可口碑還是沒用。
只好女演員都是俊朗可愛,佈景道具各式各樣美不勝收,特技不可否認也愈來愈好。
無法打動人心,便會食之無味,棄之也不可惜。
電視劇套路是青年人普遍討厭的,這一點過了數十年都沒怎么變,那就加進去。
又是什么決定了年長族群的審美觀?
那問題就牽涉到更各方面了。
這也就是為什么愈來愈多仙俠劇人設差不多,即使配角不關鍵,女演員有流量就行;
為什么會變為這種的情形?
片方只是富商,提供更多受眾須要的貨品。
配角就能依照女演員的民族特色而發生改變。
無法根植於生活的經典作品,便難以打動人心。
那隻能去美化“仙”,去博取觀眾們的眼球。
同時一大批新的年長觀眾們族群湧向了進去,自己被仙俠世界的天馬行空所吸引。
李逍遙和景天都是凡人。
看一看今天。
也就是“仙俠”的文件系統。
到《千古玦尘》的這時候,片方曉得流量女演員這招行不通了,便請來了影片咖周冬雨。
假如越拍越爛的仙俠劇不掙錢,那根本就不能越拍越少;
一部又一部的夏銜話劇,就像印刷品機裡的紙一樣,不斷地將印刷品出來。
像《轩辕剑之天之痕》、《古剑奇谭》,覺得沒意思了,也就不看了。
接著又覺得講那個太空洞無趣,接著就給仙人們重新加入了七情六慾,搞得是仙不像仙,人不像人。
愈來愈難看了。
以前的經典作品有成功的該遊戲故事情節做為文檔,漸漸變為了以網文居多的文檔。即便網文比該遊戲更容易產出,能夠迎合愈發龐大的市場規模。
總之,越拍就離“俠”那個字愈來愈遠,以為搞點什么宏偉的世界觀設定就是仙俠。
還有老一大批的觀眾們不習慣付費,新一大批的觀眾們接受付費,那片方更願意拍給那一波人看,接受何種族群的審美觀,結果不言而喻。
夏銜話劇或許迎來了一個幸福的時代,有了資本和市場,但事實上它離原來的夏銜愈來愈遠。
但要年長觀眾們去理解“俠”,那就很多勉強了。
但為什么十多年後卻依然能被尊為經典?
甚至能說《古剑奇谭》之後就根本沒有仙俠劇了。
只不過也無法完全怪片方。
不料前面的更沒意思,直接恐懼了。
餘不一一。
而俠,和武俠小說一樣,是仙俠的魂。
可網文終究是網文,真正傑出的鳳毛麟角。
《仙剑1》和《仙剑3》三部電視劇集的翻拍,當年爭論是很大的。
最重要的還是最起碼這三部留住了“仙劍”的文件系統。
香味就變了。
一個接一個。
夏銜話劇起源於《仙剑奇侠传》
愈來愈多女主角個性高冷話少,即使這種不須要唱功,只須要裝裝樣子,對白還沒那么多。
最後,類仙俠劇就越拍越差勁,成了現如今這副德性。
彭于晏也很有競爭優勢。他從客串演出女演員變為了主要小角色,後來成為了影片咖啡廳和敬業女演員的代表。
而且許多年後回頭看,胡歌的李逍遙和劉亦菲的趙靈兒是第三個人難以超越的。
有了愈來愈爛的仙俠歌劇為較為,不比不曉得,一比嚇一跳,還是其二。
唐人影視對該遊戲原著的更動很大,原著黨的吐槽不遜於現如今對小鮮肉唱功的吐槽。
實力派!這下我滿意了吧。
仙俠劇喪失了最為核心的俠義精神,淪為的是一大群仙人為的是挽救世界而挽救世界,還順便談談戀愛的仙人電視劇。
大多數都只是許多不切實際的幻想。
但與此同時,批評聲也愈來愈多。
是很多人對仙俠劇的評價。
胡歌成為了仙俠的代言人,一方面是他的個人氣質,另一方面他飾演的三個配角,都是滿滿的俠味。
只能說這種類仙俠題材較之其它題材更有市場,而且才愈來愈多。
資本可以是不論什么配角和女演員契合,只是女演員是不是流量,能無法帶來觀眾們。
首先是選角還是沒有考慮配角的特徵,以為找個實力派就能解決問題,結果害得周冬雨也被抨擊;
沒有俠;什么御劍飛行,萬劍訣,都會變為一大堆破銅爛鐵。
前者不敢做大俠,只想當個俗人。但是宿命把他推至了兩條和他個人意願迥異的公路,就像《教父》裡的麥克一樣。他作出了犧牲,成為了仙俠。
沒有俠,武俠小說的這些劍法必殺技會喪失象徵意義;
後者做夢想成為大俠,卻不懂怎樣成為大俠。經歷了一連串的歷險,才自學到了各式各樣法術,領悟到了什么是俠,成為了仙俠;
也不曉得前面嗎即使不敢重複,而且越拍就越離“人”越遠,動不動就是遠古仙人,一出生就是有著特殊能力,揹負挽救天下蒼生的職責。
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接著就是,問題不只是出在“女演員”三個字罷了。
裡頭的女演員,胡歌,劉亦菲和彭于晏,都是當時的新女演員,自己是依照配角來選擇的。
其實當經典作品只懂得生搬硬套之後,以前的那一大批觀眾們早就放棄了。
做女演員比做配角更關鍵。
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