《橡皮轮胎杀手》那個荒謬的名字的包裹之下,有著的是一個荒謬的故事情節,一大群人在沙漠觀看一出話劇,自己每人攜帶干涉儀一刻也不落下的盯著焦點中的主人公——一個橡皮車胎。那個橡皮車胎在現代人的注視下被賦予了心靈,最終,他橫衝直撞的開始去做許多事情,而那些事情成為了那些觀測者眼裡的劇情。
那個這時候假如觀眾們還想要循著問題找答案,估算一般會沮喪,這顯著不構成一個問題,同時也不能就此造成答案。
……
許多人討厭看影片,但並並非所有的人對於影片都能做到刨根問題。什么叫刨根問題,直觀地說就是多問為什么,而並非僅僅對現實生活中的已經證實了的事情被動接受。影片是什么,影片的其本質是什么,影片中,到底誰才是起到了關鍵作用,那些都是可以去思索的問題,但是那些問題的答案卻從沒有人認真面對。
為什么這么說,當我們看影片的這時候,觀眾們注意的是女演員,少有人對於故事情節持焦點立場。因而,當製作者乏力的這時候,我們看見的可能將是外貌,然而一部影片中最重要的元素永遠是製作者,但是現實生活中的那些製作者們卻比不上女演員光鮮亮麗。但是女演員即便是光鮮亮麗,他能決定一部影片的走向嗎?很似乎,他無法,甚至於他連他們的位置都不了證實。
緊接著,戲劇化的一幕出現了,觀測者被編劇那場戲的人毒殺,而那場戲由於沒有了大量的觀測者,本該停下來的這時候依然沒有停下來。橡皮車胎殺手依然繼續著他們的殺手職業生涯,而現實生活中的觀眾們但是換了一波新的“人”。
影片到底有這些部份構成,觀眾們,製作者,幕後推手。該片中的觀眾們已經很明晰了,而該片的製作者是誰呢?是橡皮車胎,還是那個荒謬故事情節背後的編劇。我較為傾向於橡皮車胎的。表面來看,這是一個故事情節的主人公,事實上,那個主人公的能動性並沒有即使自身的配角不利因素而略有削弱。橡皮車胎始終向前走著,他不斷地在行進的途中變換著新的配角,不斷地被既有的配角一個個地換成,但是他始終沒有太大的變化,反而是將原先一個被動的“配角”變為了可以發生改變劇情的主動的製作者。
今天給我們推薦的整部影片,說的就是相關影片的那些個話題,在那些話題之下,該片通過荒謬的情景設定,最終為觀眾們呈現出來了一個並不怎么荒謬的設定,玩味那些設定,該片寓意很深。
昆汀肚皮約的影片指向性很顯著,他討厭說故事情節,但是討厭說荒謬的故事情節,該片就是套用了一個荒謬故事情節的機殼,最終呈現出給觀眾們的是一個荒謬的,具備指向性的,且能在一定範圍內讓觀眾們略有感觸的影片。毫無疑問,該片的核心就是影片本身。
到底誰才是決定那個故事情節經濟發展的人,我們通常會指出是幕後的推手,在該片當中也許是編劇,但是實際上,此種約定俗成的事情是可以推翻的。該片中的製作者,就是那個橡皮車胎,他並非編劇,他也許僅僅是一個被賦予了這種任務的女演員,但是最後,他卻能成功地促進劇情的經濟發展,這就是該片中讓觀眾們迷惑的地方,但是這樣讓觀眾們迷惑的故事情節,卻在現實生活中的影片中相繼上演。
到這兒估算有人就會問,到底什么樣的配角才是真正象徵意義上的配角呢?這一問題的答案很直觀,那就是沒有答案。該片一開始的這時候就已經對於影片中的邏輯下了一個定義。許多影片中,觀眾們在觀影的過程中總會造成疑問,然而製作者的主要職責,就是將那些疑問逐個消除。但是那些疑問真的須要逐個消除嗎?很似乎,那個答案是否定的,製作者不須要故意的去營造一個問題的答案,他所有的“逐個消除”的行為,不過是為的是將原先看起來毫無關連的喜劇片段串起來。一旦他不願意將那些喜劇片段串起來之後,故事情節就會變得更為荒謬。
所以,這是一部正常的影片該有的邏輯,但是現實生活中充斥著銀幕的多半是不正常的影片,那個這時候女演員自指出他們的象徵意義是很大的,因而就造成一種錯覺,此種錯覺最終帶給觀眾們的感覺就是女演員是一部影片的心靈。而該片展現出給我們的邏輯恰恰相反。即使現實生活中是荒謬的,但我們普遍認可了此種荒謬,但是當此種荒謬發生在銀幕中被歸正之後,我們確指出此種正常邏輯才是荒謬的,這也許是更大象徵意義的荒謬。
昆汀杜皮約的整部影片,旨在將此種荒謬改成了一種正常態,最終,此種正常態所展現出來的結果卻被指出是荒謬的,這更何況是該片最大的嘲諷點了。但這也無意之間給我們解釋了一個問題的其原因,那就是什麼樣看影片才對,假如僅僅是為的是將荒謬轉為常態,那么影片本身的象徵意義何在?
你好,我愛你
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