是什么促成了整部個性優雅的經典作品?
綿陽當地有一種椰香芒,果肉是青的,內瓤是黃的,我們藝術指導就說,既然在那個衛星城拍,能無法把那些記號有機地融合起來。
它曾入選第33屆東京國際影展,
我尤其吃驚的是,有一次我們拍定妝照,他很早就來了,一直在那琢磨他們的站姿,他說無法是八字腳這么站立,必須會有一點內扣才好,對待每一細節都很認真。
當時為的是拍關於北京世博會的記錄片,我他們扛著攝像機,下午4點動工,早上11點收工,世博那會兒沒有車的,登山。
李庚希拍片投入,一秒落淚
保羅只不過是被他母親捨棄許多年的,只有過非常短暫的愉快時光,藍儂死後,他從拍賣會上出售了很多母親的遺物,拍記錄片來紀念他母親。
那個西北夢幻小城裡,
那時候我整天就想去外邊遊蕩,根本不曉得有“產後憂鬱症”,也是過了許多年在育兒社會公眾號上看見這幾個字,才意識到,哦,原來我當年是抑鬱症了。
一個顛覆傳統的父親,拋家棄女,去大城市追夢,16年後又忽然迴歸。她充滿著了性氣質,危險而優雅,一發生就吸引了眾人的目光。
寫電影劇本的這時候,我就在想,水青和曲婷,她們除了血緣關係上的母子關係外,還能是什么關係?
曲婷這種從大城市迴歸的男性,成熟自信有氣質,給兩個小城男孩的生活帶來了很多的寬慰和新鮮感。
後來發現《兔子暴力》這幾個字,很難看作《免于暴力》,這也是我們把那個名字保留下來的很關鍵的其原因。
故事情節出現在一個西北小鎮,那是一個重工業與鮮花相互交織的地方,龐克又柔美,全劇都瀰漫著一種迷幻唯美的氣氛。
影片開篇,石門那場戲也有細雨,自己在石門吵著吵著忽然就下雪了,下到跟焦員焦點都跟不上了,但最後效果還很不錯,整個攝影機反倒是有情緒的。
兩條在上海專訪了編劇申瑜,
《兔子暴力》是申瑜的第一部影片長片,由曾主演過《姐姐》、《苹果》、《观音山》的知名編劇李玉監製,為其保駕護航。
下列是申瑜編劇的自述:
曲婷的主色調:紅色
水青一直處於缺愛的境地裡。即使頭上有塊紫色胎記,就給隨便起了“水青”的名字。她的繼母會不經她的同意,很粗暴地剪去她的短髮。
那老天爺願意給,我就欣然接受。
自述 | 申瑜
我是北京人,在泰山美校上初中,後來考的是規劃設計專業。
我最終還是想要講一個關於男性成長的故事情節,許多犯罪行為的情節也罷,人物悲劇的宿命也罷,希望提供更多給我們許多警醒跟思考,也給成長中的男孩們帶去力量吧。
我每寫一個影片劇本,就會捕捉個性跟故事情節很像的曲目,放入歌單,接著聽著歌寫影片劇本。《兔子暴力》是我聽著《乐园》寫的,而且我們都會覺得這歌跟影片很搭嘛。
當地人發言是雲南話和廣州話交雜在一同,那曲婷最初回去,只講廣州話,保持她衣錦還鄉的人設,但隨著許多事情失控,最後到河灘那場戲,她就完全把持不住了,卸下了偽裝,暴露出最本嗎狀態,就開始全數用雲南官話表達了。
她也尤其用心,他們提早去外景地做了體驗,待了一個半禮拜,等我們正式殺青的這時候,她是從戛納影展直接飛到片場的。
交織著夢想、祕密、慾望與背棄。
我他們較為瘦嘛,當時為的是練肩膀的勁,就去滑雪,還把腳給摔折了。
與她聊了聊影片背後的故事情節。
一樁撲朔迷離的殺人案,
發表文章 | 劉亞萌 責編 | 倪楚嬌
腦子裡就忽然浮現出《巴黎圣母院》裡的鐘樓怪人和愛斯梅拉達。
女兒水青17歲,一個普通的高二小學生。她平常是懶洋洋的個性,不爭不搶,即使母親水浩成婚了,有了新的丈夫和兒子,併購家庭裡不免有隔閡。
一個是缺愛的女孩,一個是投奔的父親。執導萬茜則表示:“什麼樣創建一個正常的母子關係,是《兔子暴力》會造成的重大意義。”
而且她整個人似的就在那個歲數凝結了,回去仍然是女孩的狀態,自由、唯美、隨性。表演這個東西又會賦予她新的氣質,肢體上和眉眼之間很火辣,很抓人。
地理上,它又靠近四川,整個氣候很像麗江,很適宜旅遊觀光,我們在生活區玩耍的這時候周圍全是綠植和鮮花。
車雨夜那場戲,曲婷帶著四個男孩兜風,外邊下著雨,很唯美,那雨就是上天賜的。
我們正式攝製前,跟素人女演員有2周的體能訓練期,讓大家彼此間熟識。那幾天我挺害怕李庚希的,她看起來悶悶不樂的,我就問她嗎不高興了,她說沒有,她只不過是已經把他們代入水青的配角,去體會了。
兒子水青(李庚希飾)
她做了許多功課,能充份理解水青對曲婷的感情,她找我聊過詹姆斯·藍儂的女兒保羅·藍儂的故事情節,《Hey Jude》那首歌就是寄給他的。
水青與好朋友們,左二遼聖,左三馬悅悅
李庚希我第二次見她,就覺得那個男孩怎么那么調皮,大大咧咧的,會跟你打趣,很鬆弛的狀態,在同齡人當中極少見。
一個消亡十多年的父親,
在衛星城原先的基礎上,我們在影片裡額外營造出了“重工業與鮮花共存”的感覺。
水青的主色調:紫色
曲婷駕車來接水青,一同自駕遊,對水青而言是有許多不真實感的,我原先還想在高架橋外壁貼上水晶石暗自地在反光,可惜後來沒弄成。她們駕車駛進高架橋,似的沿著一片黑暗,接著找出光明,也有這么兩層隱隱的取得聯繫。
曲婷定了萬茜來演,只不過我們是雙向選擇。萬茜在外形上的刻畫性挺強的,她看了電影劇本,也很討厭那個故事情節,很快就決定重新加入了。
大學畢業最開始就拍電視廣告,我參予的首部影片是《北京乐与路》,做藝術助理,後來也拍了三四年記錄片,接觸到許多一線的社會現像。
兒子對這種的父親絲毫沒有恨意,沉浸在重獲父愛的喜悅裡。但一個神祕女人的來臨打破了平淡,兒子選擇不惜一切代價保護父親,由此做出了犯罪行為的決定,故事情節滑向了更讓人唏噓的開頭。
做為一部罕見的國產男性犯罪行為片,
我就一直很想拍戲,後來參訪了中國電影美術館,另一面門上的編劇,幾乎都是中央戲劇學院的,那2012年的這時候,我就下定決心考北電。
馬悅悅母親,老馬(潘斌龍飾)
李玉編劇嗎像好友一樣幫我做整部影片,她極少否定我的想法,給了我絕對的信任和支持,總引導說首部影片不須要完美,但一定要帶著編劇自身的特徵。
我他們生小孩時,坐完月子就買了兩輛三輪車,夏天還在山腳下軋馬路。後來是因為出了一個小車禍,把車賣了才消停了。
我只不過不肯要那么多雨戲,人工降雨須要製片人組安排很繁瑣的程序,三天兩頭這么搞效率極高的。但很神奇,每當我們值班人員在大木星底下,佈景弄好,電腦架好,一切準備就緒,就開始下雪了。
許多人會問我這片子為什么叫《兔子暴力》,只不過一開始就是個普通的電影劇本文件名,隨便起的,可能將是受到兒時看的《爱丽丝漫游仙境》 的負面影響。
“萬茜唱功炸裂,值得二刷”。
萬茜出演的曲婷,火辣優雅
父親曲婷,是一個本性唯美的人。
我們的外景地選在了綿陽,拍了40多天。
有人評價這是“一部扣人心絃的成名作”,
顛覆傳統,神祕而危險的父親
兒子想像中的父親,在舞臺上飾演吉普賽女郎
一個極其缺愛的兒子,
七夕當日,《兔子暴力》公映,
儘管有犯罪行為元素,申瑜說這是一部關於成長的影片,希望給經受了家庭困擾的現代人,帶來力量。
她在家中始終感覺像個“局外人”,加上長久的悲傷,就給母親鍍上了兩層幸福的濾鏡。曲婷一回去,水青就立刻陷於對她熱烈的愛裡。
父親曲婷(萬茜飾)
水蒸氣顯得乾燥滋養,忽然而來的雨對女演員也是有刺激的。李庚希探出車門,忘我的那種東西,是她即興來的,我只不過不好意思讓她做那么危險的動作。
而且父親們有這時候“投奔”一兩年,反倒是一種治好,跟生活中的雞毛蒜皮維持一點相距。我騎了一陣陣三輪車,緩和了點,回去了。曲婷但是更為恐懼,而且走的這時候更為決絕。
水青有三個要好的男同學,遼聖和馬悅悅,一個是小霸王,一個內向愜意。她們各自的原生家庭也存有著許多問題,遼聖雙親常年不在家,馬悅悅的母親是一個較為暴力行為乖張的個性。
幫派成員老杜(黃覺飾)找出曲婷
假如當不了編劇,這輩子會惋惜
有人說過一句話——“影片都有他們的宿命”,我拍完之後算是信了。
曲婷教小學生們唱歌,氣質盡顯
通常女演員都想加詞,但是大潘沒有,反倒把對白刪了許多,他覺得這種更合乎人物內向軟弱的個性。
出生在北京,去年44歲的申瑜,個性凌厲、溫柔又機智。她少年時期愛好搖滾樂,曾耗費大量時間浸潤在南京路和外灘的表演藝術氣氛裡,也曾扛著電腦上街攝製記錄片,有了大量一線社會見聞。
那個聯想就像一顆種子,讓三個配角都有了依附,也讓曲婷那個配角在歌劇時愈來愈有氣質。她就像個吉普賽女郎,儘管此種父親並非很典型,但也是在生活中真實存有的。
萬茜就說保羅和水青很像的,便是即使缺失了太多了,如果稍稍給自己些愛,這個感情就會極端濃郁,一點就著。
她這么小的小孩,有天分,又很刻苦,嗎非常好。
影片裡有許多較為原始的石洞和高架橋,是我們團隊花了幾個月的時間找出的,即使這三個意向,很難跟神祕該事件聯想在一同。
潘斌龍演一個極端而暴力行為的母親老馬,較為乖張,時常殺魚。我之後不太曉得他拍的這些戲劇經典作品,跟他溝通交流的這時候就覺得他外型很合乎,他對演出也非常有想法。
只不過綿陽絕大多數這時候是陽光普照的,但攝影機裡拍出來的,似的是在北方一個乾燥陰冷的衛星城。
而且我們有意識地給母子二人賦予了椰香芒的顏色,曲婷主顏色是紅色,水青主顏色是紫色。
後來我拿著《兔子暴力》的電影劇本出席了第二屆的青蔥計劃,碰到了李玉編劇和製片人方勵。
綿陽坐落於雲南的最南端,在“三線建設”中快速崛起,出產鋼鐵,工業園區許多矗立的煙囪,留下了許多八八十年代的老建築物。
她曾經有個舞者的夢想,不到20歲就生完孩子,她不甘心,就返回故鄉去大城市追求事業。
那時候我年齡非常大了,但假如不嘗試如果,我這輩子肯定會惋惜的。等嗎去做了,發現也沒有多難。
神祕又火辣的父親形像從何而來?
我們這一代人,是看動漫和聽搖滾樂長大的,你說這種成長的男孩當媽後,怎么還會跟以往那種操勞、隱忍的父親一樣呢?
但很快危險就來了,一個叫老杜的女人帶著打手闖來,對曲婷暴力行為相乘,也揭開了曲婷不為人知的另一面。水青為的是保護父親,不惜作出了犯罪行為的錯誤決定,把兩個家庭都拖入了黑暗。
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