首先,王老師也是西北人,其二,王老師的皮膚是我見過的在老女演員裡必須說是最棒的。其三,最重要一點是王老師搞過啞劇,我整部電影剛好沒有臺詞,整部戲剛好適宜他。但是他的個性,外型也較為適宜。
邢健,編劇、導演。代表作品:《冬》《冬去冬又来》《秋后》。一個用畫面說話的導演,關注人,檢視生活,思考人類文明的天性。影片藝術風格似迷人而冰冷的噩夢,浪漫的攝影機裡透著心靈的凶殘。
【2】 電影《冬》全篇沒有臺詞,是無聲的,您為什么選擇黑白和無聲這么有難度的表達方式呢?
像剛才提及的那個釣魚,老人家一開始夜間去釣魚,早上把魚帶回家睡覺,隔天再把魚放回來。有一場戲做的相對來說是細膩一點的,似的是第二天釣到一頭魚,他把這魚又放回來了,最後魚又他們蹦上來,就是人和魚的感情的溝通交流,有這么一場戲。就是人和鳥類的感情的許多點來做許多懸念點。
【4】 說到“失語”,我們都會想到日本編劇金基德,他在影片中把“失語”充分發揮到了極致。有人說《冬》給人的體會和日本編劇金基德很相近,沉默中暗藏著凶殘。《冬》的創作嗎受到金基德編劇經典作品的負面影響?
對於一個編劇、一個製作者,他對生活的一個立場或是一個認識,他認識到什么或是看見什么,就把它拍出來。可能將每一人的理解的生活的深刻程度不一樣,或是說我們經歷不一樣而且說呈現出的就略有不同。而且說我覺得不存有故意的設置,它就是自然的流露。
我覺得攝製首部經典作品,什么都不須要注意,就是認真的,一定要很有自信。接著去拍就好了。不怕錯誤,怕電影劇本不成熟啊,你覺得那個電影劇本是對的它就是對的。
第三方面就是隻不過我在我的《冬》裡頭許多地方都加了一些“點”。舉個例子,就像王老師每晚釣到魚的這時候一定是沒有戴著禮帽的,他沒有釣到魚的這時候一定是戴著禮帽的。只不過像此種小細節在電影當中許多都有。就是希望觀眾們漸漸的去體會,換句話說是去發現,漸漸的看見有意思的東西,我覺得是和觀眾們有一種交流的感覺。
受“安全應急傳教進農村基層”公益活動小組邀請,做為特約編劇,參予本次“應急微電影邀請賽公益活動”。我希望通過攝影機讓更多的人瞭解應急搜救,發現身旁的 “英雄”,讓時刻守護我們的“英雄”事蹟獲得廣泛傳播。(安全應急傳教進農村基層公益活動組推薦)
我不覺得我的電影和金基德的電影有那么的相近,就《冬》來說,我覺得沒有那么相近。但是呢,金基德編劇的確是我較為討厭的編劇,而且他的電影對我也有一定的負面影響。
【3】 影視製作是一門視聽詞彙,對白和美感在電影中佔據很關鍵的話語權。而《冬》全篇時長73min,沒有對白和美感,您怎樣使電影在這種的情況下吸引觀眾們?有什么技巧?
我覺得說的很對,通常一個青年編劇拍首部電影時一定是去拍生活經歷的事,這是一定的。但是我的整部影片《冬》不太一樣,他事實上是我一種心理狀態的展現出,就是相等於我內心深處的一個經歷吧。
【專訪記錄】
如果說非要聊許多很具象的問題的話,就是注意下人與人的關係啊,拍片中碰到的問題啊,此種我覺得就較為泛了,不必考慮這么多。你覺得是對的,就是對的,即便是錯的,也要把他變為對的。
影片《冬》全劇沒有對白,只不過我們寫《冬》的這時候曾經想企圖加過對白,但是我們一直沒找出一個方式。我希望在電影中,就算是女演員的一個動作,或是道具中一個不大的物件,都能起到敘事或表達促進作用。我希望我的臺詞,不說廢話,每句話都起到他的促進作用。後來發現沒有對白也可以把故事情節講的很清楚,我就覺得不說那么多廢話了。
【6】通常編劇拍片都會選擇拍他們熟識的題材或者和他們有關的經歷,《冬》和您之間有什麼樣的取得聯繫?
《冬》在第22屆上海中學生影展上,同姜文的《一步之遥》,許鞍華的《黄金时代》,婁燁的《推拿》一起PK,並摘奪最佳表演藝術探索獎。在第39屆渥太華國際影展上,《冬》是中國惟一一部入選主競賽單元的影片,並摘奪最佳表演藝術貢獻獎。是渥太華國際影展繼陳凱歌、張藝謀、謝飛等之後第四位得獎的中國籍編劇,也是該影展誕生迄今,首位以成名作入選主競賽並得獎的電影編劇。
【8】為什么選擇與王德順同學戰略合作?
我覺得中國現在不缺編劇,而是缺有想像力的編劇,缺有想像力的影片。現在國內影片類型化太單一,必須是百花齊放的,各種各樣的都必須有。
我覺得《冬》必須是較為尤其的一部片子吧。
【7】 有人說《冬》的攝製表現手法對於電影市場是一種性格和技術創新。您如何看待影片中的“性格”與“創意設計”?您指出什麼樣的影片算作“有性格”?您什麼樣看待電影市場中影片“性格”和“創意設計”的重要性?
我們好,我是編劇邢健。
最大的靈感來源還是我曾經有的一種內心深處狀態,我自小就愛思索許多問題,人生的生死輪迴啊,他們將來死了會去哪裡?就是會思索不大的那些問題吧。後來從學寫字,學院學攝影,後來做編劇,都希望把此種內心深處的狀態去表現出來,用各式各樣的表演藝術方式去表現出來。
三個方面而言吧,第二方面也就是說整個片子中的人物,主角的一個內在狀態他是連貫的,而且觀眾們看整部電影的這時候他就會一直較為連貫。
【1】首先請邢健編劇用幾句話直觀介紹下他們?
“鏡頭上的東西越少,留給觀眾們的東西越多。”我不必臺詞去表達那種尤其的孤獨感,是因為有時候多說無益,像是相顧無言唯有淚千行。”
【5】 《冬》的故事情節輪廓直觀清晰,但是中間有許多能深挖的地方和懸念,比如說老人家釣魚的設置、女孩的禮帽等,您是怎樣在無聲中設置懸念的?一部電影懸念和深意該怎樣設置才恰到好處?
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