就像我們剛步入社會,她常常想不出他們真正想要的是什么,對未來充滿著了不確定性。
在討厭看影片的人內心深處,不但會有討厭的影片,也會有討厭的女演員。
在三個男人的注視下,雙眼是隱藏的,像是細微的呼吸,像是迷人的幻覺。
正如一名法國電影大師所言:“愛的法則,就是毫無法則的去愛”。
她想說“特芮絲,等等我”。
在我的名單中,集容貌與天賦於一身的性格女演員戴安娜·布蘭切特必不可少。
三四個多世紀末前,同性戀愛被指出是反道德、反倫理道德的,不被社會接受和普遍認可,甚至被唾棄。
自己還沒來得及經歷更多的愛,卻被迫忍受殘暴的分離。
特別是,沒有人能擊敗她那攝人心魄的表情。
她曉得自己會在千萬座衛星城,千萬間新房子裡、在遙遠的異國他鄉或叢林中相約,不論天堂還是地獄。
影片的劇名來自《圣经·旧约》中的《创世纪》。
那個過程就像做夢一樣。
步入電影圈以來,戴安娜不斷挑戰新配角,打破既定的演出藝術風格,留下了很多更讓人第一印象深刻的形像,
她世界裡的一切或許都變為了真空,除了劉易斯。
一場家庭倫理道德紛爭如約而至,劉易斯為的是挽回兒子的監護權,阻斷了與特芮絲的取得聯繫。
特芮絲是一個二十出頭的小男孩,在一間百貨商場做臨時店員。
用她如果說,她心底“從來沒有這么確認過”。
但是在影片的最後,劉易斯主動放棄了兒子的監護權。
兩人開始了一段高速公路之旅,遠離了社會的壓抑和枷鎖,隱藏的情感總算湧了上來。
她幾乎直接宣稱了他們和特芮絲的關係,站在倫理的臨界點,她選擇了真愛。
事情就這種出現了,兩人開始有了交往。
在整部單純的影片裡,有獨立的圖像,有他們的美感和燈光,獨有的氣氛和心靈在那個沉重的世界裡悄然生長。
但特芮絲和劉易斯的碰面,卻剛好來源於一種無法解釋的“緣分”。
當汽車沿著高架橋時,特芮絲想,假如高架橋在那一刻倒塌,那么現代人會在廢墟中三個人一同發生,這也挺好的。
同樣的,《卡罗尔》的故事情節也是關於慾望、禁忌,和被悸動顫抖的愛包裹的氤氳迷霧。
整部影片改編自翠西亞海布朗1952年出版發行的短篇小說《盐的代价》。
除夕夜,當特芮絲趴在鏡子前時,劉易斯走回來,把手放到她的手臂上,停頓了一下,像幻覺一樣顫抖了一下。
在洶湧的人群中,這個幾乎靜止的瞬間,既沒有早一秒,也沒有晚一秒,攝影機搖晃了一下,接著停了下來。
她告訴她,她租了一個足夠多三個人住的大房子,找出了一份工作,希望她能搬回來和他們一同住。
又稱《盐的代价》
那個這時候,我們內心深處有數以千計種說不出的情緒,與政治、階層、性別無關,只事關真愛本身。
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她請她喝茶,甚至邀請她到家中做客。
對於劉易斯的所有請求,特芮絲毫不猶豫地應允了,並且未曾婉拒。
但是,在真愛達到高潮後,他們很快就會面對自己的現實生活。
什么是倫理?在一同就是倫理。
劉易斯和特芮絲再度碰面,這一次沒有保留、遲疑和讓步。
還有那句“我的天使像從天外而來”,親密地填滿了想像中的陰影。
在她沉默的注視下,劉易斯的臉上露出了光亮的柔情。
她看見了她,她也曉得她看見了他們,而且三個人自此有了千絲萬縷的取得聯繫。
都說夏天嗎很適宜談戀愛,能在一同過冬的戀人也會永遠在一同。
她或許一眼就看穿了特芮絲跳動的腎臟,只好她快步走過去,告訴她想買一個洋娃娃做為禮品。
劉易斯卸掉了妝,疲倦的神色充滿著了懊悔和熱愛。
追隨自己呼吸的節拍,深入到每一寸皮膚,自己緊貼的舌頭,重合的身體,纏繞的雙腳,和三個人在深沉而溫暖的燈光下的表情,
她的珊瑚領帶和典雅的皮草一點也不俗氣。
講起夏天的愛情故事,我總會想起《卡罗尔》,裡頭的雪,聖誕節讚歌,高亢的表情——
比如說《蓝色茉莉》中敏感神經質的茉莉,比如說《我不在这里》中俊朗的民歌新星迪倫,和《卡罗尔》中成熟典雅的劉易斯。
這用咋老話講就是“愛慕”。
她的聲音,她的走路坐姿,甚至雙眼周圍的細紋都透漏著典雅和優雅,她的氣質非凡。
推薦理由:美的驚人
即便她有一個沒有過失的女朋友,也有一份暫時而又平衡的工作,對更遠的事情對她而言只是“順其自然”。
最後,特芮絲沿著人群,她曉得她在那兒,她曉得她肯定會回去的。
經歷過的人都曉得,痴迷總是不合理的。或是,劉易斯本身就是真理。
曾經有人跟我講過宇宙法則,一切都是命中註定的,我通常都不以為意。
它講訴了羅德的丈夫即使懼怕良知而隨著天使返回索多瑪,最後卻即使眷戀而回頭,馬上變為了一個鹽柱,永遠盯著慾望無禁忌的衛星城。
另一邊,特芮絲拿著電話號碼,但她難以講出那句“我想你”。
推薦指數:★★★★★
此時,攝影機不再逗留在場景以外,而是沿著橫樑和窗簾,
她幾乎忍不住盯著劉易斯,她堅硬的指甲,她揚起的嘴角,和她駕車時臉上閃光的燈光。
真愛與倫理、世故和自己的眼光無關。
劉易斯低下頭,深深地吻了她一下,把她所有的沉默、隱忍和曖昧都變為了一種洶湧的情愛,在原著中被敘述為“好似她吻了千千萬萬遍”。
劉易斯屏住呼吸,對特倫斯說:“再見”。
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