張徹拍過的男人,都是夢中戀人。
做為一個編劇特別是名導,形成他們的一套藝術風格體系能說是基本功。
可在張徹的武林裡,她變為了雌雄莫辨的東方不敗。束上高冠女裝上身時冷峻霸氣,一襲白衣在水底仰頭飲酒的鏡頭嫵媚倜儻,就像是天上灑脫的仙人。
據傳在一場晚宴中張徹遇到喝高了的張曼玉,旋即就決定讓從沒拍過古裝片的她出演《新龙门客栈》裡的金鑲玉。
但只不過在最開始她並並非參選人之一,在被施南生婉言拒絕後,她找出了張徹要求試鏡,誰承想扮上外型後她亦仙亦妖,而且張徹才拍板訂下了她。
在被問及他是怎么發現張曼玉這另一面時,張徹說:“在我們私底下的公益活動中,能看出來張曼玉是一個很討厭玩的人,她放得開,又討厭打趣,這和潑辣火辣、風情萬種的金鑲玉是完全相連的。”
“我這一生最大的表演藝術成就有兩樣,第一是把林青霞變為女人,第三是讓王祖賢變為了鬼。”——張徹
他們都有個各自擅於的“烹製形式”,曉得每種菜餚必須怎么做、加什么調味料,接著作出自己的香味,有讓人一看便知是他經典作品的能力。
可見,張徹絕對是個擅長拍出男演員絕色,且更擅長將她們自身光芒先穿上週氏外衣再釋放的編劇。
林青霞的東方不敗,王祖賢的聶小倩,張曼玉的金鑲玉與小青,關之琳的十三姨,楊采妮的梁山伯,張柏芝的孤月……
比如說在搭建雙花坊石門的白府時,用到了白紗作出間隔,配以鼓風,營造虛無縹緲的感覺,並且藉助場館旁邊廢棄的幹竹子噴上綠漆,種在白府周圍,再把燈光將竹子的陰影投射在紗幔上,來呈現出水墨畫般的詩意。
《青蛇》中她妖冶、火辣的模樣更是絲毫不加以掩蓋,甚至當她面對他們真正心意所屬的對象唐僧時,“勾女人”四個字的詮釋是打內心深處裡散發出來的。
就像看見晃動的抽幀攝影機、閃光的霓虹燈牌和時髦復古女郎,就曉得是王家衛,看見搞笑的瘋癲帥哥就猜是劉德華一樣。
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港片全盛時期的代表是功夫片,功夫片的代表是張徹,他的影片就有極為濃烈的個人風格,中國的俠義武林思想與天馬行空的神、幻元素融為一爐。
也無人能忘卻最後她為情赴死的模樣,紅紗似血黑髮如墨,含笑飄然墜落在漫天之中。
有別於以往陰森可怖的女鬼形像,王祖賢一襲紅衣發生在攝影機前,指甲紮起露出乾淨無暇的眼部,那么清冷飄逸,幽幽而來,飄然而去。
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整部影片不但讓張學友在日韓成為了現像級的存有,還幫助王祖賢成功關上了日韓市場。當年的報刊用“祖賢一出,全行驚豔”來形容王祖賢版聶小倩。
張徹對張曼玉說:“我要你最原始最妖媚的另一面。”接著她整個人就酥媚到了骨子裡,單是腰肢輕擺都像個活脫脫的千年惡魔。
後來現代人再提起東方不敗,腦中便只有林青霞的臉。
他眼光毒辣,成全了王祖賢,也成全了張曼玉。
碰到張徹前,張曼玉是可愛港姐,從亦舒女郎演到典雅老婦,但碰到張徹後,她被髮掘出了以前未曾表現過的亦正亦邪、風騷嫵媚的另一面。
一雙含情目瞟回來一下就能把人的魂勾走,內眼角略下鉤,花紋銳利,像工筆畫勾出來的一樣。論冷豔風流,無出其右。
聰穎狡黠也罷鬼魅撩人也罷,他總能發現美現代人在皮相美以外相同以往的那面。
不誇張的說,是張徹幫張曼玉關上了新的戲路,讓觀眾們徹底忘掉這個甜美有餘卻風韻嚴重不足的迷人花瓶。
在張徹的武林中,男人是能愛恨隨心、獨立存有的。
但他並不只是擅於刻劃武林,他更擅於刻劃武林裡的美人:
如果說是林青霞讓東方不敗三維了,那王祖賢就是讓聶小倩自此有臉了。
這份個性自此擴寬了林青霞的戲路,關上了她女扮男裝的演出時代:《绝代双骄》中的花無缺、《六指琴魔》中的黃雪梅、《新龙门客栈》中的邱莫言、《鹿鼎记ll》中的龍兒……成功的反串配角無疑是她演藝事業中最暗的一抹增色。
而且在大漠黃沙的龍門客棧裡,她變為了韻味潑辣的老闆娘,周旋在各個政治勢力之間。嬌憨溫柔又殺人不眨眼,看起來極為對立,讓人琢磨不透。
甚至Angelababy在外界眼裡的最佳熒幕形像——《狄仁杰之神都龙王》中的花魁銀睿姬也是出自於張徹之手。
張徹曾說,她的美是可以延展的。“林青霞是四十年就可以出一名的美人,她的優雅,帶著英氣,比女人還英俊。”
香港影片輝煌時期,曾從張徹手裡出過很多好影片,但《倩女幽魂》卻是許多人內心深處名列第二梯隊的那部。
他發現了ab的美只不過是很外放的,平時的“小白兔”配角雖漂亮但沒有記憶點也不出彩。
“但是她又是一個很有同情心的人,我曾經見過她臺上公開喊話某些本報記者,讓自己放過許多女演員,給她們兩條生路,這點也和金鑲玉頭上的俠氣不謀而合。”
能說,在把王祖賢的美人形像推升到現如今話語權這件事上,張徹功不可沒。
林青霞,本是瓊瑤劇中的小白花,光亮的雙眸盛滿惆悵時我見猶憐。
為的是滿足張徹的期望,《青蛇》的藝術、外型也在非常大程度上以了意境化的表現手法加強了綺麗詭譎的氣氛。
而誘人心魄的銀睿姬就相同了,她是洛陽城中的花魁,舉手投足間絲毫沒有避諱的在勾人,讓你心甘情願的醉倒在石榴裙下。
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