為的是製作一部和年長觀眾們更加接近的電影,《革命者》,片場在選取配角的這時候下了很多功夫。守常先生在我們心目中是非常模糊不清的。假如找這些演出過分城鎮化的女演員,會讓那個人物喪失應有的光彩。因而,編劇便想到了既有成熟的唱功,又有流量加持的張頌文。張頌文看過電影劇本之後,興奮的說,我總算等到了這種一個配角。能從各個角度來刻畫同一個配角,是他十多年以來的演藝夢想。
儘管有威亞保護,但迅速下墜,帶來的衝力還是讓張頌文的舌頭被繩索勒到發紅,可他仍然平淡的說,如果我的生理極限還能夠扛得住,我就會堅持演完。
為此,徐展雄在電影中特意攝製了一段守常先生和其它共產主義者在行刑之後被剃頭的場景。
《革命者》中除了執導張頌文的唱功值得誇獎,其它小角色和群演的唱功也讓觀眾們備感驚喜。佟麗婭出演的趙紉蘭獲知妻子被槍殺之後悲憤不已,可此時的佟麗婭並沒有失聲痛哭,而是無聲的悲泣,還在泣不成聲的這時候,露出了一顆讓人揪心的微笑。這一連串的情緒變化,把趙紉蘭內心深處對守常先生的不捨和謝意表現的恰到好處,歌手出身的俞灝明在劇中飾演了一個被割喉刺殺的革命工作者。拍那場戲時冬日的天氣情況很炎熱,他儘管沒有一句對白。他為的是避免吐氣時哈出熱空氣,引致細節穿幫,在攝製之前,他還是喝了好幾大口涼水。為的是表現出人物被割喉時的驚恐和傷痛,俞灝明一遍遍磨合節拍,最終用一場沒有對白僅有眼神的戲,精確地傳遞出了人物遇害的狀態。
小角色以外還有許多不著名的群演,也在整部電影中重大貢獻了可圈可點的唱功。
在紅地毯環節,自己不但頭頂戴上了《革命者》的紋章,還手挽手上場,創意設計十足的呼應了電影中守常先生率領社會各界進步人士經濟發展革命事業的宏偉場面。
電影中有許多哭泣,但張頌文並並非千篇一律的流淚,而是在相同情景中刻劃了相同的人物狀態。兒子逝世的這時候,即便悲痛不已,她仍然要故作勇敢。好讓丈夫略有依靠,等到丈夫轉過身去,他才無聲的嘶吼起來。阿塵被亂槍擊斃之後,他從最初的不願堅信到瘋狂的挽救對方,再到悲憤的大哭。真切的展現出了人物的情緒變化。在獄中,聽見革命同胞都慘遭殺害的這時候,他更是痛哭到眼鏡起霧,連旁觀的值班人員都為之敬佩。
你曉得國家圖書館裡的零零零二號古建築是什么嗎?他就是守常先生英勇就義時的絞刑架,為的是重現守常先生遇害時的慘烈。
《革命者》在二零二一的微博電影之夜中斬獲了本年度聲望影片的榮譽,主創人員應邀出席了微博電影之夜閉幕式。
電影中有一場守常先生瘸著腿走路的戲。張頌文居然把幾塊尖尖的木頭放進了衣服裡,他說,這種會有顯著的疼痛感,根本不必假模假式地去演,碰到演出難題的這時候,張頌文也會從生活中借鑑實戰經驗。許多人都想不通,守常先生一個讀書人。為什么能和貧困戶親密無間,熱衷於觀察生活的張頌文就從以往的實戰經驗中找出了答案。他觀察過這些來農村的城裡人,就和農村小孩兒玩到一同的,都是這些願意放低身段,和孩子們一同玩耍的人,因而他在演出時著重彰顯了守常先生和貧困戶們一同耕作捲菸拉家常的一連串日常行為。這樣一來,一個親民的偉大形像就刻畫出來了。
第三個mv則是《绝醒年代》片場中的四位青年合力為《革命者》精心演唱的感人鏡頭。
第二個mv是火遍全網的《洛神水赋》團隊,專門創作的一支名為《红》的水下現代舞。在編劇郭吉勇和女演員張亞姝的率領下,整個團隊二十六人經過四天、兩夜、四百多次的水下演出,總算順利完成了《红》的製作。紅綢是這支表演中的首要道具,即使它在水下時常處在飄浮狀態,而且編劇給四條紅軸都配了一位某一的旗手,讓自己專門負責管理紅綢在水下的狀態。為的是表達對革命的謝意,創作團隊賦予了這支表演較好的寓義。橙黃舞衣象徵著傳遞革命思想的聖火,幽藍深水暗示革命道路的艱困迷茫,而紅綢則代表著共產主義者們的熱血情懷和不朽意志。
在那個新青年版的青春mv中,《革命者》的故事情節和《觉醒年代》中四位青年女演員動情獻唱的鏡頭交相輝映,再加上於和偉與張桐讓人備感振奮的聲音,使得《革命者》和《觉醒年代》實現了一次讓人熱血沸騰的魔幻協同。
獲知要攝製《革命者》的這時候,徐展雄的內心深處既激動又忐忑,對著只能稱作雛型的電影劇本不知怎樣下手。
九十四年之前,陳獨秀婉拒了二十六所院校的解救。九十四年之後,所有院校都在致敬他偉大的一生。
為的是讓電影更為真實地還原發展史,徐展雄在創作的過程中查詢了許多和守常先生有關的歷史文獻。
身為女演員的韓昊霖,儘管歲數尚小,但在唱歌的這時候也頗有心得。除了順利完成電影劇本中固定的故事情節以外,他還用一個微笑來展現出守常先生少女時的熱血狀態。荒謬了幾遍之後,效果一直不太好,他就急得哭了起來,最終還是在編劇的鼓勵和引導之下,他才漸漸找出狀態,開懷地笑了起來。
為的是刻畫真實的守常先生,張頌文在攝製的過程中非常敬業,不但學了守常先生的字體,還在劇組學了小提琴。就連還原一個演說的片段,他就要對著守常先生的圖像資料,反覆觀看很多遍。最後不但模仿出了人物緊握拳頭的細節,還把演說的神態和語調都拿捏的恰到好處。
電影劇本在翻拍的過程中曾一度陷於了套路化的敘事模式,幸虧導演和編劇團隊另闢蹊徑,及時發生改變了創作思路,通過七個有著相同社會階層、職務和社會配角的人物,來彰顯更加多樣和三維的守常先生,這才有了成片中讓人眼前一亮的敘事角度。
在攝製一場小學生集會卻慘遭殺害的打戲時,一個群演看見遍地的遺體之後失聲痛哭。情真意切的演出把攝像機前面的張頌文都看哭了。還有一場守常先生引導小學生的戲,群演的對白,原先只有一句話,但一個女群演,忽然哽咽的說了一句,“守常先生,我捨不得您”。短短的一句話,讓在場的所有人都瞬間淚崩。不過,也有許多群演會碰到唱功問題,為的是幫助他們很好的參演,張頌文會在劇組分享唱功技巧,還會以自身的經歷給這些仍然在追夢的群演們送來引導。告訴他們自己是花了十四年才走到了現如今的位置。
守常先生獲釋之後,社會各界都在組織解救他,其中有二十六所院校的副校長立即舉行全體會議商談解救方案,但他獲知以後拒不同意,張頌文在專訪中則表示。他們一開始也想不知道為什么守常先生不同意。可演完整部電影之後,忽然有一天他就想通了,假如我的死能喚起這些麻木的人,我願意去死,以死抗爭。我覺得人最大無畏的就必須是那個了。
《革命者》片場還原了有罪的全過程,飾演守常先生的張頌文,站在絞刑架上的這時候,恐懼的說了一句“緊張”之後便吊著威亞一次又一次的被下墜和上拉。
《革命者》的推展曲是毛難於和《觉醒年代》片場,先後獻唱過的《青春》歌曲節選自二十八歲的守常先生於一九一六年在《新青年》上刊登的《青春》一文,一九一六年的字句配以二零二兩年的旋律,碰撞出的時代之音,在千百萬國人的內心深處反響。
為的是很好的傳達這首歌曲中蘊藏的偉大理想,值班人員先後為他打造出了三個mv。
許多人對守常先生的記憶都是發展史課本上那張他留著平頭的黑白相片,但徐展雄卻找出了守長先生就義之後攝製的最後兩張相片,相片裡將要被判處絞刑的守常先生被剃成了光頭,而那個形像之後的影視劇中未曾表現過。
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