一來現在什么都是明星效應,影片不光須要執導們的明星影響力,也須要編劇的知名度。有名氣的轉型編劇肯定比名不見經傳的幕後編劇更吃香。
二來,那些編劇做女演員時已經在娛樂圈摸爬滾打十多年,曉得市場須要什么,自己有著敏銳的商業眼光,能拍出更合乎大眾的商業片來。
這跟現代人的生活水準和電影票的產品價格有著直接關係,而今隨便兩張電影票35+,VIP什么的上千。
而且單以電影票房來論成敗,並不公正,特別是對於這些曾締造過無數經典電影的後輩們,只能說自己沒有生不逢時。
《唐探3》儘管口碑比不上前三部,但是電影票房卻一路遙遙領先,在郭富城執導的《人潮汹涌》編劇都只能跪求排片的這時候,陳思誠不但電影票房可喜,還榮升為中國影史上第一位編劇經典作品電影票房破百億元的編劇。
這時的陳思誠還位列第三位,短短的四個月之後,他帶著《唐探3》稱霸新年檔,分兩分鐘就扳平了甯浩、徐崢、管虎,成為了中國百億元影片第二人。
這種的戰績,還是在沒有主創人員們四處路演、提早宣傳造勢的情況下獲得的。
很多經典作品歷久彌新,無論過多少女再重溫,依然能收穫一份敬佩換句話說有相同的解讀。而很多叫座的經典作品我們當時會湊個熱鬧,可能將很難會再去看第二遍,但不可否認自己當下聲望也是足夠多的。
徐崢,中央戲劇學院大學畢業,1994年開始唱歌,當女演員的第六個年頭,主演了個人第一部電視劇《李卫当官2》。藉著《李卫当官》的餘溫,這一部收視率也還不錯。
現階段位列排行榜第5的劉德華、吳京等都是女演員出身,與這些科班出身的女演員相同的是,吳京是中國武術選手出身,在從影之後,能說跟娛樂圈沒有半毛錢關係。
但若要說自己打了後輩、音樂家們的臉,這一點是不尊重的。
一戰成名之後《港囧》《囧妈》等囧系列讓徐崢躋身於一線編劇之列。
但就像吳京在專訪中所言:
在2020年11月初的一份統計數據中,他以92.09億的電影票房位列國內編劇累計電影北美票房排行榜第三名。
並非後輩們被打臉,只是自己沒有生在影視製作繁盛的好時代。
就拿《少林寺》而言吧,1979年,張鑫炎邀17歲的劉德華、於海、丁嵐、計春華、於承惠的共同創作了動作影片《少林寺》,1982年在內地公映後,以1毛錢的車費刷新了161578014元的電影票房歷史紀錄。它做為首部在港上映的內地影片,當時也獲得了1616萬港元的超高記錄。
現如今那些演而優則導、半路出家的後起之秀們,一個個勢如破竹。前有徐崢、吳京,後有陳思誠、賈玲,叱吒中國電影界。
長此以往,令許多有深度的文藝片沒有市場,令此類電影人舉步維艱。
看著女演員們爭相轉型,有人說編劇的准入門檻太低,也有人說自己的好成績毫不留情地打了這些專業編劇,甚至“音樂家”們的臉。
誠然,那些演而優則導的編劇們,有著更為得天獨厚的條件。
影片的象徵意義在於人文傳播,在於寓教於樂。其聲望有的是當下聲望,有的是發展史聲望。
現在的影片票房,已經並非十多年的了,這個這時候,有個一百萬千萬即使很成功了。而現如今,不破個億都不好意思說他們是個影片編劇。
包含王寶強、宋小寶、賈玲、包貝爾、徐靜蕾、張韻藝等,也都是由女演員轉行做編劇。
電影票房高不意味著他們水準就高!觀眾們鑑賞能力愈來愈高,盲目地迎合市場,並無法令電影人贏得長遠的進步,拿陳詞濫調去騙觀眾們更是自尋死路。
《少林寺》有多轟動,就不必贅述了,它曾一度使光頭禪師覺遠的形像成為了一個時代的烙印。全省的少女們都開啟了一個武俠小說夢,很多少女即使整部劇而離家出走,要去少林寺學功夫。這群少女中,就有一個叫王寶強的。
截至現階段,陳思誠主演的《唐人街探案3》和賈玲主演的《你好,李焕英》分別收穫了30.12億和15.81億電影票房,成為了2021新年檔三個最大贏家。
除此之外,我們現在有一個誤區,討厭用影片票房來衡量一部影片的好壞。
2010年出演完《人在囧途》之後,他又借勢出了資料片《人再囧途之泰囧》,收穫了12.6億電影票房,打分也高達7.5分。
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