18年前的《加勒比海盗》儘管是一部充滿著了夢幻或魔法美感的影片,但他卻能在觀影時帶給觀眾們很多的歡樂。
而是從麥克·洛德頭上看見了這個一直熱愛著的他們,這個他們真正想要成為的他們。
比如說做為一個具備傳承的“冒險家”,珍妮·候頓教授竟然是不能游泳的。
他想要突破許多陳舊的價值觀,或者打破許多刻板第一印象,卻忘掉了他們這間屋中不但只有一兩舊傢俱,而且一兩件傢俱的更換更變得“不倫不類”。
即使,她在星星之淚與法蘭·肯尼迪之間最終選擇了前者(她愛上他的道理何在?),而放棄了“造福人類”、“贏得考古學界尊重”等等後半段所傾訴的一切。
而男主角法蘭·肯尼迪與珍妮·候頓教授之間的武裝衝突,從觀影者的角度上看,對於女主角同樣也是一個大“反面角色”,但是是最難於“清除”的那一種“反面角色”。
最讓無法接受的是,影片最後星星之淚重新長出來的臺詞。
這朵能“包治百病”的神奇花瓣,在整部影片中原先的促進作用究竟是什么?
儘管從表面上上看,這種或許讓影片的結局有了一個大團圓的開頭,可從深許多的層次上看,這讓珍妮·候頓教授在牽涉到“犧牲”的重要抉擇上,就像是一個“段子”。
而且才有了《加勒比海盗》從來都不只是男人的故事情節,所以也不只是女人的故事情節,即使他是一個講訴“海盜”的故事情節。
比如說,從男主角珍妮·候頓教授的角度上看,她不但要面對古板的學會對於男性的藐視,還要躲避開潛水艇的外國女王搶奪“鑰匙”。
而假如能在電影讓珍妮·候頓教授克服她對於游泳的絕望,將會是她一個較好的成長彰顯。
儘管總體上上看敘事或故事情節進展都是銜接有度的,但只不過細看之下那些小故事情節之間實際是都是“支離破碎”的。
在故事情節的進行中,也數次特別強調了她的這一生理弱點,但或許並沒有向我們過多展現她的心理弱點,這無疑讓我們少了許多能更為融入那個配角的機會。
但是,就有如珍妮·候頓教授對於游泳的絕望那樣,影片中又是最終都沒有處理那個謎題,認為這嗎就是一個解密的“提示”罷了,毫無雙關的促進作用。
每一個段落之間,幾乎沒有什么能承上啟下的關鍵點做為銜接。
今天的《丛林奇航》也是一部充滿著了夢幻或魔法美感的影片,他有著神奇的木頭、“包治百病”的花瓣、死不掉的掠奪者。
從影片中上看,更像是在“嘲諷”那一船遊人的錢就是好騙,即使自己根本不曉得在亞馬孫河流域的真正歷險是什么!
也只有這種的一個“世界”或這些人物,就可以引領起一連串的大潮。
只不過,那個臺詞的安排在寒子認為是很怪異的。
比如說法蘭·肯尼迪不容許珍妮·候頓教授碰他的船舵和發動機,還有在影片裡你經常會聽見的一種句式“即使她是XXX,而且她與XXX有武裝衝突”,諸如此類,不勝枚舉。
他並沒有像他們的妹妹珍妮·候頓教授或者船長法蘭·肯尼迪般,有著他們想要找尋的東西,他只有一個略顯“牽強”的理由“報恩”。
故事情節的時空大背景設定在了“一戰時期”,不但有亞馬孫河流域的神祕神話,還有百試不厭的藏寶圖,所以最重要的就是那“包治百病”的神花了。
《丛林奇航》整部很多高不成低不就的影片,也許便是迪斯尼當下最大的問題之所在。
做為同樣拍出了“神作”《加勒比海盗》的迪斯尼,為什麼不必須在這一點上更注意許多嗎?
在5位導演的情形之下,對於其中一名導演很關鍵的篇章,可能將在除此之外一個導演中就變得很多無足輕重了。
要曉得,一個女人不可能將即使一個男人救了她一命就愛上他,就算是多求上數次也是一樣,不然療養院裡的這些男醫生個個都是如“男神”般地存有了。
只好在十多年之後的今天,迪斯尼決定再復刻一次,這一次他要給他們的“遊樂公共設施”拍一部影片,企圖重現迪斯尼那強大的“魔法”能力,整部影片就是今天的主題——《丛林奇航》。
也便是這種的設定或者“反面角色”存有,幾乎將男主角珍妮·候頓教授所碰到的所有困難都淡化掉了。
與多半“非黑即白”的迪斯尼影片相同,整部《丛林奇航》有著數個反面配角“配角”,這配角從男女主人公的相同視角上看,有著很多的相同。
要曉得迪斯尼主題公園中真實的荒野奇航也有配導覽員的,他會陪同遊人們一同去觀看各式各樣假山、假水和假鳥類。
除此之外一個必須就是影片最後這個“喚起”的臺詞了。
我想,這種的大潮才必須是迪斯尼想要的,也是迪斯尼想要再度使出的“魔法”吧!
整部《丛林奇航》再一次向我們展現迪斯尼最擅於的“希臘神話大拼盤”功夫。
當我們在談起“迪斯尼”這四個字的這時候,堅信你很難將“燒殺搶掠”這種的詞彙與多半是“郡主”與“女王”的迪斯尼扯上關係吧。
這才引致了法蘭·肯尼迪在前面必須要以書面敘事的形式,對他們的身世之謎進行補充,但這種的形式較之起“圖像”而言嗎是效果非常有限。
對於一部影片的好壞,最無法判斷的就是整部影片介於“爛片”與“好片”之間,一般來說這種的影片我們很難一眼便看見他究竟是更接近於“好”還是“爛”,而並非像一些大片很容易便能一眼看個透徹。
而影片中的那個臺詞,看似是在向現實生活中的遊樂公共設施致敬,事實上啊如此嗎?
同時那一大群因法蘭·肯尼迪而追殺她的“征服者”更是殺傷力非常大。
這種一個故事情節是低於族群和性別的存有,他也就無須再在其它的細枝末節上做過多的鋪墊了。
花煜寒|文
可當那些觀眾們只像面對他們的宗教信仰那樣來面對迪斯尼那個招牌,不再有以往對於他的熱誠時,那么這塊招牌也即使是“名存實亡”了。
《加勒比海盗》的魔法力之所在,是在影片完結之後真正步入了觀眾們的內心深處,這比這些影片中的詛咒、慾望或者放進瓶中的船都來的難能可貴。
只不過,陳舊或者激進於影片而言,並未必是好事,有很多經典又漂亮的影片,同時也是非常激進的。
這也就註定這種的四個人,難以重現《加勒比海盗》中山姆·斯派羅船長、麥克·洛德、伊莉莎白·斯旺那種“妙筆生花”的三角關係。
只可惜影片並沒有在這一點上步入深挖,只是“習慣性”地一帶而過了,之後男女主人公與自己之間基本上就沒有什么交流了。
影片中這個“決定性”的鑰匙有這種一個暗示:“修補破碎的心”,依照常理這種一個決定性提示,必須預示著女主角或者女主之一的心,因一些其原因“破碎”了,而他或她對於破碎的心作出修補將會是一個很有亮點的高潮點。
這真的是迪斯尼想要的嗎?
也正即使如此我們才不能不幸,這種一個原本動不動就會“昏倒”的千金大小姐,怎么會變為後來這個英勇的女海盜。
只是不曉得是導演還是編劇,或許完全忘掉了她的那個優點,在影片前半段的故事情節中,倒是用上了她在影片結尾那般的“跑酷”動作,來彰顯劇情中的最高潮情節,儘管我們在影片開篇就曉得她是一個很會“跑酷”的博物學家了……
或許便是即使這種的情形,才造成了影片在敘事部份很多像是刪過頭了,發生了許多影片過半之後,觀眾們還是有一些得要的訊息無從獲知。
在《加勒比海盗》那個系列影片中,迪斯尼不但為我們展現出了一個“活生生”的海盜世界,也讓傑森·德普的“山姆·斯派羅船長”風靡全球。
但是迪斯尼在十多年以前,卻憑藉著一個有關於海盜的故事情節,在全球大賺了45千萬美元,而那個故事情節就是《加勒比海盗》系列影片。
而做為男主角的珍妮·候頓教授,在整個故事情節中更是缺少存有感,她的存有或許僅僅是為的是引出“星星之淚”,幾乎沒有任何成長的扁平化存有。
最有迪斯尼藝術風格的地方,就是將這個滿是“老男人”的守舊學會,和這個“裝腔作勢”的反面角色女王,與珍妮·候頓教授此種具備歷險思想的時代男性進行對比,以此凸顯影片在意識形態上的方向是恰當的。
像是艾米莉·布朗特所出演珍妮·候頓教授,初次登場“盜竊”戲就讓人耳目一新,以很明快表現手法為觀眾們演繹那位女博物學家的個性。
PS:關於副標題,也許將《加勒比海盗》改成《神鬼奇航》,堅信會有很好的閱讀和聽覺體驗。
反觀《丛林奇航》,影片中珍妮·候頓教授的哥哥麥格雷·候頓,就像是這些“細枝末節”般的存有。
整部《丛林奇航》說起來並並非一部很差的影片,實際上影片的前三四個鐘頭表現非常不錯,以一種明快、有意思的節拍為我們展現了男女主角的性格。
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他有神乎其神的特技,有頂流級的女演員,有以假亂真的佈景,還有著一大群對“迪斯尼”這塊招牌很埋單的觀眾們。
在整部《丛林奇航》影片中,最大的敗筆必須是男女主人公之間那毫無說服力的緋聞了。
只不過,整部《丛林奇航》在故事情節上的眾多漏洞或不夠細緻絕非偶然,即使這是部由5個人經手過的影片劇本拍出來的影片。
又或者石頭史蒂夫出演的法蘭·肯尼迪船長,憑藉著兩張利嘴和各式各樣小伎倆,不但將岸上的乘客嚇個半死,同時還“壓榨”出了很多的油水。
在這部《加勒比海盗》系列中,男主角伊莉莎白·斯旺之所以會愛上麥克·洛德,並不是因為她曾經挽救過他們。
但當我們踏進電影院後,除了石頭史蒂夫以外,你還能記得多少?
相反法蘭·肯尼迪在心態上倒還是有更多的成長,比如說他從親歷希臘神話到放棄對希臘神話的找尋,再到顯得如此之市儈,最後在碰到珍妮·候頓教授時重新燃起對希臘神話的渴求。
他或許想要嘗試許多新東西,但卻不肯走得太遠以防回沒法頭。
就有如《加勒比海盗》那樣,真正會掙錢的未必只是影片本身,而是那個通過影片而刻畫出來的“世界”與這個“世界”中這些鮮活的人物。
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