作者|謝明宏
敲黑板,要拍好港式動作片必須為反面角色找出足夠多的黑化理由。港真,假如《怒火重案》沒有阿邦殺未婚夫和無辜途人的故事情節,只是純粹有怨報怨有仇報仇雪恨,不曉得觀眾們的天平會不能向他傾斜。在三觀跟著五官走的二十世紀,硬糖君好幾次希望劉德華能贏。
當年他明曉得領導有違流程公義,卻只在法官查問時講出“部份真相”,算不算品德有虧?就像男人應酬時抱了外圍,回來在馬路上買束花送老公,對老公說我加班給你買的花,絕口不提抱外圍的事。明明能救劉德華他們,他卻選擇維護自己的清正的聲名,是為公義還是麵皮?
難怪最後劉德華折斷的這時候,要反問成龍:“假如這天換你去追可樂,我去追王焜,我們倆的宿命會不能倒回來?”他癱倒在修道院坍圮的神龕之上,陽光從五彩地板透射進去,成龍無言踏進,莫名的悲憫與複雜心緒湧上觀賞者心頭。
澳門影人南下後,此種丈夫的形像漸漸由內地男演員填坑。《证人》中,殺害犯的丈夫由苗圃出演。她由於遭受車禍難以說話,生活上必須要別人的照顧,攝影機的切分直接突出了她的弱勢話語權。《无双》裡讓劉德華神魂顛倒的女畫家阮文,則由張靜初飾演。為的是彌補缺憾,鍾情於劉德華的馬來西亞男子甚至把他們整容成了阮文的模樣。
澳門編劇多有綽號,陳木勝以大量地板爆破場面被戲稱為“地板陳”。當成龍和劉德華對決擊碎修道院地板時,陳木勝再度用他摯愛的藝術風格造出了一部國際標準港式動作片。
影片《使徒行者2》也是如此,童年的好兄妹奀仔和阿Dee,長大後各自歸屬相同的陣營。周潤發出演的警員程滔,數次試探古天樂出演的井進賢與否就是小時候被抓走的兄妹。後半部分古天樂一直在駁斥,最後交戰則是他傷勢堵住老鷹,保護了周潤發的安全。
其二,要在晚期鋪墊主角兄妹情,接著好人不長命,活著的兄妹反目成仇。呂良偉給成龍嬰兒用品的這時候,硬糖君就猜出他此次回不來了。所以也便是姚sir的犧牲,堅定了成龍追責究竟的決心。
要么是大佬身旁的男人,要么是在家煮麵的賢妻。壞蛋最喜歡把定時炸彈安在她們頭上來刺激男主了,從《新警察故事》成龍為楊采妮拆彈,到《怒火重案》甄子丹救秦嵐,此種被挽救的命運沒有發生改變。像《无间道》裡劉嘉玲那般狂扇陳冠希巴掌的多樣形像,在港式動作片裡是十分稀缺的。
《新警察故事》的阿祖絕非單純的壞人,只是父親的苛刻與母親的寵溺讓其心理扭曲,千錯萬錯原生家庭的錯;《怒火重案》的阿敖,本是前途光明的警員,將要升職並和未婚夫擺酒。卻即使阿邦的實事求是作證,令他身陷囹圄,對整個警員控制系統由上而下的沮喪。
惟一相同的是,當他講出我也是一個人也想救老公的這時候,警務處同僚集體出來力挺他。太雙標了,當年劉德華那波人出事怎么沒人出來搞兄弟情,說自己是破案心切無心之失?
港式動作片依然有其氣質和生命力。即使它是一套澳門編劇做爛了的習題集,旁的人想去模仿也“抄沒法作業”。
法庭上,被救的商人忘恩負義說風涼話,領導也不宣稱有工作方式上的誤導。成龍出演的張崇邦,做為邱剛敖的好兄弟沒能隨機應變為同僚開脫。那場眾叛親離,最終引致了邱剛敖的黑化。
《线人》表現澳門人在壓抑下的救贖,絕對的倫理制高點被抹去了。警員李滄東的線人即使錯把他當做了值得信任的好友,而被出賣落得家破人亡。當李滄東第三次被命令出賣線人時,他選擇了情義,同樣也代表選擇了悲劇。
《怒火重案》走的是國際標準警匪劇情,同時又冠上古羅馬悲劇式的詮釋。劉德華飾演的邱剛敖,在一次任務中受到上級領導壓力拷打綁匪。領導承諾不惜代價出了事他兜底,意外的是阿敖在順利完成任務的同時卻失手殺了綁匪。
11年前的《南方人物周刊》,面對易立競複製粘貼般的刁難回答,陳木勝的坦誠著實讓人敬佩。在很多從業者標榜他們是音樂家的這時候,他老老實實宣稱他們是影片匠人。
以下技藝,《中国电影艺术史》歸納為:“陽剛英雄和鐵漢溫柔、暴力行為靈動和槍之曲調、宗教信仰情結和修道院對決三大金字招牌。”假如還要補充點什么,那必然是被邊緣化的花瓶男性了。
最後,不論兩方交戰到何種地步,正反派要1V1單挑決勝。《怒火重案》裡的成龍明明可以多點佈局警力,最後卻和劉德華肉搏戰。《使徒行者2》裡打到最後兩方都沒了馬仔,只能雙雄攜手混戰瘋批殺手。
斯人已去,港式動作片又少了一員大將。而當大銀幕上渣渣輝古天落等身影漸漸老去,此種類別模式還能存有多長時間終不可知。或是,劉德華索性別做菜了,就去演動作片的反面角色吧!
音樂家有靈光但不見得有大眾共鳴,匠人有技藝至少會讓人贏得期盼中的舒心快意。陳木勝的遺作《怒火重案》就是這種一部影片——你抱著對澳門動作片的期盼去看了,獲得的是“實物與照片吻合”的滿足,甚至有幾許意料外的驚喜。
“不用說我沒講清楚,此次出錯了,老天爺都不給面子。”劉德華這句對白,除了古天樂周潤發梁朝偉那波影后,誰念誰裝。他陰鷙乖戾的形像,除了陳木勝林超賢麥兆輝那波編劇,誰拍誰垮。
在反面角色的思想困局中,常常能看出澳門人在某一時段的茫然和恐懼。《无间道》的主人公即使臥底身分而傷痛,他希望他們有朝一日成為普通人卻被宿命欺負慘死。幫派的臥底劉建明活著卻要每日遭遇內心深處的煎熬,沒有起點無日無之。
劉德華和成龍的同僚時期,還挺好磕的。長髮西服的劉德華,更讓人夢迴《新警察故事》。要曉得那會兒戴著面具搞事的,還是阿祖呢!從《新警察故事》到《怒火重案》,陳木勝攝影機下的反面角色換了女演員,“苦出身”的文件系統並未減封。
“耶穌基督也留不住他,我說的。”《扫毒》裡渣渣輝的狠話,到了《怒火重案》演變成了劉德華的“老天爺都不給面子”。陳木勝的妙手並非匠人那么直觀,自我拷貝怕什么,用到該用的地方還不是爽炸天?
杜琪峰在《毒战》中,對人性的生存慾望,作出了推波助瀾的極限推演。主人公蔡添明率領團隊自澳門至大陸走私獲釋。為保全他們,蔡添明棄老公於火海,出賣生意夥伴和他們的師父。但是他在有罪臺上,依然對自己的犯罪行為進行曝料,希望以此實現他們的假釋,著實嘲諷。
除了地板供貨商,還需集齊那些
首先是大環境汙濁,官商勾結同流合汙的鏡頭,最難讓觀眾們拳頭硬起。譚耀文勸成龍服軟如果老經典了。“人家被打的警員都在笑嘻嘻喝茶,你一個記錄此案還執著什么?”成龍的領導還像懂王一樣:“你曉得該怎么做。”
市場頹靡低迷的這時候,你永遠能堅信澳門影人和港式影片,換句話說那一套成熟的影片工業體系。雙雄設定,黑化套路,正邪對戰,棕色人性,槍林彈雨,盡皆癲狂千般過火,戛然而止意蘊猶存。
尼采說:“在對立矛盾中,只有靈魂掙扎出來,才能夠以獲取到對於統一的迴歸;從環境的武裝衝突上上看,武裝衝突越多越艱困,則矛盾威力越強。”不曉得澳門編劇與否都讀神學大部頭,但是自己的反面角色刻畫確實將動作片率領到了新的涵義高度,並且有較為固定的人設和敘事路徑。
“每一次提名我都曉得我不能拿最佳男配角,即使我的片子較為商業嘛。”
互聯網雞湯讓人跳出寬敞區千萬別重複他們,但陳木勝等澳門影人從來不排斥這些已經被市場反覆證明過的技藝。公映6天,《怒火重案》贏得了3.47億電影票房和四次電影票房單週亞軍。暫且不把救市之作的冠冕往上套,僅從純輕工業角度,拍原汁原味的港式動作片,的確是個值得傳承的手藝。
你為公義廢我前途,我就黑白逆轉滅你兄妹。成龍想立“過剛易折”的人設,上司譚耀文讓他做順水人情放富家公孫一馬。被打的警員已經言和了,富家公孫的人脈關係也搞定了成龍的領導,可他還是不在意。喝了兩口朱門貴茶,扔下兩百塊夠不夠哇?
“沒有他你做不了警員,沒有你我做不了警員。”姚sir是成龍的引路人,成龍是劉德華的引路人。同樣的師徒關係,最後卻核裂變成了三種極端的特徵,這是陳木勝在套路中的反套路。
那個結局,相似《无间道》的“我想做個好人。”劉德華看上去輸了,只不過沒輸。成龍似的贏了,但是沒贏。全劇的絕大多數時間,都以為《怒火.重案》在套路中出牌,可那個不加論點的結局讓它某種意義跳出了套路。贏了歹徒,丟了兄妹,沒有勝利喜悅的成龍會不能在夜晚想起劉德華的問題?
編輯|李春暉
在找出接班人以前,此種片咱還能看二十年。
明明是選擇性的實事求是,卻要假裝一副很善良的模樣,也難怪劉德華獲釋要搞復仇,要撕破眾人的偽面了。全劇被冠上正面人物定位的成龍,在與劉德華的人性博弈中,反倒變得很多道貌岸然。為的是救他們的丈夫秦嵐,他不也朝飛虎隊開火了嗎?
自CEPA簽定之後,澳門動作片熱衷於“警與匪”“正與邪”“善與惡”等母題的終極較量。《三岔口》裡,警員在追查中越發地歇斯底里;辯護律師負責管理黑幫的自身利益維護工作,內心深處經常出現掙扎;殺手則對“不聞不問”的準則略有違反,一旦疑惑過分,勢必會開始受害人身分的追責。就靈魂世界而言,有著無數個“三岔口”,會存有很多難以言說的“陰影”。
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