很有可能就沒了,即使她會碰到別的人,有別的生活,會拍出什么樣的經典作品,也很難預料。
B站現在即使有了這么一大批人,相互拽著走。
行業缺錢,倒了一大批影視製作子公司和電影院,投資者信心大降。另一方面,還又賺不著啥錢,去年暑期檔,無論是主旋律還是動作大片,無論口碑好還是口碑低,拿個電影票房都太難了。
好奇心驅使我去看了看,不服沒用吧,就是尤其靈。
我特討厭最後這段。
一個是市井,一個非常大的人類文明,不停觸摸、感知周圍渺小的一切。
但有一部,我覺得是影片,是獨立的、不倚賴其它經典作品的—— 《我的手机丢了》。
但是這不負面影響,她在中國青年編劇的首站FIRST青年影展上,被稱作“編劇張一卿”(本名)。頒獎這天謝飛也在,他並非給《嘣》頒獎,但也尤其表彰了一下:“那個男孩子的影片,做得很精采,很真切。”
這句收得尤其好。
《我的手机丢了》是一個悲劇,從男孩的回憶視角切入,不停的匹配剪接、不停的時間推移,又彰顯了氣憤的命運感,即使這個貧困的、低學歷的、怕拖累她的女朋友已經逝世了。
只能說,B站的老爺們,的確有雙能發現美的雙眼,意識流的185、野路子的小策,自己能夠被看見,也是一種證明。
我也尤其想深入探討一下,UP主拍“影片”能拿獎意味著什么?為什么那些青年人在未來具備成為編劇的可能將?
而且,別停、別等。在行業疲軟期,拍影片,不停地蓄力、練習,有人陪著我。這種,機會來的這時候就可以更從容。
一個男孩想找回遺失的智能手機,智能手機她女友送的,且有女友的一段錄像。這片的播出在小策帳號裡算不上高,但表現手法和敘事融合得尤其好。
另一個我覺得有點兒先鋒的片是 《房子里的怪物》,仨空間。一個是逼仄、狹窄的臥室,只有幾塊布是彩色的,綠色,通常象徵著心靈。
但想拍的,也別等了。 那個時代很糟,卻是人人都能當“編劇”的時代。
現在的,可能將就是最好的。
挺好,期盼我都會走下去。
更精確點必須說是“交流”,B站的彈幕和評論家區,除了玩梗,還有解讀、建議和指正。
B站的創作氣氛、交流氣氛,也算是國內視頻街道社區裡最好的了。 你的創作能被理解,你隱藏的設計能被發現。
接著還有許多不確認不利因素,禽流感發作算一個,頻繁的檔期變動和能上無法上,也都不可控。
我還去翻了翻185的微博,她轉發他們在FIRST得獎信息,說“我會走下去”,隔了五分鐘又加了一個鄭重的句點。
而一個UP主,或是一個小團隊,就可以一直去探索、去嘗試。但是這階段,即使選題自主性強,同時電影劇本、原畫、藝術、配樂等工種高度合一,可能將是自己的“作者性”充份發揮最充份的這時候。
他跟我說過一個方法論: 長片是故事情節先行,影片是編劇先行。編劇有倆層面,一個叫敘事,一個叫抒情或水墨。他說他的影片都是水墨的,都是編劇的自我。
我覺得那些攝影機的採用,和剪接助推的情緒變化,以及不幸發生的開頭,就是影片感。有心理上、情緒上的呼吸和節拍,細膩有餘味。
像尤其火的 《广场往事》,借用澳門黑幫片《黑金》的模式,攝製七姑八姨搶奪唱歌的中心廣場,並用了那句經典臺詞“我話講完,誰贊同,誰譴責”。
旁白沒有聲音、並非常規片頭,而是用txtXML呈現出。很有實驗性。
即使不受工業體系束縛,表達自由,不在既定規則裡,價值觀更開放,什么方式、內容都能嘗試。
這就是它的“影片感”所在。
市場變壞,意味著須要更多讓步,須要減少製作者定價權,去保另一個層面的東西。這一年能開的工程項目,在資源配置、題材選擇上都做了許多壽險。孤身步入其中,太難。
03 就拍,別等、別停
我希望小策和B站的製作者們,未來拍的都是這種的影片。
比如說去年另一個入選FIRST超影片單元的經典作品《寻找Noel》,就是一部“應用程式電影”。
她從個人情感世界返回了現實生活世界,還殘留一點哀傷和惋惜。給心理的節拍,情緒的流動,畫了一個很不幸又直白的句點。
小策在一個專訪裡說,他可能將已經看完百萬條評論家了:“這就像看同學給你批作業,同學給你說哪裡寫得好,哪裡寫得差,你記住了,下一回就改。”
但說實話,我覺得小策許多經典作品還無法叫影片, 他他們也說“介於短視頻和影片之間”。
01 影片裡的電影感
匹配剪接,是把三個時空的內容剪到一同,有時間的推移感。只不過如果學過剪接、會點攝製,都能來那個。大師們也常見,比如說姜文《太阳照常升起》裡,書包一扔一接,小孩就長大了。
編劇做另一部記錄片的這時候,為的是獲得某一圖像片段的許可,開始找尋一個叫Noel的外國人。他把找尋過程用“錄屏”的形式拍了下來,連剪接應用軟件的操作界面都用上了。
這些視頻“梗”的意味更重,他藉助了盛行人文中很鮮明的記號,讓觀眾們一看就瞭然,“哦,玩得是那個”。觀眾們討厭看,願意跟著玩梗,但那些人物就僅僅是梗的一部分。
儘管“185老師”沒考進北京電影學院,但能說她的編劇職業生涯從B站開啟。
翻“185老師”以往的經典作品時,我也在想,就算她考進了北京電影學院,還會有《嘣》嗎?
電影一開始就用了匹配剪接,也叫相近剪接。
比如說UP主“王知無”的 《有一天它们开始说话》,請到了“影視製作區全明星賽UP主配音員陣容”,軒邈Elias、郭本尼、迷影至下Filmlast、哎呀我去劉同學、什么廣播電臺、孔同學、影片最TOP的發條張等等等等。
最後聊聊我們那個差勁的、慘淡的影視製作行業。慘成什么樣,有目共睹。
去年上影節,博納的於冬和太陽光的王長田,即使“三五塊錢”的服務費就能掰扯起來。禽流感衝擊,蛋糕一時半會做並不大,怎么分也有爭論。
以前採過文牧野,就是拍《我不是药神》的這位,他也是拍影片入行,後來從FIRST拿獎。
我常關注的另一個UP主 “編劇小策”,我們必須也熟識,朱一旦的打造出者,今年10月返回原子公司,他們創業後,把豎屏換成了橫屏,重新迴歸經典畫幅。
但小策整部,匹配剪接從頭到尾貼有故事情節、人物和感情,技術表現手法和內容完全合一了,並不純粹是炫技,而是服務於主題本身。
一個是聲音空間,推銷員在電話號碼裡講解北京高昂的樓價,和複雜的買房條件。
我記得前段時間有個事,一個UP主只有仨歌迷,但做的視頻拉到了全站榜單第二。視頻裡只不過就是一個宿舍樓的6個男孩,看似是嬉笑玩鬧,但只不過是青春的真實記錄。
每一視頻博主大概都有個編劇夢,事實上有許多製作者已經在行動。
我記得甯浩有一個看法,他說好編劇並非一個、一個來的,是一大批一大批來的,一大批好編劇得相互搭轎子,幾塊往前走。
戴錦華去年也去出席FIRST了, 她在板磚高峰論壇說,實驗影片、表演藝術影片一直是影片行業的引擎。
她之後藝考過四次,想進專業高校的北京電影學院,夢想是成為一位專業編劇,結果考了四次都失利了。
自己都沒進影片學院,但看完無數影片的觀眾們,就是自己的“同學”。
那是謝飛啊,中國第三代編劇的代表人物,中央戲劇學院曾經的副院長。
《嘣》只有3兩分鐘,看過後,我一方面想起王家衛那種迷離的感覺,一方面想起文牧野的方法論。
當下可能將是青年影人出道最難的時刻,署名爭論、影視製作民工那些亂象仍在,但市場顯得更壞了。
她說“其實這個人並非我”,接著閉上眼睛,像是要睡了,也像是在難過。接著外邊煙火響聲起,她迷迷糊糊地睜開眼,嘟囔了一句: “都下午3點了,還在放煙火啊。”
小策學的是獸醫專業,“185老師”是想考編劇四次都失利了。
跟賈樟柯入行的二十世紀不一樣,現在不須要用低解像度的DV,不須要高昂的膠捲,智能手機、照相機都可以拍。
一個男孩把他們裹在棉被裡,坐在床邊,對著攝影機,第一句話是:“只不過我沒有跟他聊得很的透……多吧。”
呢喃式的獨白和碎片式的回憶鏡頭,構成了這部影片。
02 沒進大學和工業體系,未必是好事
曾經幸福,物是人非,時空交錯,永遠回憶。沒有對白,也不必對白,這是攝影機和剪接,也就是視聽詞彙在說話。
FIRST超影片單元就要求“非專業電子設備”,許多經典作品的攝製器材也就是個智能手機。效率嗎不高,花沒法多少錢,就算找同行“白嫖”呢。
一個不太正確但簡單的比喻,視頻是《故事会》,影片是現代文學,而從“185老師”的經典作品裡,已經能看見“現代文學”的影子。
開頭那組攝影機,也是匹配剪接,儘管最後幾幀跑焦了,但我嗎險些哭出來。
接著情緒漸漸低下,畫面顯得孤寂,木星被對流層蓋住。回憶完結,攝影機返回那一刻。
這個影片的確很自我,沒故意講故事,沒講清楚她和那個女生怎樣相戀,在什么這時候討厭上對方,她捨棄了“敘事”,全程講體會。
那個女孩和男孩,並非梗,並非IP,自己是人物,讓人堅信世界上可能將有這種兩對戀人。
即使它們一直探索更多可能將,去更危險的地方,這是主流電影業、大電影公司不願意承擔的。
估算有人認識那個ID—— “185老師”,男孩,人稱 “B站王家衛”,她在最新一屆First青年影展上得獎的影片叫 《嘣》,本名是《520这天,我失恋了》。
敘事上,長大的女主、回憶、手機店四條線並進,最後收攏。許多隱藏信息在開頭放出,節拍好,也完整。儘管少部分借用了《功夫》的元素,但仍然是獨立的。
智能手機裡留下的這段視頻,是自己最後一次見面,女孩給男孩拍的。
跟這些已經步入工業體系的編劇較之,UP主還有一個尤其寶貴的競爭優勢:直接面對觀眾們。
偷偷地討厭上對方,偷偷地高興,那時候畫面是晃動的煙火、奔跑、日出,剪接節拍飛快,推焦攝影機大量採用,世界激動得像要顛倒回來。
四個空間交織在一同,營造出了一種苦悶和荒謬。像什么都沒講,但似的人人都能看懂。
Tag 嘣 黑金 尋找Noel 故事會 廣場往事 我的手機丟了 有一天它們開始說話 我不是藥神 功夫 太陽照常升起 520這天,我失戀了 房子裡的怪物
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL