“釋放”在揮灑青春的過程中總是與朦朧的真愛難捨難分。
《时代》雜誌曾這種評價《阳光灿烂的日子》:“中國編劇姜文的《阳光灿烂的日子》可說是是94本年度全世界更讓人贊絕的、迄今仍渴求觀看的影片之一。它是一部從內容到方式都嶄新的中國電影,它的發生標誌著中國電影邁入了一個新的時代。”
但只不過,她是夠爽快。
都說寧靜多么刺頭。
換句話說,她為他們的一切選擇負責管理,不能在這下面糾結。
假如生活是兩列沒有來往的火車,那么
當時,姜文給他講了《阳光灿烂的日子》的故事情節,表達了他對當編劇的憂慮。
現代人通過電影回憶起他們的青春,就有如影片鏡頭通常朦朧魔幻,一片金黃。
影片《阳光灿烂的日子》與其它無數常規的沉重的特殊發展史時期題材電影相同,它是一部講訴青春和成長的烏托邦式的特殊歲月。
劇情是圍繞青春期的感情基石:故意表達他們、悸動、追求男孩、歡慶自由,還有一連串隨意穿插的趣聞軼事。
對於整個少數民族來說,那無疑是一場浩劫大災難,但對於那群大院裡無拘無束的邊緣青春少女來說,則是陽光燦爛的歲月。
寧靜很美,美得尤其,出演的巴塞羅那有一種野性的美,說白了,就是渾身上下,無時不刻,不在溝你。她走路扭胯的姿態;
寧靜看上去像一個爸爸來自白族的狂野美,大學畢業後,靜寧先是步入美, 四川自學動畫影片,後來又步入中央戲劇學院模特兒學習班自學。從做動畫影片師的客串演出影片,到獲得為數眾多大導的親睞,我的旅途一帆風順。
1992年3月,姜文造訪了美,知名編劇馬丁斯科塞斯,並去他的工作室探班自學。
他對巴塞羅那的愛,充滿著青春期的騷動和歇斯底里的渴求,其中不乏粗魯的強姦,但別擔心,它跟倫理無關。他的愛是如此的天崩地裂卻又是如此的不堪一擊。
寧靜嗎有能力“做”。翻開她的簡歷可以說是一種開放的生活。
在這個特殊的時期,孩子們在混沌中長大,經歷著成長該有的愛與懵懂,幼稚與辛酸。
在這趟車裡可能將最荒謬的一段旅途就是我們的青春,而我看完的整部《阳光灿烂的日子》,恰恰講訴了這種一段看似熱血張狂,又有細膩內心深處的少女心事。我在看影片前,是讀過王朔的原著《动物凶猛》的,這兩本書貫穿著王朔本人所帶有的現代文學痞氣,從原文到內容,展現出了這個時代青少女成長馬路上,不成人待成人的過往,就像個鳥類通常,內心深處渴求爭強鬥狠,是這個社會大背景下青少女的通病。
一如我們看見巴塞羅那,就想到自己16六歲時單戀的那個妹妹,一看見毛小軍就看見青春期躁動的自己。他們處於了最不太好的時代,卻擁有最幸福的青春記憶。而這一切都和這個長的很壯實的巴塞羅那相關。
還記得姜文編劇的另一部影片《太阳照常升起》嗎?
裡頭的陳沖把成熟男性的氣質詮釋得太精彩了,更何況螢幕外的女人也會被溼漉漉的陳醫生撩撥得心癢神馳吧!
這是一部關於記憶的影片,它讓我們想起了真實出現的故事情節。這也是一個女人關於他們女孩的青春記憶。他對他們說:“只不過此種變化已經炸燬了我的記憶,讓我難以區分幻覺和現實生活。”
影片原汁原味的來詮釋了書中絕大部分的故事情節,但作為演出,京話的融入讓觀影者,比觀書者很多更強的帶進感。
同劉憶苦的親密交往,讓巴塞羅那徹底擺脫了“彪子”的糾纏。
乃至照片中把頭仰起45度角衝你嬉笑的模樣……無一不是眉目傳情,讓女人心癢無比。
一個圓滑的男子,一開始就以認哥哥的形式與馬小軍維持了相距。
當馬小軍從兩張彩色照片裡認識了巴塞羅那,他就開始了一段在衛星城裡的找尋之旅。懵懂的馬小軍並不知道,他們對巴塞羅那的找尋能稱作“真愛”,卻也能稱作與“過剩的精力”相關的其他別的什么。
影片中打電話時一手繞著話線,一頭腳溝著另一頭腳的模樣;從游泳池裡爬上來,扯著包不住豐腴身子的泳衣;洗完澡用手巾擦著指甲;
與巴塞羅那的朝夕相處其實是馬小軍的想像,是青春期對真愛慾望的幻想。
姜文永遠是惟一曉得愜意和艱困的人!
“你看見我是什麼樣的人,就是什麼樣的,我不須要包裝。”
所以,這並非一部關於青年人魯莽的影片,也並非一部關於國家盛衰的影片。
從21歲到27歲,寧靜贏得了電影界最佳男演員:金雞獎,百花獎,和金曲獎提名.
自信和勇於說話給寧靜帶來了非常大的氣質,也讓她總是伴隨著各式各樣爭論。編劇廖珂曾評價她“嘴比腦快”,姜文甚至說寧靜是“影片世界裡隨時都會爆炸的定時炸彈”
“壓抑”與“釋放”的激戰回顧了暗流洶湧、要求變化的呼聲。家屬院的中心廣場上放著經典電影《列宁在一九一八》,熒幕下的孩子們對影片裡的對白背得滾瓜爛熟。
寧靜長得很美,微笑很調皮。對我們這個青春萌動的馬小軍而言,有著難以名狀的潛力。這是一種對異性皮膚的渴望,對愛情的期盼。
電影中真真假假互相串連,這在姜文的旁白中能窺見。
1994年,姜文編劇成名作《阳光灿烂的日子》講訴了一個70二十世紀在上海長大的女孩的故事情節。
當時馬丁斯科的貝爾毫不猶豫地引導他“照做就是了”,姜文歸國後,他把他們主演的影片《出租车司机》的大綱和工作室的許多筆記都寄到了他。便是有了這種的引導和支持,《阳光灿烂的日子》開始攝製。
姜文通過此種想像的偉大來映襯現實生活的軟弱。每一人的青春期都曾是馬小軍,臆想著他們除惡揚善,做著偉大的夢,但在現實生活中卻是慫蛋。
打破規則做他們爽快,遷就規則也爽快。愛得爽快,不愛也爽快。
便是姜文的那些實戰經驗與記憶的脫落和錯接,直接影響了姜文電影裡的發展史敘事。使其影片在夢幻美感的外貌下,真實地表現了充滿著人性的主觀世界,對傳統發展史進行另一種“真實”的重述。
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