主人公蒂姆是少言寡語的人,不吸引人的注意,十多年維持低調,但是,卻忽然實現了一個越獄的壯舉,蒂姆在電影中經典的臺詞許多,比如說,他機敏的越獄計劃,僅僅用了一個誰也無法想象小錘,再如,他不顧一切播出《费加罗的婚礼》的一段詠歎調,中心廣場上放風的犯人莫不為音樂創作深深地迷醉,這也便是即使蒂姆平常不拋頭,不露臉,不誇張,不告白他們的情感,才使得蒂姆具備謎一樣的氣質。電影到最後收穫著希望,有一幕感人至深:蒂姆用信函和賀卡遙控迪克,幫助他走向自由(在這兒所有的人不僅僅看見的是大海,更多的看見了比大海更寬廣的希望--生活的新希望)。
今天,我只想直觀的分享分享,串起“救贖”故事情節的四個典型配角。
迪克是這部電影的講述人,是電影的心靈配角,在獄中,他是個呼風喚雨的人,電影特地渲染他經歷的四次減刑聽證會,表現了四次相同的立場,和發生改變,順利完成了他的救贖。分別是在他判刑的20年,30年,40年,在20年的聽證會上,他是極力向減刑理事會證明他們已經改過自新了,很希望能夠被減刑,但無果,在30年的聽證會上,兩方完全成了走個過場,誰對誰都沒有抱希望,到了40年的聽證會上,他完全不抱任何希望,變為了不屑一顧,信口開河,對之嗤之以鼻,反倒,即使無所畏懼,他贏得自由。但是,獲釋之後,他發現了新問題。在高牆內,他是拘留所中的權威人物,有辦法,不論是煙、石錘,還是海華絲的帥哥海報,在自由的世界,他沒有了身分,更沒有了話語權,也沒有任何辦法,究竟是被救贖了,還是被新的牢籠關了起來,他說不清楚,反倒看見的是老布喪生的信息,只好,他決定在順利完成蒂姆交予他的事以後,走老布的路。
《肖申克的救赎》讓我想起來《围城》那句很有詩意如果:圍在城裡的人想逃出來,城內的人想衝進去。《肖申克的救赎》或許沒有這種突兀的帶有詩意如果,只是呈現出該事件、片段和場景,平平常常的人物對話,但是,在它渲染的大背景、鏡頭映襯下,金句頻現,更讓人思索。當今社會,我們盼望傳遞希望,看見希望,整部電影在“救贖”中收穫了希望,沒有看見不要緊,想一想再看,就看見了,只好,整部影片真成了一千個人有一千個觀點,有無窮的想法,注入了長久不衰的生命力。我每隔一兩年,就想起來再欣賞欣賞《肖申克的救赎》,一次比一次看時更讚許,偉大的電影往往是越看越討厭,正如經典歌曲回放一樣,會感覺到生活,有的這時候,體會著圍在城裡或在這座牢獄之中的生活,正如蒂姆、迪克,還有老布一樣,是誰救贖了誰?是體制化,是蒂姆,還是我們他們,又或還是“肖申克”,我們有無窮多的遐想。
整部電影,我是在好友的推薦下才又看的,換句話說,我之後是沒有認真的去看完整部《肖申克的救赎》,其原因很直觀,我不討厭此種以拘留所為大背景的影片,總感覺太過分“黑暗”。好友說:要認真的看,思索,就看進來了,整部電影太經典了。只好,我在精力飽滿的這時候,想起來觀看整部電影,真的看進來了,我居然想不到,整部經典電影會給我帶來無窮多種不同想法和思索,影片是依照知名的受歡迎小說大家史蒂芬·查爾斯·金1982年的同名受歡迎長篇小說翻拍,現代文學功力是不容置疑的。電影的開篇非常出眾,直接入戲,蒂姆遭控告暗殺丈夫和丈夫的情夫,獲判三個無期徒刑,他真的殺了他的丈夫和丈夫的戀人嗎?他能存活下來重獲自由嗎?帶著疑問,電影自然而然,看似平鋪直敘,使用了通常小說家不肯輕易使用的表現手法,慢條斯理的描述著,讓我們在無法察覺到的時間推移中,同時,深深地吸引著我們,感同身受,融入故事情節之中。
《肖申克的救赎》出品於1994年,而1994年是電影神作之年,沒有之一,這兩年是一個電影年,也是一個謎年,誰也說不清楚為什么。《肖申克的救赎》在奧斯卡金像獎敗給了勵志類的電影《阿甘正传》,在院線沒有什么傲人的戰績,連效率都無法歸還。即使,當年的電影太偉大了,讓人異想不到的偉大!除了《阿甘正传》,還有《真实的谎言》、《狮子王》、《生死时速》、《低俗小说》,中國也出品了《活着》、《阳光灿烂的日子》、《大话西游》,西歐也出品了《这个杀手不太冷》、《四个婚礼一个葬礼》、《暴雨将至》等等30殘部優秀作品。但是,整部電影隨即卻在網絡嶄露頭角,據網絡電影“史上影片獎”的投票表決數據顯示,連年躍升至首位,且位列始終維持在前四位,沒有哪一部電影能維持這么傲人的戰績。
分館管理員老布,是肖申克拘留所最年輕的犯人,在獄中還是被人認同的老好人,他個子高大,容貌和善,負責管理拘留所裡的分館,他與一頭小鳥為伴,喝茶的這時候,會將小鳥藏在懷裡小心翼翼地餵食,極為地珍愛心靈,但是,他在面對釋放的這時候,寧可以身試法,不願返回拘留所,為什麼他不希望救贖嗎?只不過,他是很知道自由的新世界,已經不屬於他了,他完全習慣拘留所裡“體制化”的生活,難以適應自由世界,對他來說自由世界是一個半么可悲的世界啊!連夜裡在夢魘中都會被驚醒,最後,他還是在完全的恐懼中,選擇了自殺未遂,而且,很灑脫的告別了自由世界,在上吊之後,他用刀在壁櫃頂部刻上“BROOKS WAS HERE”——老布到此一遊,通過喪生贏得了完全的自由救贖。
這部電影,首先,讓我感覺到了人的溫暖,我好似也在其中,成為了自己的一員,其實我有的這時候是個旁觀者,有的這時候是個參與者,作者寫作的技巧很精湛,更讓人折服,他能選擇一個你意想不到的視角,運用第三人稱“他的旁白”把我們導入故事情節中,而並非,直接選擇用第一人稱“我”直接去寫作(這一讀法一下子提升了整部電影的情節趣味性),並不斷地減慢節拍,在減慢(我想當時我沒有看過的主要其原因必須就是這一點,嫌節拍感很慢了),“強拉”你入戲,和主人公,和他,和獄友,一同探索人的天性。英國知名影評人約翰說:“與絕大多數影片較之,這部電影更加深刻,它深入探討的是創建在友誼與希望之上,一生堅持不懈的追求”。
不得不讓我想起那句“俗套的無法俗套的老話”:表演藝術,什么是表演藝術?是來源於生活而低於生活。高明的表演藝術會蘊含著深刻的生活詩意,讓你越看越受教,“懦怯軟禁人的心靈,希望能令你體會自由,強者自救,聖者渡人”。
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