編劇呈現出一個常人所排斥與忽略的患者世界——那些患者與受害人,曾經都是生龍活虎的建築工人或是漁民。
水俁相關部門頒佈優惠政策,引進外資。智索株式會社,因而在水俁西邊的仙台設立。智索子公司靠生產氮肥發家,很快成為韓國的肥料巨頭。
回看整個“水俁病該事件”的發酵週期,長達十多年,在“水俁病”被證實前的最初一兩年中,水俁病病人在水俁本地是幾乎沒有獲得任何反感的。
水俁病病人,尤金·布朗攝
《水俣病患者及其世界》追隨記錄了29戶受害人的家庭生活,和基於此而不斷擴大的支援與抗爭公益活動。
除了在家備受病症之苦的病人,電影另兩條線索,就是跟蹤漁民自發組織的巡援會。
《水俣病》在有關題材厚實的經典作品序列中,找出了一個小的切口步入,算是一種嘗試,影片的攝影藝術風格也極具野心。
《水俣病》告訴我們,這並非一個英雄要做的事,而是一個具備新聞報道素質的職業本報記者要做的事。
但是,此種病會基因。
產於英美的新劇《水俣病》,則提供更多了一個西方視角,來講訴那場大災難。
自己從水俁,一路走到大阪,不斷進行街頭募款,向群眾介紹“水俁病”的基本情形,敦促社會各界的支持。
“水俁病”到底是怎么出現的?
在韓國住戶家裡,他會忘掉脫鞋;不懂禮數;早上睡不著,會向房東討要啤酒喝;他甚至會將他們的照相機隨意贈送給當地人,隨即被珍妮責罵。
他有著外來者的茫然與膽怯,也攜帶著年齡帶來的慣性與成見。
除此之外,正即使全劇從尤金·布朗的視角展開敘事,影片的攝影藝術風格,也變得極其講究。
電影主創人員並沒有把尤金·布朗,那位史上最知名的戰地攝影師之一,描繪成一個英雄。
反而是這些更值得講訴的——水俁病病人、抗爭過程、智索子公司的反應,電影都只是零星兩個場景,點到即止,基本沒有信息量。
這完全屬於廢故事情節,那個配角本身的對立已經夠多,再重新加入這種的臺詞,非但沒有使人物更為三維,反而削弱了觀眾們對於整個事件調查過程的關注。
但乏味的電影劇本設置、輕重不分的對立武裝衝突,和膚淺的主題表達,真的撐不起那個題材應有的深刻。
男主角珍妮,也是現實生活中布朗之後的丈夫,在與他第二次見面時,才聽說過他的名字。
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土本典昭的攝影機,始終站在弱勢的漁民一邊,和大民營企業進行搏鬥。終其一生,他都在關注“水俁病該事件”,他不斷深耕這一主題,持續了二十多年。
在除此之外許多場景,影片也會模仿尤金·布朗的相片藝術風格,選取最合適的角度,展現出水俁灣環境。
影片在呈現出尤金·布朗攝製的相片內容時,首先讓群演在還原的佈景中,模仿相片中原型人物的外型動作,實時的鏡頭再漸漸由彩色切換為黑白,以此達至逐漸還原相片原先構圖的效果。
水生物飲用後,環境汙染的汙水會轉化為有毒化學物質甲基汞。
在療養院攝製水俁病病人的相片時,布朗要拍正臉,但遭到珍妮婉拒。他想駁斥,但珍妮明晰則表示拍照的象徵意義——
幾十年以來,不論是在韓國國內,還是國際上,對“水俁病”進行科學研究、思考、總結的各類報導與文學作品,不勝枚舉。
電影呈現出的,並非一個能力超群,一往無前的攝影鬥士,而是一個有著各式各樣個性問題,對當地民情並不熟識,與各式各樣麻煩不斷糾纏的職業本報記者。
日本人已經立足於本土,多方位講訴了關於“水俁病”的前世今生。
發展史該事件本身足夠多厚實,而影片做為圖像媒介,要重新轉述一個發展史該事件,必須要強化該事件的發展史迴音,而並非削弱。
該事件對全球公共抗爭史、環境史負面影響深遠。
海洋撫育了這片農地的住戶,自己萬萬居然,有一天,海洋會成為殺掉自己的嫌犯。
“水俁病”的由來
在日後海量數據對“水俁病該事件”進行澄清的文學經典作品中,由韓國編劇土本典昭所創作的歷史紀錄影片《水俣病患者及其世界》,可謂是對此該事件表達最為完整、最為深刻的經典作品之一。
《水俣病患者及其世界》片花
反倒,劇中的布朗,是一個酗酒的、不合時宜的、交不起租金的、沉浸在過往榮光中、對未來一片茫然的老人家。
這要從以氮肥起家的智索子公司講起。
這種的攝影形式,會使這部電影瀰漫著兩層發展史的雲層,數字實時攝影與膠捲靜態攝影,在現在與過去的交錯中,持續交互作用。
由傑森·德普飾演的第二次世界大戰知名攝影師尤金·布朗,任職於《生活》週刊,職業生涯晚年,獲邀攝製“水俁病”專題講座。他深入水俁的小漁村,記錄了水泥廠對水俁導致的嚴重危害。
水俁病該事件,或許成為了布朗個人救贖故事情節當中的一個註腳。
《水俣病》從尤金·布朗的視角切入,重新步入了那片苦難深重的水俁灣。
《水俣病》海報
現如今,相距《水俣病患者及其世界》的攝製已經過去40十多年,土本典昭本人也於2008年逝世。但電影所存留下來記錄發展史的力量,卻穿越時空,綿延迄今。
只是還原許多真實相片場景,和全球各式各樣環境汙染的照片,或許也沒有必要拍成電影一部電影吧。
劇中有個故事情節,智索子公司老闆娘給了布朗5億美元的封口費,窮困潦倒的布朗對此糾結萬分。
影片取材自韓國九州島智索子公司,在上世紀六七十年代所引發的汞中毒該事件——因該事件出現在水俁灣,故史稱“水俁病該事件”。
要喚醒大眾對於苦痛的共鳴,而並非將苦痛的個體曝露在人前。
自1971年起,尤金·布朗便與後來的丈夫珍妮一同,攝製出“水俁病”專題講座系列相片,轟動全球。
旁人不理解此種病,指出這些病人是怪胎,只好敬而遠之。能說那幾天,整個水俁充滿著了羞辱與性別歧視。
很多基因病人,基本上就是一生癱瘓,永遠要讓人餵飯,喂水。
但布朗頭上彰顯的,不便是一個調查本報記者,在深入各個陌生的新聞報道該事件發生地時,所要遭遇的曲折與磨難嗎?
更別提展現出更為深刻的命題——
在這過程中,會造成大量含汞的汙水,智索子公司直接將它們排放量進了水俁灣外圍的“不知火海”。
緊接著,在鎮裡發生瘋癲狂奔,跳海自殺的病貓,數目少於5萬。
《水俣病》片花
1956年,“水俁病”被正式證實,少於1萬人患上該病。這是人類文明有史以來,最先記錄在案的,由於工業廢水排放量導致的公害病。
食物中毒的住戶,手臂麻痺、口齒不清、臉部發呆、神經失常,甚至全身伸展,最後悽慘死去。
如,主創人員沒有把主人公佈朗描繪成英雄,而是一個職業本報記者,但過多呈現出了那個本報記者頭上無事關“水俁病該事件”本身的複雜個性,甚至已經到了喧賓奪主的地步。
智索子公司的一個主要產品為乙醛。1932年,佐藤彥七發明瞭一種新生產工藝,其核心是以硫酸汞做為催化劑,在高溫高壓的條件下把乙烷變為乙醛。
住在水俁灣的住戶基本都是漁民,靠海維生,很自然,魚蝦體內的有毒很快步入人體,侵犯全身。
很快,水俁灣海面開始不斷髮生大量死魚和海鳥的浮屍。
布朗與珍妮談情說愛,教她攝影那些故事情節,也冗餘到毫無必要。
去年一季度,一部關於“水俁病”的影片面世。本片由英美聯合制片人,英國女演員傑森·德普執導,名字就叫——《水俣病》。
底片洗印暗房的紅色調,智索子公司及漁民抗爭場景的藍色調,漁村中午的黃色調,療養院場景的明暗對比,都在攝影層面,進一步增強了這部電影的聽覺層次感,也巧妙匹配了影片的攝影記者視角。
在土本典昭的攝影機中,這些病人會即使渾身無力,連筷子都拿不起來。
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