但,他的開心沒有持續多長時間,即使戀人懷孕了。
兩害相權取其輕,較之再婚,挽回婚姻關係對她來說似乎更關鍵。
即使他代表的並非某一個人,而是千千萬萬個普普通通的女人。
最終,第三者洞悉了他的貪婪,果斷流掉了小孩。
療養院裡,他陷於了昏迷不醒,丈夫和戀人對他輪番照料,也許直至這時,她們還以為他們才是特殊的那一個。
《赵先生》的編劇呂樂是張藝謀的老師,老本行是攝影,曾出任《活着》《摇啊摇,摇到外婆桥》《有话好好说》的攝影指導;還與馮小剛戰略合作了《集结号》《非诚勿扰》《唐山大地震》和《1942》。
電影的歷史背景是上世紀90二十世紀。
對丈夫許諾家庭的完整,對戀人許諾真愛的完整,對兩方都承諾會斷絕除此之外一邊的關係,但要求給他足夠多的時間。
在那場對決裡,我們大概能窺視自己的婚姻狀況:
以下這句話,堂而皇之地寫在影片《赵先生》的海報上。
陳先生為的是安撫丈夫,不停致歉,只是他的臉上看不到絲毫歉意:他的致歉並非即使嗎抱歉,而只是讓丈夫平靜下來的方式。
這種的家庭氣氛,不曉得在中國有多少!
此時,電影很有趣的一幕開始了。
中央戲劇學院的副教授張獻民評價整部影片:
即使他在想除此之外一個男人(蔣雯麗 飾)。
這就是一個在婚姻關係中喪失主導權的男人的可怕。
它把婚姻關係中女人的劣根性表現得淋漓盡致,也把人性的幽暗和慾望表現得淋漓盡致。
這時,她所在的工作單位利潤不佳,她有可能下崗,經濟發展上她還須要妻子;自己有十多年的夫妻關係,還有小孩,情感的羈絆也讓她不願意放棄;這個二十世紀,社會對再婚的男人並沒有那么多寬容,假如婚姻關係失利,她將受到雙重危害。
攝影機一轉,陳先生又到了戀人的居所,兩人繼續卿卿我我、繼續愉快的分居生活。
那個結論似乎並非丈夫要的說法,丈夫想要的是他果斷和這邊斷掉,而這一點,他不願意。
假如你仔細品位電影中的對白,就會發現,生活中很多人在相似的情況下,這些對白就是自己會講出如果。
陳先生有家庭,但丈夫身形發福,年華老去,他便和他們的女學生搞起了婚外戀。
戀人並不就接受他的所謂“麻煩”一說,直接逼婚,他則一邊繼續敷衍塞責,一邊則表示他們在情感上對戀人的真摯。
《赵先生》是呂樂的編劇處女座,影片並沒有裸露的攝影機,也沒有政治敏感度,卻被禁二十年之久,名列中國十大禁片之一。
妻子沒有極高的人文,兩人缺乏共同語言,日子無趣;丈夫沒有足夠多的擔當,既想要戀人的熱誠,又想要家庭的完整;兩人的對決,看似有理的妻子佔上風,但事實上妻子並不願意再婚,反倒是外強中乾,給了丈夫繼續放蕩的底氣。
儘管外遇被撞破,但他並沒有打算放棄家庭,日子以前怎么過,之後他還想怎么過。
電影想詮釋的,並非某一段婚外戀,而是無數個類似的中國家庭,無數個相近的中國女人的慾望。
那個男人在他出車禍的前一天忽然闖進他的世界,自己曾一同唱歌,一同看影片,從詩詞歌賦談及人生哲學,接著悄然分離。
聽見消息後,他的歡笑轉換成了尬笑,所以,做為太極好手,他絕對不能果斷地讓戀人去流產。
那兩天,向來樸實的她濃妝豔抹,穿著黃色的襯衫,帶著金項鍊,可當第三者發生,她還是心虛了:即使第三者的年長和個性是她無法比擬的。
電影最後,丈夫和戀人在幫他收拾幼兒園宿舍樓的這時候,無意間間聽見了電話號碼留言裡除此之外一個男人的聲音,曉得了這個神祕男人的存有。
“一個男人在生命垂危時,想的並非他的丈夫,也並非他的戀人,而是除此之外一個女人……”
看過你就會發現,像陳先生這種的人不僅僅存有於影片中,在生活中更是隨處可見。
“一個相關中等人夢想的故事片,屬於中國最好的影片的範疇,比《手机》好一點,沒有迴歸,沒有復仇,沒有賣弄。它最好的地方甚至並非它的自然。它不只相關慾望,也講出了人的基本慾望與生活不容調和的對立武裝衝突。那個武裝衝突並非社會層面的,是心靈本身的。萬劫不復。”
病床上,昏迷不醒中的陳先生時不時會露出一絲笑容,為什么?
做為編劇的他,最近公映的影片為姚晨、馬伊琍執導的《找到你》。
假如純粹看故事情節,你可能會覺得太單調,可電影妙就妙在,通過日常得無法再日常的對白,以及女演員的逼真詮釋,拍出了一個出軌的女人的精髓、展現出了人性和慾望的幽微。
陳先生並沒有正面提問她的問題,只是不斷打太極。
即使內容太過真實。
(完)
她還在第三者面前為妻子說話:他也挺不難的,過去的即使了。
影片到該處戛然而止。
這便是慾望無窮的具體彰顯。
丈夫問他:“你還曉的回去?”
為什么電影要如此設定他?
這時,你哪裡能看見他對丈夫的內疚?
電影中最出彩的設計,是陳先生昏迷不醒後的腦海中的打戲,他回味著和除此之外一個男人的短暫碰面,盼望著重新體驗真愛的芬芳。
妻子(張芝華 飾)發現丈夫(施京明 飾)出軌,讓他在他們和戀人(陳怡南 飾)之間做一個選擇,丈夫含糊。後來戀人懷孕並流產,陳先生在被戀人的好友侮辱後落荒而逃,途中出了車禍;療養院裡,戀人和妻子對陳先生體貼照料,但病床上的他想的卻是出車禍前一天遇見的除此之外一個陌生男人(蔣雯麗 飾)。
對於他含糊的立場,丈夫似乎難以接受,她的委屈和惱怒不斷升級,從最初的反問,經濟發展到歇斯底里的吵鬧。
可惜,她的包容只不過是一廂情願,妻子並不領情。
返回家中,陳先生沒有去安撫傷勢的丈夫,而是慢條斯理地進屋、換鞋、泡腳,就像之後捉姦的一幕不存有一樣。
假如陳先生的病況恢復了,他會迴歸家庭嗎?還是再經濟發展出一個、兩個、四個戀人?
最後,他給了丈夫一個結論:我們成婚十多年了,沒有真愛也有友情。我和她只是一時衝動,她哪裡能和我們十多年的關係較之?我們這種並非挺好嘛,還可以繼續生活下去的嘛。
這段話全面地說出了《赵先生》的文件系統。
陳先生既然不願再婚,他能果斷地選擇家庭,放棄第三者。可他卻一直和稀泥,給她們兌現沒法的承諾,也讓三個男人稀裡糊塗。
就這種,丈夫鬧了,戀人也鬧了,他卻神奇地被兩側都穩住了,讓兩側都對未來獨佔他抱有希望。
影片沒有給出答案。
心疼病床前的三個男人對此一無所知。
故事情節一開始,一箇中年男人匆忙攔了兩輛的士追蹤後面的妻子,的士的廣播電臺裡,播出著股市行情。
為什么?
這才是它真正的價值。
三方會晤的這時候,陳先生不但支支吾吾,哪一方的承諾都不願意兌現,但是責備丈夫搞出這種一個場面太尷尬。
他答:“那家中總要回去的啊!”
這是一個物慾開始爆炸的二十世紀,也是經濟發展迅猛發展的二十世紀。物質財富提高的同時,人的慾望也在不甘寂寞地釋放。
只不過,自己三人的關係原本不用如此複雜。第三者只是誤闖情感歧途,她並不壞,也不能死纏爛打。
他先是為戀人有了小孩而高興,繼而則表示他們家中的事情處理起來很麻煩,要成功再婚不曉得要等多長時間。
但我們能推測的是,他的慾望不能就此停步,即使人類文明的慾望原先就是無窮的。
學識上,他大學畢業,有一定的人文;經濟發展上,他並不富足,要不然也不用趁空閒時間賣保健食品掙錢;相貌上,他額前半禿,一個普普通通的中年男人罷了。
丈夫是一個利索的人,她並不敢把這件事拖著,而且,她主動約了陳先生和第三者一同,商議事情的解決辦法。
但,她還在強撐,即便妻子告訴過她不能再婚,外遇是一時衝動。
陳先生就是其中的代表。
但,戲劇性的轉折也在這時——陳先生出車禍了。
話裡的意思就是,他想讓戀人把小孩打掉,但又不願意直接說。
可正在氣頭上又佔理的丈夫對他不依不饒,讓他做出一個選擇:要她還是要我?
故事分析得差不多了,我們再重新上看陳先生:他究竟是一個什么樣的人?
人的慾望,萬劫不復。
結果,被丈夫當場捉姦。
《赵先生》的片長只有80多分鐘,故事情節梗概也很直觀:
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