這一兩年國產影片以男性為中心的經典作品愈來愈多,很多是“虛假的中心”,男性人物的生活狀態與處事邏輯,說服力、震撼力都很非常有限,即使較為堅強細膩地展示出局部的真實,也因為種種原因,到頭來嚴重洩氣。而且愈發變得《兔子暴力》較為特殊,並非題材特殊,也並非技法特殊,而是整部影片有一種前後流暢的、較為豐沛的男性熱量。
整部影片最好的一點,就是此種表達態度與立場,冷靜,剋制,不負責管理解釋,但多判斷,只是展現出。冷靜中飽含訴求,剋制中又充滿著力量,不解釋是因為認同配角,是因為配角足夠多鮮活,配角自有其邏輯,但多判斷,是因為每一人都有他們的地獄,許多這時候,最大的反感,就是不判斷。
曲婷這一行為的曖昧性,也是整部影片的倫理基調。影片裡五個主要配角都是男性,水青與老師遼聖、馬悅悅,還有曲婷,她們每一人都有他們的生活困局,她們的行為也都有他們的充份動機(無論觀眾們理解不理解),編劇並沒有企圖加以判斷,只是平實展現出。此種展現出本身就具備豐沛的力量,在平淡如水的生活細節裡,殘暴與痙攣醞釀其中。
電影前半部分講訴友情失而復得後的美好生活,後半部分則是小人物在困局下與生活作鬥爭。本文將圍繞這兩點,講講筆者的觀影體會。
很多表現男性的影片,會非常使勁兒地展現出她們的感情武裝衝突、生活遭受、社會不公,但是用力過度,情緒過猛,必然會導致許多失真。整部影片裡有男性訴求嗎?所以有,但編劇表達得較為剋制,沒有什么激烈的敦促與批評。
這是一部女性影片,而且我很期盼和男性視角的犯罪行為影片略有差別的地方。對我而言,我看見了女性影片人在影片中展現出的許多的細膩。其中,我很討厭一些車駛過高架橋的攝影機。少男少女的唱功固然青澀,但這不失為一部好影片。至少,整部影片做到了讓影片本身比之後釋出的花絮漂亮,這一點已經足夠多證明。
8月14日七夕檔,由萬茜、李庚希執導的影片《兔子暴力》空降電影院。劇中,初中男孩水青兩歲時就被爸爸曲婷捨棄,在缺愛的環境裡寂寞成長16年。有一天,爸爸忽然走進大門口,母女倆的生活出現了不容預測的轉變。
可以說,影片展現出的是五個男性配角的囫圇狀態,並不追求什么清晰的行為與行為邏輯。這是一部表現男性狀態的影片。狀態,是一種總體的氣氛,是一種沒有清晰線條的熱量,並不迷信地藉助於什么劇烈的故事情節武裝衝突,而且在一定程度上是模糊不清的,是不容琢磨的——但並不意味著不真實,並不意味著隨性。這五個配角,是四朵雲彩,自然地流動與變化,變為什么花紋,出現什么樣的結合,導演是不須要過多介入的——達至此種效果的前提,是配角本身必須活起來,她們是活的人,並非導演或編劇的棋子。
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