《钢琴课》讓觀眾們第一印象深刻的還有主人公艾達全劇無聲的演出。執導亨特只能通過動作來表達,便是她優異的演出為她獲得了當年的奧斯卡金像獎最佳男演員獎——她用動作和表情抓住了艾達自豪之下的脆弱,同時又防止表現得過多。坎皮恩的攝影機數次徘徊在亨特的臉上,捕捉她眼裡的傷痛和背棄,有影評人談及她的演出說道“活像一頭傷勢的小鹿”。
隨著坎皮恩循循善誘的攝影機,《钢琴课》漸漸給觀眾激發出來一道感情的洪流,它不但須要觀眾智力上的反應,也須要身體上和感情上的共鳴。就像電影裡的毛利人一樣,自己堅信藍鬍子的影子戲是嗎,嗎想要拿刀衝到臺上殺死唱歌的人。同理,觀眾在觀看該片的這時候,也會在看見坎貝爾剁掉艾達的手掌這時候大吵大鬧,甚至想投身於進熒幕制止他對男性的屠殺。在19世紀末,電影才剛被髮明出來的這時候,還是一種雜耍的方式,觀眾們為的是避開從熒幕上滾滾駛去的火車,互相踩踏著衝入進口。之後經過了一個世紀的經濟發展,電影這一表演藝術媒介的震撼力愈來愈強大,觀眾的情緒也從純粹的聽覺衝擊轉向了感情共鳴。《钢琴课》就是此種靠情緒和氣氛打動觀眾的電影。影片一開始,細嫩的紫色眼部平滑地覆蓋在螢幕上,手掌蓋住了雙眼,預示著觀眾必須衝破這層薄膜,在影片黑暗、多節的樹林中進行傷痛而傷痛的跋涉,最終走向影片的結局:在水底喪生與復活。
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1993年是倍受中國粉絲懷念的兩年,即使這兩年,《霸王别姬》領到了戛納影展最低榮譽金棕櫚獎。同是五大影展的維也納、那不勒斯,金獅金熊華語影片已經領到了手軟,金棕櫚可是到目前為止的惟一一處。但是當年的戛納影展,《霸王别姬》並並非惟一一部奪下金棕櫚的影片,當年的戛納影片宮在最低獎上很少見地開出了“雙黃蛋”,澳大利亞女導演簡·坎皮恩的《钢琴课》與《霸王别姬》共同贏得了當屆的金棕櫚獎。
三十多年來,簡·坎皮恩的經典作品在評論界更讓人讚歎不已。她是史上第一位在戛納影展上贏得金棕櫚獎的男性,也是奧斯卡金像獎發展史上第三位贏得最佳編劇提名的男性,她的經典作品總是充滿著大膽、優雅、毫不妥協的聽覺元素。坎皮恩的每一部影片都有其獨有之處,因而很難對一部影片的好壞進行位列。她的影片創作經常超越界線和寬敞區,給觀眾們帶來挑戰。
簡·坎皮恩經典作品中的女性是複雜的、神祕的、各方面的,最重要的是,她們是真實的。所有的女人都在這種意義上被困住了,而這常常是由她們生活中的男人導致的。她的男性配角和女性配角寫得一樣好。自己是殘暴的,時常操縱,但她也展現了自己的弱點和脆弱,通過顛覆過去時常被性別化的攝影機,以這種形式展現男性和女性個性。
從表面來看,《钢琴课》講訴的是艾達和威廉之間的一段非常奇情的羅曼史,威廉也對艾達較好,但是掩藏在其中的仍然是男女之間非常大的鴻溝。坎皮恩對男性困局有著深刻的理解,《钢琴课》拍出了男性在父權制下掙扎的過程。電影的開頭,艾達就像家畜一樣被買賣,用她來換幾塊農地。電影的結尾,艾達最愛的小提琴被沉落在水中,她的一切都被剝奪了。
而且《钢琴课》雖然很美,但也非常哀傷——此種憂傷瀰漫在全劇揮之不去,即使艾達的美好結局有點像一種禁錮解除後的順從。當她想像他們躺在水裡,躺在她心愛的小提琴旁邊時,許多觀眾們會覺得和小提琴一起長眠在水中是她最理想的歸宿。但是,喪生是《钢琴课》中惟一真正的自由嗎?這么說讓人覺得非常的命運,但便是那些不可知的問題,讓坎皮恩的文檔顯得神祕與不可知。
1993年,澳大利亞女導演簡·坎皮恩的《钢琴课》與《霸王别姬》共同贏得了當屆的金棕櫚獎。去年,她還在上週日完結的那不勒斯影展上憑藉著新劇《犬之力》捧回最佳男配角。
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《钢琴课》還是一部關於無聲和超越語言表達的影片,它與19世紀末艾米莉·勃朗特(《呼啸山庄》)或艾米莉·狄金森(《狂野的夜》)等短篇小說家的文檔中深藏的無聲造成了共鳴,這些短篇小說家把他們經典作品中真正想表達的感情藏在原稿之下,把他們的真實身分藏在筆名前面。就像片中的小提琴家艾達一樣,她與那些馳名世界的短篇小說家一樣,她們的創作是屬於獨屬於男性的。在《钢琴课》中,簡·坎皮恩在通向男性內心深處的巖洞中不斷探索,最終找出了用圖像還原19世紀末男性短篇小說的禪法。這是一種以影片方式對現代文學感情的高超演繹,比任何對《呼啸山庄》的忠實翻拍都要真實。確實,《钢琴课》讓我們陷於了19世紀末的壓抑之中——在這個時代,上層社會用特殊的鞋子把鋼琴腿的膝蓋包裹起來,以免給青年人帶來性方面的幻想與啟蒙。這就是整部影片的核心內容。
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說到對男性的壓抑,不得不說該片中的一大關鍵道具,襯裙。古老的傳統像襯裙一樣禁錮著艾達,同時也禁錮著當時所有的男性。襯裙模糊地標出她的私人、愜意的空間(上衣為艾達和弗洛拉在沙灘上提供更多了一個親密的帳篷)。艾達與威廉的感情歷程是基於觸覺、嗅覺和聲音的聽覺體驗,那些聽覺體驗也是通過橫越艾達和外界相隔絕的襯裙來順利完成的 。自己的第二次接觸,是威廉通過艾達襯裙下的白色羊毛長筒襪上的一個洞按摩她的腿,就像是一種“插入式”的做愛效果。
同時,她還在上週日完結的那不勒斯影展上憑藉著新劇《犬之力》捧回最佳男配角,該片是她繼2009年《明亮的星》之後的第一部影片經典作品。劇中的女主角扮演者“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇在那不勒斯這種評價坎皮恩:“她是一名偉大的編劇、女權運動的旗手,同時也是我們那個行業中很有聲望的男性。”他還說道:“在我成長的過程中,《钢琴课》是一部對我有著深刻影響的影片,她的所有經典作品都是開拓性的。”
《钢琴课》是坎皮恩的代表作品,也是她最負盛名的一部影片。
除此之外,坎皮恩對19世紀末中許多詭異的現像很有興趣。電影中有許多較為跳脫故事情節主線的風趣臺詞。艾達的兒子弗洛拉和她的年長朋友們在樹林中玩耍,在一棵樹上蹭來蹭去,這是模仿著小孩們偷拍到的孩童的性交。但坎皮恩小心翼翼地不讓那些臺詞佔有優勢地位。坎皮恩也企圖減少人物的複雜度,男主坎貝爾本可以被描繪成一個“惡魔”的學生家長。他像對待孩子一樣對待毛利人,給他們做鞋子的鈕釦,在他們神聖的墳墓上標示出自己的領土。在對艾達進行了令人震驚“斷指”的懲處後,他告訴她:“我只是撞斷了你的尾巴。” 最後艾達被他的妻子施以斷指的懲處。斷指意味著之後無法正常彈奏小提琴,同時那個詩意也象徵著閹割。但是“閹割”此種針對男性“去勢”的意涵卻被加註在女性配角上 說明女人仍然是在父權社會的法則下生存。不論艾達受過什麼樣的基礎教育,或者多么的固執清高,終究也難逃那個怪圈。而且很多評論家中疑惑為什么艾達這么甘願被男人們反覆PUA,但是假如瞭解到女性在當時社會中被壓抑和禁錮的現像,就會曉得當威廉想用琴鍵換他對艾達的各式各樣出格行為的這時候,那會是註定會成功的。
《犬之力》在去年的那不勒斯影展
簡·坎皮恩
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