是弄清楚爆破究竟是怎么回事,沙頌在寫電影劇本前,把南開大學爆破專業4年的教科書全看了一遍。
對李駿而言,電影劇本階段最大的難度是,怎樣彰顯出中國式大災難搜救的感情狀態,和此種家國情懷。怎樣彰顯得自然質樸不肉麻,也不拔高,此種分寸,打戲重新分配的比率,是最難的一件事情,要反覆推敲,和大災難與那些人物之間會出現怎么樣的關係。
陳數出演項目經理丁雅珺。片方供圖
電影聚焦基建人族群,其前身是成立自1948年的鐵道兵,鐵道兵在解放戰爭和朝鮮戰爭中,以血肉之軀鋪就“打不垮、炸不爛的鋼鐵運輸線”。和平工程建設時期,自己移山填海,投入使用總長達一萬兩千餘千米高速鐵路。自己也是和平二十世紀犧牲最少的兵種,像當年成昆高速鐵路的修築,平均值每個千米就有一位戰士犧牲。
即使電影還牽涉許多地震、塌方、滑坡、山洪等地質災害,在電影劇本階段,編劇李駿就邀請到一些地理學和中鐵建的專家,為電影劇本把關,劇中所有地理學有關專業問題都經過了考據,無法發生任何專業上的錯誤。
身兼編劇和導演的李駿直言,電影劇本階段最大的難度是,怎樣彰顯出中國式大災難搜救的感情狀態,以及此種家國情懷。而為的是弄清楚劇中爆破技術究竟是怎么回事,另一名編劇沙頌在寫電影劇本前,把南開大學爆破專業4年的教材全看了一遍。攝製過程中,片場還要克服生態環境帶來的不便,許多機器設備不便貨物運輸,只能先拆散後組裝,溶洞裡的戲,沒有燈光,導演只能讓女演員一邊唱歌,一邊用手電筒打燈。南方週末本報記者訪談導演李駿,聊了聊影片攝製的幕後故事情節。
《峰爆》中有許多特技攝影機。片方供圖
有家國情懷,更有兄弟二人傳承基建思想
在編劇李駿認為,攝製中最難的是怎樣克服生態環境帶來的不便。比如說,有一場在深谷的戲,地質大災難出現後,焦俊豔出演的盧小靳帶著20數個小孩躲在深谷下的一個石洞裡。即使沒有路,所有人都要走著下去。許多小型的機器電子設備很重,運不下去,最後不得不將所有電子設備拆散,運往底下再拼裝起來。“光電子設備,要300人,4趟來往就可以運下去,下去一趟就得一半小時,那場戲要拍3天,每晚拍完了還得再踏上來”,李駿回想起當時的攝製,就覺得難,當時喝茶都麻煩,吃的東西要靠人背下去。
《峰爆》海報。片方供圖
攝製過程中,李駿並沒有完全拘泥於電影劇本,他討厭女演員在步入到配角之後流露出的真情實感,有時候會迸發出許多即興演出。在巖洞裡,老洪和小洪兄弟二人二人有一場爭執戲,裡頭很多對白,女演員的演出都是即興的。李駿說,觀眾們沒有看完電影劇本,觀眾們看見的是女演員的演出,女演員最重要的並非完全遵守電影劇本,而是理解了電影劇本之後,用他們最舒服、最真實的狀態呈現出來。
由李駿執導,朱一龍、黃志忠、陳數、焦俊豔領銜主演的影片《峰爆》9月17日全省上映,本片講訴了受全球地質變動負面影響,一場史無前例的山洪在雲江縣城突發性,地陷、塌方坍塌和泥石流接踵而至,以小洪和老洪兄弟二人為代表的基建人面對大災難挺身而出,展開絕境搜救。
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