在四個人的生活沉到谷底的這時候,曲婷的發生則成為全劇最大的看點——那顯眼的紅色撐開了壓抑在眾人心頭的陰霾,也給每一人的晦暗照進一抹激躍的光亮,萬茜此時充份展示出一個成熟男性女演員所有的幸福,瞬間將熒幕內外的人奪下。
先是那種恣意的瀟灑,人未至,尖叫先至,儘管手掌傷勢帶著包紮,非但沒有負面影響人物的形像,反而給了人物一絲武林兒女的韻味,那個形像和她在電影上場時驚慌、雜亂、悲痛的形像有著天然的反差,讓觀眾們更想去挖掘在她頭上究竟出現了什么樣的故事情節。
四個男生沒有顯著的粉色,但假如在觀感中去定義,最初的水青似的是棕色的,橡皮泥一樣的棕色,她的個性溫和,被繼母趕出家門也沒有什么情緒的抵抗,即便被強迫剪掉短髮,最多奪路而逃;和她較之,遼聖的粉色則是比她更沉重也更壓抑的黑色,遼聖的Hip-Hop髮型,殺害他們勒索雙親,甚至自殘的行為都很多非主流,這也是那個人物悲情所在,較之於水青的被排擠和壓制,她則代表了被忘卻與遺棄的命運;馬悅悅則是白色的,有如天邊雲朵,身形好外型靚,是能做新盤形像代言人的,但她又是最不自由的,被自虐的母親禁錮,難以逃出是她永遠的噩夢……
《兔子暴力》的故事情節於我來說,有著更多幽折的思索,而李庚希、柴燁、周子越四個女演員更是極為深刻的演繹了各自的配角,為故事情節帶來更讓人信服的層次感,包含黃覺,潘斌龍出演的母親老馬,都帶來更讓人震撼的情節鏡頭,兩人一個陰冷沉靜到更讓人膽怯,另一個大嘴巴子抽他們迎面而來,則脅迫壓抑到更讓人窒息,那些林林總總的碎片,被萬茜那一抹紅色串連,成為一個更讓人遐思萬千的故事情節。
儘管電影最先給到觀眾們的人物是萬茜出演的曲婷,但隨著倒敘開始,那個人物暫時傳位給了四個男生,而且,不妨先從水青(李庚希 飾)、遼聖(柴燁 飾)還有馬悅悅(周子越 飾)講起——
但另一方面,萬茜也表演了這個悲劇人物的慌忙、氣憤以及恐懼和幻滅,相較於她在舞臺上的魅力,此種更深層次的傳遞才是這個人物獲得共鳴的地方,和黃覺的一場對戲中,她半是撒嬌半是求饒的說著他們並不知道借錢會有這么危險的後果,將這個人物一直以來所倚仗的男性天分展現出的淋漓盡致,一場戲好似能看見她這半生的奔波所採用的方式,而在殺害開始後,她的慌忙和驚慌失措就變得更為顯著,而且在那個這時候,那種紅色帶來的喜悅和希望也在此時一閃而逝,成為危險和幻滅的主調——這些象徵著明媚、火辣、慾望、理想的亮黃,就此消亡。
關於原生家庭,關於自然主義,之後已經聊過許多,這一次,從電影中人物的個性、宿命去聊一聊整部《兔子暴力》。
萬茜對配角人物的詮釋演繹,讓更多人get到她的顏值和唱功,較之於瀟灑,那種明媚的火辣、欲感則是難得一見的韻味,只能說,她太適宜大熒幕了,她在幼兒園裡教小學生唱歌時,赤腳踩在地上,和小學生軀體相依,就像當年張曼玉在新龍門客棧裡的金鑲玉,有著一種大大方方的火辣誘惑,這一幕,很經典。
主導權就交還給了李庚希的水青,從兩人相逢,萬茜的曲婷帶給水青無窮的希望和憧憬,到當時水青一點點帶著曲婷泥足身陷,三個人就像是接力賽交棒一樣,父親將意外傳遞給了兒子,而兒子又一點點將此種意外無窮不斷擴大,紅色消亡,棕色更為晦暗,黑色逃出,白色責被環境汙染,滿身崎嶇……所有人物這時總算將原生家庭命運的氣憤和無解推至了極致。
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