提起王祖賢的名字,很多粉絲都會想起《倩女幽魂》裡的“小倩”。1987年的一部《倩女幽魂》,讓王祖賢風靡大江南北,而隨即的《令狐》、《阿婴》、《青蛇》,更是讓她成為了一位極具知名度的“女鬼專業戶”。王祖賢的演藝職業生涯始自“女鬼”,同時也總算“女鬼”。1993年王祖賢淡出電影界前夕,還在影片《画皮之阴阳鬼王》中參演了“女鬼尤楓”的配角。本片不但成為了王祖賢最後一部女鬼電影,也成為了她的拉開帷幕神作。
精良的製作與實力派大咖的出眾詮釋,《画皮之阴阳法王》本該是一部倍受讚譽的經典,但是片商的無端介入,卻讓該作變為了一部電影界敗筆。影片公映後,更是倍受爭論。
1993年的整部《画皮之阴阳法王》之後,王祖賢便淡出了影片界。而屬於王祖賢的影片時代,也隨著整部影片而逝去。2001年王祖賢儘管再度復出,還參演了《游园惊梦》、《魅力上海》,但觀眾們對她的第一印象卻永遠回到了這個“女鬼時代”,而《画皮之阴阳法王》也成為了王祖賢“女鬼時代”的句點。
洪金寶、午馬、林正英三人,可謂是見證了澳門靈幻影片的盛衰。憑藉著1980年的一部《鬼打鬼》,洪金寶開啟了澳門影片的靈幻時代;即使1985年的《僵尸先生》,林正英將靈幻片推至最高潮;而1987年的《倩女幽魂》裡,午馬向觀眾們展現古裝劇靈幻片的氣質。洪、午、林三人的精采詮釋,也為《画皮之阴阳法王》增色很多。
不但編劇的製作用心,女演員們的表現也極為出彩。做為一個書生與女鬼的故事情節,《画皮之阴阳法王》不但請到了王祖賢參演“女鬼”,還邀請到了鄭少秋參演“書生王順生”。王祖賢、鄭少秋的本色參演,也成為了本片一大看點。而洪金寶、林正英、午馬這四位“鬼王”的整體實力助陣,更是驚豔了很多觀眾們。
講起整部1993年的《画皮之阴阳鬼王》,不得不提的就是胡金銓。曾憑藉著《侠女》、《龙门客栈》、《大醉侠》等經典影片,名震國際的大導演胡金銓,在90二十世紀初也遭受了他們的人生困局,落得了無戲可拍的境地。為的是幫助胡金銓擺脫困局,曾跟隨過胡金銓的洪金寶、吳明才為其籌劃了整部《画皮之阴阳鬼王》。
和《倩女幽魂》一樣,《画皮之阴阳鬼王》的靈感也源於《聊斋志异》。即使《聊斋志异》裡“畫皮”的故事情節太過簡短,胡金銓對“畫皮”進行了小規模的更動,還重新加入了很多原創的故事情節劇情。無戲可拍的抑鬱症,讓胡金銓對整部電影非常重視。《画皮之阴阳鬼王》在製作的過程中極盡講究,胡金銓用中國畫的經營理念來表現電影攝影機,這讓每一原畫、每一鏡頭,都變得古風古韻、詩意十足。
胡金銓編劇原版的《画皮之阴阳法王》時長是2個半小時,但是片商即使院線播出的緣故,將那個2個半小時的故事情節硬生生剪去了30兩分鐘。混亂的邏輯、突兀的劇情,讓《画皮之阴阳法王》公映後倍受吐槽。儘管劇情遭到了刪改,但《画皮之阴阳法王》還是被評選為最具象徵主義韻味的“聊齋故事情節”。王祖賢的象徵主義個性,與胡金銓詩意深遠的攝影機,也贏得了很多粉絲的肯定。
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