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雙親感情不和,是青春劇中原地區生家庭的苦澀;少女假戲真情,是劇情片裡懵懂純真的甜蜜。但就劇中許多曖昧的攝影機細節,許多網民“窺見”該片圖像以外的深意——鄭宇星的前任MING,也許是個男的。
【文/何思路】
《夺魂索》
The End
音樂會上,陳辰想向鄭宇星告白。該處,不妨將其理解成她對鄭宇星的反感。但是,女舞者從天而降,抱住了陳辰的手,好似在暗示觀眾們:只有同性就可以挽救彼此間。
其中,希區柯克主演的《蝴蝶梦》,女管家對莊園前女主人麗貝卡的情感較為曖昧,當她撫摸麗貝卡沿著的鞋子時,眼神與其說是敬重,不如說是傾慕。《夺魂索》裡那三個殺人犯是兩對同性戀者人,二人在傾訴殺人體驗時,像是在聊床笫之私。
為的是掩飾事實真相,陳辰謊稱他們與同校網紅女生鄭宇星(吳磊 飾)早戀,故而考砸。而謊言也讓三個少女在互相陪伴下,度過一個別樣的冬天。
這類經典作品就是要彰顯出此種含糊的感覺,才會使“圖像出櫃”這件事變得既刺激又有意思。
《瑞典女王》
有時候,製作者也會讓這一切在攝影機前不那么顯著,只是以潛臺詞的方式旁敲側擊。如史詩巨片《宾虚》中久別重逢的兩兄妹。在處理那場戲時,導演巴爾·維達大膽設想:三個人之後曾是情人,本次相逢,其中一名是想重敘舊情。
即使MING是DJ,而且鄭宇星去酒吧守株待兔,結果人家半道改了行程;好不容易跑到音樂會現場,攝影機在呈現出MING海報時沒有給到對方的面部特寫。男主前任沒有一個正臉,攝影機曖昧模糊不清,讓人浮想聯翩。
同時,許多故事情節也很有趣。
不難發現,那些牽涉LGBT表達的電影,總以“隔”的方式加以呈現出。
此種遮蓋的表達,在布萊恩·懷爾德主演的《热情如火》中達到高潮。
當下,隨著兩性運動的升溫,許多反映LGBT人群的影片層出不窮,《小姐》《燃烧女子的肖像》等經典作品均發生在國際影片節上。但是,晚期關於LGBT的圖像表達,依然是難登大雅之堂的俗物。為的是使其呈現出在熒幕上,後輩們無所不用其極。
三個小孩去廣東,陳辰媽媽(柳小海 飾)乾著急,而鄭宇星的母親(周鐵 飾)卻斬釘截鐵地說:“我兒子跟你女兒絕對不能出現什么。”也許在暗示鄭父曉得兒子的性取向。
這句成為布萊恩·懷爾德墓誌銘的對白,變相表明配角隱藏的同性戀者傾向。
到了《海斯法典》時期,荷里活影片審核越發苛刻。這時,同性戀話題無法被提到,劇中的反同性戀者被反猶太分子所替代。而且,影現代人將同性暗喻安插給白色影片裡的非正派配角。
除了以丑角、性別倒錯的形像來暗示LGBT人群,戲劇性人物關係也能起到同樣的促進作用。
《马耳他之鹰》
最終,爸爸跟老王好了,榮登DJ舞臺的鄭宇星也許也跟MING在一同了,三組易受到大眾責難的關係也迎來屬於自己的完滿。
《缉魂》開頭,通過王世聰(古斌 飾)與萬教授(李銘順 飾)的同性行為,和丈夫梁文超(張震 飾)利用男性皮膚與妻子阿爆(張鈞寧 飾)在一同,構築起同性愛情。
未露面的MING,是男是女?
中考在即,尖子生陳辰(張子楓 飾)因發現爸爸(郝蕾 飾)與王哥哥(祖峰 飾)的“外遇”而敗陣考點,不得不復讀。
最開始,同性感情表達會以風趣、嘲諷的形式,發生在卓別林、勞萊和哈臺的經典作品中。那時,女性多以“娘娘腔”形像示人,暗示其同性戀者身分。
三名音樂家在親眼目睹幫派火併後,男扮女裝逃亡。旅途中,一位音樂家布萊恩被百萬富翁看上,當他向富翁表明他們是男兒身,企圖徹底擺脫對方的糾纏時,富翁回覆:“人無完人。”
在一部敘述天主誕生的故事情節中穿插同性元素,這可嚇到了編劇亨利·惠勒,但他還是接納了這一版本。他告訴其中一名女演員這是同性戀者設定,對另一名則高度保密。而且,女演員斯蒂芬·博伊德在演出時總是含情脈脈。
兩大執導張子楓、吳磊,鄰家婆婆與陽光小哥的配搭,處處洋溢著青春開朗的韻味。故事情節也保留了青春期愛情的澀與甜。
片頭在描寫MING的這時候,用的是第一人稱“她”,但在攝影機呈現出和故事情節表述上,總會給人一種欲說還休的隱蔽感。
編劇陳正道以往經典作品也牽涉同性情感的表達。《盛夏光年》講的是直女周旋在兩對男同性愛世間的故事情節;上週的《秘密访客》,汪先生(劉德華 飾)也有過一段同性行為,他的攝影嗜好和與丈夫的困局,都源於這段感情。
將男同性戀者等同於娘娘腔,會令LGBT族群極感不適。但讓女同性戀者穿著女性的鞋子登場,卻顯露出別樣的英氣。
《摩洛哥》中的瑪琳·黛德麗以女性晚禮服形像示人,既讓男人動情,又讓女人著迷。在《瑞典女王》中,葛麗泰·嘉寶所飾演的女皇,其在歷史上本就是男同性戀,影片裡雖沒點明,但也通過許多細節加以呈現出:謠傳女皇與異邦通婚,實則暗示同性愛情。
太多暗示,成就了《盛夏未来》的別樣情愫。近年來,華語影片在表述上,也在觸及LGBT話題的邊界線。
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結尾處,鄭宇星十多年後當上DJ,站上舞臺,說:“假如有一天,你討厭的人正好也討厭你,現在,就是未來。”但是鄭宇星對玩音樂這件事沒持太大興趣,榮登舞臺的驚訝感可能將來源於MING——與重歸於好的人從事同樣的職業,或與其再續前緣。
圖像“出櫃”,從卓別林講起
音樂會上,MING穿著帽衫,辨別不出性別,但與前一個DJ小姐姐的形像對比鮮明,好似故意掩飾MING的性別。
子爵找不到女舞伴,只得與另一個女性將就一曲,這就是關於同性戀者的晚期表達。哈臺向勞萊抱怨,男友責怪哈臺對勞萊比對她要好,此時勞萊賤兮兮地回覆道:“為什麼並非這種嗎?”
在主旨傳達上,《盛夏未来》將同性愛情與情侶再婚並置起來。陳辰編造與女生的雙性戀,以掩飾父親“婚外情”的事實(實則雙親已離婚);鄭宇星就坡下驢,只為忘掉與同性戀者人的過往。
影片《银幕背后》中,卓別林出演的配角親吻了一個女扮男裝的小姑娘,引來身旁的胖哥想入非非,學著娘娘腔的動作取笑對方。
上週五,一部不一樣的青春劇情片《盛夏未来》公映了。沒有閨蜜撕逼強墮胎,也沒有兄妹反目成仇扯袖口。但是看見開頭,很多觀眾們咂摸出劇中含糊的人物感情關係有些不對勁。
畢竟當下許多影片對於LGBT的表述較為貼切,但迂迴的攝製表現手法,更能讓觀眾們對於這類經典作品造成疑惑。
國漫《白蛇2:青蛇劫起》也通過小青與女性化的小白的情愫,間接表達了這一主題。
《马耳他之鹰》裡,大衛·洛出演的配角在原短篇小說中是個“酷兒(不合乎主流規範的性極少數族群)”,但在影片裡沒有明晰表明,只是以一柄歪把的雨傘(女性陰莖和關於“彎”的暗示),揭發他的同性身分。
面對環境的壓力,怎樣在堅持看法表達的同時,逃過重重包圍,是對製作者的挑戰。但是,直白的故事情節,也多了些表演藝術的迂迴感、感情的曖昧性。正如《盛夏未来》中,陳辰爸爸所言的:“真真假假,分不清。”
有時候,許多反面配角配角也會夾雜心理學的象徵物,演繹出自己的性取向。
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