要成為真正厲害的女演員,此種個人風格可能將還是得增加些,就可以演什么像什么。
只好眼神怨恨地看著羅比,脫了外衣就縱身入水撿拾花瓶的殘片,怎知一起身,全身透明地將羅比看見,原先輕鬆的羅比也呆了,抓著另一塊花瓶殘片的手忽然握緊,瞪著塞西莉亞愣了一陣陣才想到他們不想看,連忙轉頭,臉上滿是壓抑的表情。
在表妹丹尼爾(朱諾·坦普爾 飾)被未明人士強暴後,羅比即使被發現一封信意淫塞西莉亞的玩笑信,而且被一口咬定為強姦犯,而發現這封信並將之公佈於眾的就是得意洋洋的布里奧妮。
影片《赎罪》是依照愛爾蘭作家安德魯·邁克尤恩的經典作品翻拍,故事情節開始於古靈精怪的小男孩布里奧妮(德爾莎·羅南 飾),她的想法許多但她不懂關於大人的情慾。
在現實生活中塞西莉亞與羅比難以實現的夢想,布里奧妮在書中贈送給自己,這是自己應得的。即使自己是如此深愛對方……
影片一開始配樂裡的打字聲,或許就代表我們前面看見的故事情節流動,都是布里奧妮那位小說家所寫出來的;影片中間與前段關於塞西莉亞與羅比的申辯,無論是真實或虛構,只不過都是布里奧妮的靈魂贖罪過程。
那兒集結了一大群想回來的戰俘,沒人有把握何時能回來,整段顏色都是棕色的,而那地點又是以前的溜冰場,棕色的摩天輪突兀地對照著一大群疲倦的戰俘,哀傷的管絃配樂完美地配搭上戰俘們唱的進行曲,將原先應充滿著鬥志與希望的曲目,患上一股彷徨與疑懼的美感。
塞西莉亞穿好鞋子,攝影機帶回羅比抓著花瓶殘片的那隻手,塞西莉亞返回時經過他身旁毫不留情地把那殘片偷走,羅比才鬆開。接著,羅比走近池塘邊坐下,用手輕撫水面,似的即使塞西莉亞曾在那池塘裡呆過,摸著水面就像撫摸著塞西莉亞的身軀一樣。
但到影片中段,布里奧妮的重要配角話語權顯現出來,讓人回想起後段的影片鏡頭中,這些帶點象徵主義美感的光影,樹蔭綠得發亮、森林中帶點迷濛感、交給小布里奧妮手裡的紙條白得奪目,一切都不太真實,忽然開始明瞭布里奧妮與她的想像、回憶、及解讀,才是本故事情節的重心。
但是還年長、總是想維持高姿態、想愛又不肯表露的塞西莉亞,或許是因為早先的玩鬧、甚至弄壞花瓶,讓她警覺到他們流露出太多善意與親近的立場,因而急著轉為高姿態,又想表現他們的勇敢獨立。
活動室的那一段,喬·米爾斯也用了很多肢體詞彙,但這段留待我們他們看電影吧,盡在不言中……
達里奧嗎很擅於將一段主旋律,靠著聲部的變化,配搭出尤其的香味,比如影片《傲慢与偏见》中,女僕唱的歌就與達里奧的配樂配合得較好。真希望之後喬·米爾斯的影片都能與他戰略合作,細膩的編劇配上天才的配樂,對一個既愛看影片又愛聽音樂的人來說,真的是無上的享受。
達里奧·馬里亞內利的配樂,真的完美到讓我說不出話,打字機與蟲鳴的聲音,居然可與音樂創作及故事情節配搭地如此天衣無縫,而在一鏡究竟的鏡頭這段,達里奧配的管絃樂與大兵們唱的進行曲,有如我後面提過的,真的太完美,把必須很正面的進行曲毫不費力地加上這種蕭瑟與憂傷。
總之,我很討厭整部片…太過迷人了…
羅比在異鄉悲傷塞西莉亞時,喬·米爾斯讓羅比的身影發生在一部內戰真愛影片的幕前,劇中男主角演得唯美,但羅比的身影卻憔悴無力,無數相思在這短短的鏡頭中表露無遺。
此次是在後撤點的沙灘邊,整段鏡頭浪漫又哀悽,我得說喬·米爾斯對美學的敏感性與駕馭力實在太驚人了!
在她幻想的那段找妹妹求寬恕的故事情節中,塞西莉亞與羅比仍對她很凶,沒有溫馨首集,即使作者布里奧妮很清楚,他們罪孽深重,不可能將贏得寬恕,只好她在書中加上這段的其原因並非想自欺、幻想妹妹會寬恕她,而是即使她曉得他們欠塞西莉亞一個最起碼的致歉。
貝拉·凱爾利在整部片裡算是稱職,但我開始有點兒為她未來戲路害怕,其原因其一是她似的只有在喬·米爾斯導的片裡璀璨出光芒(但是在《赎罪》裡其它主人公比她還奪目)。
其三是即便在喬·米爾斯導的《赎罪》裡頭,她很多個人動作、走路姿態、眼神等等,跟《傲慢与偏见》裡的她還是很像的,我在看《赎罪》時,不自主地會聯想起《傲慢与偏见》劇中的一些鏡頭。
在這整段戲裡,編劇喬·米爾斯用很多表情與手的動作,講出一段很棒的曖昧故事情節,真的讓我欽佩到家。
約翰·麥卡沃伊嗎表演羅比的那種壓抑與脆弱的另一面,特別在影片的後段。而在影片前段,他還沉醉在兩人曖昧時,那種從內心深處發出的喜悅與年長愛鬧的性格,都被他演活了,特別在他自娛地把道歉信寫成性暗示文字時,他們看看忍不住噗嗤一笑的那種有些許羞澀卻又滿懷希望的模樣,真的活靈活現。
最後羅比死了,仍睜著雙眼,捧著塞西莉亞給他的信與一棟魔幻小木屋的相片,那幕鏡頭真的讓我記憶深刻。對照另一段塞西莉亞溺死而飄浮在河裡的樣子,教人不勝唏噓。
編劇喬·米爾斯上回在《傲慢与偏见》的開場,就拍出一段精采的一鏡究竟,敘述了男主角家的環境、家族成員與性格,這回在《赎罪》又飆了一段嚇死人的一鏡究竟鏡頭。
首先,塞西莉亞與羅比這對未曾表明心跡的青梅竹馬,玩鬧間把花瓶把手撞斷了,跳入涼亭中,羅比看見了忍不住笑,大概是因為跟內心深處單戀的人玩得那么高興,讓他覺得看什么都新鮮有意思。
我沒看完原著,而且不曉得此種編排是導演的巧思還是與原著相似。但此種率領聽眾的形式,我覺得很有技巧,非常具備戲劇化。
只好在布里奧妮的書中,給了她妹妹與羅比一個歡樂結局,她說:“I'd like to think this isn't weakness or evasion, but a final act of kindness.(我想這並非懦弱或逃避,而是最後的善行)”
聽聞整部《赎罪》很久了,但去年才總算看了整部影片,越看下去才越察覺這是一部如此更讓人深感五味雜陳的影片,一種苦悶的感覺在影片完結後仍久久揮之不去。
誤認為家僕羅比(約翰·麥卡沃伊 飾)是個想對妹妹塞西莉亞(貝拉·凱爾利 飾)毛手毛腳的色鬼,但自己只不過是嗎有心重歸於好,只是礙於社會階層的隔閡而遲遲沒有踏出那一步。
劇中布里奧妮拼命工作、清洗他們雙腳、到將死的戰俘榻前陪他閒聊,從她的眼睛中看見了「赎罪」心理帶來的難以承受的重。
女演員部份,我個人最喜歡的是瓦妮莎·雷德格瑞夫出演的老布里奧妮,她的打戲雖短,但她發言時語句的每一個停頓、表情每次的漂移,都讓觀眾們深感她情緒的總重量而幾乎難以呼吸。
羅比為的是避牢獄之災而去參軍,而布里奧妮的一生也為的是拆散她妹妹與羅比而深感罪惡。內容充滿著轉折,請我們他們去電影院看吧。
德爾莎·羅南與蘿瑪拉·嘉瑞(分別出演布里奧妮的少年時代與年長時期)也是很有天分的女演員,尤其德爾莎·羅南具備這種特別的神祕個性,讓觀眾們很堅信她內心深處有很多自己不知的幻想,有個別人不懂的世界。
除此之外,喬·米爾斯的藝術風格啊愈來愈好辨識了,在涼亭這段戲(在此指事實版),編劇喬·米爾斯對細膩情感的處理啊太精巧了!特別很擅於以腿部操作表達情緒,跟《傲慢与偏见》蠻像的。
這是一部幻想與現實生活混雜的片,最開始的申辯或許是客觀角度,三大主人公(羅比, 塞西莉亞, 布里奧妮)的話語權都差不多。
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