還有不得不說電影層次感,攝影機設計充分利用自然元素,讓它和人物相結合,有了更深次地象徵意義和涵義,給人以悲壯、粗糲之美,頗具東方俠士風韻!
除此之外,當時國內環境的敘述,也是對後續政治鬥爭的一個鋪墊,而電影以阿信部族被藉助以及被平定為切入點,展現出了人與人之間的紛爭是何其殘暴,特別在政治鬥爭之中,都但是犧牲品,所以電影更是又聚焦到了阿信的母親悽慘的宿命,順利完成了對阿信這一人物性格的塑造和刻劃,而全智賢但是順利完成了阿信後半段黑化的重任,而對於前半段的積累小阿信同樣也更讓人驚豔。
對於整部外傳影片,大眾期盼的是關注執導全智賢以外的殭屍事業,即使在第三季完結的這時候,全智賢的回眸忽然引起了大眾對下一集的期盼。儘管已經來不及等下一集了,全智賢,那個外傳執導的女演員,還是成為了一大亮點。
所謂“一切從這兒開始”!
而對於全智賢而言,在眼妝形像上延續著小阿信的樣子,儘管看起來過於成熟,但是這就是後面所歷經苦痛所磨練而成,也催生了她沉默寡言,也與自身的個性相符合,在部隊中,阿信所過的生活豬狗不如,但是她內心深處的偏見滅亡了一切,讓外在的條件無法抵擋她復仇的計劃,反倒更是成為了她的工具。
幼年阿信的扮演者金詩雅僅僅只有13歲,但是無論是從形象氣質,還是到唱功演出幾乎能說和全智賢渾然一體,好似這就是半小時的全智賢。金詩雅的演出讓我們看見了她的發展潛力以及爆發力,電影中出演的阿信,她所忍受的已經遠遠少於了她那個年齡所該揹負的,而且在那個配角人物頭上有著不僅僅是純粹正直,更多的是一種隱忍堅毅,特別在部族被毀之後,那撕心裂肺的哭喊是一次徹頭徹尾地爆發,此後開始重新加入部隊隱忍復仇,能看見小男孩頭上那種十足的運動感。
《王国》無疑在殭屍片中佔據關鍵話語權。
儘管電影用了50兩分鐘去講訴這一段故事情節,看似拖沓較慢,但是在一步步的大力推進中,人物的內心世界正在逐漸創建,這都催生了後來的黑化,而且是必不可少的。
《北方的阿信》較好地順利完成了任務。
《北方的阿信》從故事情節上的順利完成性,人物上的飽滿性,都是出彩的,而在人性的刻劃,權謀的紛爭上儘管非常有限,但是卻深刻而有香味,與《王国》維持著一脈相承,儘管喪屍名場面不多,但是工具的運用卻是精采的,儘管全智賢攝影機也不多,但是呈現出上卻是驚豔的,而且《北方的阿信》並沒有垮掉,它就是《阿信传》,它就是《王国前传》!
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在殭屍的外衣下,核心是權謀的政治鬥爭,這也是本劇的看點。殭屍只是工具,其背後的人性表現得淋漓盡致,是權謀鬥爭的終極展現。
這三季在國內引發了非常大回響,贏得了較好的口碑。近幾年,日本的殭屍劇倍受全球關注,但除了《釜山行》以外,影片應用領域已經相繼衝上街頭,網劇市場《王国》更是一馬當先。
但是影片首播以來,口碑並不悲觀,現在卻呈現出低開高走的態勢。縱觀整個《王国》控制系統,影片並沒有垮掉。儘管花了50兩分鐘看全智賢,儘管殭屍攝影機只持續了十兩分鐘,但並沒有阻礙這部影片的表達和人物的刻畫。
儘管現在還沒有等到第四季,但是我們有一部《北方的阿信》的回憶錄,和系列有較好的取得聯繫。也闡明瞭殭屍發生的其原因和權謀鬥爭的大背景。
所以,當母親被發現,並且親手完結了母親的心靈,和發現所在部隊背後的驚天大密謀,讓她徹底黑化,開始了全劇的最高潮,喪屍復仇計劃,一切都一氣呵成,毫不拖沓,一直到最後完全與劇版《王国》銜接起來,任務也圓滿完成。
首先,通過整部影片,我們曉得了殭屍的起因,生死草的來源,以及最初是誰揭開了謎底。除此之外,隨著阿信,發起的首場殭屍內戰,我們能看見殭屍在遭遇戰中的促進作用,這也使得殭屍成為爭鬥和少數民族內戰之間的重要。除此之外,阿信通過生死草“撫育”了人民。讓我們看一看人類文明必須怎樣藉助生死之草,一開始是利己,後來是利人。這一點在《王国》播映的三季中已經充份展現出,但《北方的阿信》只是一個縮影。
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