《兔子暴力》的劇名較好理解,“猴子急了也咬人”,男性罪犯中有非常大一部分都是長期受虐的弱者奮起反攻卻失當、犯法,對於劇中的男主角是個巧妙的比喻。
作者: 周舟
假如萬茜和李庚希雙女主一定要分出一個高下,我選萬茜。李庚希所以也罷,但以她現在的歲數和閱歷順利完成《兔子暴力》中水青那個配角屬正常充分發揮,萬茜的配角似乎難度更高。只不過她並不尤其適宜那個配角,但她的演出還是勸服了我。長了兩張聰明臉的萬茜是那種萬事“拎得清”的男孩,但曲婷是有點兒傻而莽撞的甚至帶點粗俗的,她屬於那種腦子漿糊的男人,不然也不能一步步將他們連帶兒子推向深淵。演李庚希的爸爸,萬茜也變得過分年長了許多,過分典雅了許多。但那些先天的障礙,都沒有制止萬茜用他們的演出勸服觀眾們,刻畫一個活生生的屬於她的曲婷。
筆者發現近兩年兩部質量上乘的青春片,都非常聰明地被青春敘事製成了母子鏡像敘事。之所以選擇母子,當然是即使近幾年電影敘事的時尚就是男性敘事,而兩代男性訴諸同一個主題下的鏡像對照,構成了影片的主要敘事內部結構。 《兔子暴力》裡的母子是萬茜飾演的曲婷和李庚希飾演的水青,它也是母子鏡像內部結構最完整的一部,首先從外觀上,萬茜和李庚希就很像,兩者的演出也和臉一樣,都是纖巧細緻的。在故事情節裡,母子二人都是心疼的“猴子”,萬茜飾演的爸爸即使欠了賭債被追債人不斷凌虐,而李庚希飾演的兒子也不斷被生活被老師霸凌。四隻受盡捉弄的“猴子”,卻在保護對方時,露出了最鋒利的爪牙,當追債人企圖打兒子的主意,曲婷毫不猶豫地被兒子護在身旁,凶狠得像一頭老虎,而為的是幫爸爸償還債務,水青嗎做到了她對爸爸承諾的,
編輯:王筱麗
同時,青春片的此種母子鏡像內部結構也有效地提升了青春片的演出成色。青春片的演出問題一直以來都為人詬病,膠原蛋白與唱功兼得的年長演員即便不多,而當父親這條敘事線成功導入之後,一大群成熟的中年演員便能進駐青春片,以自己紮實的演出撐住電影,大大提升電影的演出含金量,比如說朱媛媛重大貢獻了《我的姐姐》中最低光的兩段演出, 《盛夏未来》中郝蕾和祖峰的那條愛情線較男女主人公不遑多讓, 《兔子暴力》中萬茜更是光彩奪目。後段日子,一直熱議的正逢事業黃金期的傑出男演員的大熒幕就業問題,也迎刃而解。
從可行性上看,青春片中的此種母子鏡像內部結構既化解了青春片常用的主題單薄、議題低幼的問題,將更加廣泛的成人化社會議題也列入其中,助推青春片進一步增強對成熟觀影人群的潛力。即便從前不久的觀影人群調查的論點上看,中國電影院觀眾們的平均年齡達至了空前的高齡——34歲,從這一角度而言,青春片也的確須要考慮覆蓋更加成熟的觀影族群。
■青春片,顧名思義,說的是這些青春期少男少女們的事,固然能捕捉長大成人前夕尤其的心靈律動,但即便即使影片的議題都是小孩子的事,也難流於淺白與單薄。縱觀電影史上傑出的青春片,其實都是寬容了成人世界的,只不過看你裁剪了多少成人世界進去,又或剪裁了哪些內容進去
除了主色厚實、社會大背景詳實,整部青春片的內部結構也值得嘉獎。青春片,顧名思義,說的是這些青春期少男少女們的事,固然能捕捉長大成人前夕尤其的心靈律動,但即便即使影片的議題都是小孩子的事,也難流於淺白與單薄。縱觀電影史上傑出的青春片,其實都是寬容了成人世界的,只不過看你裁剪了多少成人世界進去,又或剪裁了哪些內容進去。
■從《兔子暴力》《盛夏未来》《我的姐姐》這兩部青春片上看,或多或少它們都使用了母子鏡像內部結構。讓母子兩代——上一代女孩與文學女孩——置放在同一個主題下進行對照,其中既有宿命的輪迴,又有時代更替帶來的代際變遷,這也讓“青春”的主題不再是一代人的主題,而是代際之間共同面對的主題
做為青蔥計劃的首代種子選手、中央戲劇學院本科生大學畢業的科班生,編劇兼導演的申瑜儘管只導演過《兔子暴力》這一部院線長片,但她的從業實戰經驗並不稀缺,對於影片既保有表演藝術的愛好,又有足夠多職業的清醒。而且,即便是導演成名作, 《兔子暴力》所呈現出來的各方面的平衡完備,都呈現出很大的成熟度,是一部一點也不青澀的青春片。(作者為中國影片表演藝術研究中心副研究員)
從《兔子暴力》 《盛夏未来》 《我的姐姐》這兩部青春片上看,或多或少它們都使用了母子鏡像內部結構: 《盛夏未来》中郝蕾飾演的在初中早戀的爸爸與張子楓飾演的中考前早戀的男主角形成對位, 《我的姐姐》中朱媛媛飾演的上一代“妹妹”小姨代父親與張子楓飾演的這一代“妹妹”形成對位。讓母子兩代——上一代女孩與文學女孩——置放在同一個主題下進行對照,其中既有宿命的輪迴,又有時代更替帶來的代際變遷,這也讓“青春”的主題不再是一代人的主題,而是代際之間共同面對的主題。
不曉得原電影劇本里曲婷是個什么樣的男人,但最終萬茜順利完成的那個配角,帶著她個人的理解與印記。曲婷是一個一直做著鋼琴家美夢的小男孩,還沒長大,也還沒有醒。她把曲婷的蠢笨詮釋成了一種帶有文藝個性的懵懂與不諳世事,這既填補了她和李庚希之間做為母子牽強的年齡差,也讓整部小鎮青春片塗抹上兩層“飛通常”的表演藝術油彩。
“我願意為你做任何事情”,她去盜竊、殺害、殺人。
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青春敘事常伴有痙攣,那是心靈成長與蛻變之痛,每一代人都會忍受,而母子鏡像內部結構更能將此種代際痙攣變成一種接力、一種傳遞, 《兔子暴力》中小鎮有一處高架橋,相連接著新城與舊城,而直至電影演完,她們也沒踏進這條高架橋。當年曲婷為的是踏進老城區,不惜再婚、丟下襁褓中的兒子,最終還是在外邊的世界碰得鼻青臉腫回去,而水青甚至連踏進來的毅力都沒有,兩代老城區男孩,仍然被困在這兒,掙扎著想要很好的生活,卻不曉得前路在哪裡。
英語劇名The Oldtown Girls,含義更深,它點明瞭故事情節的發生地,米易,雲南樂山市的一個小鎮,既有荒廢無主的農地,又有被淘汰的大工廠,老城區裡的男孩想求一個很好的人生,便只能避居大城市——西安。只好米易通向西安的夢想之馬路上,便出現大大小小的困苦與傷痛,避居他鄉者有追逐夢想而嚴禁的失落與挫敗,而留守老城區者則要忍受肥沃與離散之苦。故事情節的後半部分,編劇、導演申瑜都在用不疾不徐的精工細筆描摹《兔子暴力》青春殘暴敘事的主色,它讓那個看似偶然的悲劇,擁有了更多必然的解釋。
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