ELE:平常有什么討厭的影視作品嗎?
從稍遠的地方看過去,楊杏的攝製現場很像兩幅高速公路快門記錄下的光影鏡頭——發展前景中有匆忙走過的人群,而楊杏則在鏡頭中央盡情彎曲,垂墜乾燥的髮梢有小顆的水滴輕輕地滴落,路經眸色深重的情緒投注向虛空某處,那目光沉沉墜著故事情節,又或許沒有實質,只是在流轉之間自然流露的溫熱。
對話×楊杏
楊杏:我覺得進步男性不止包含易群先這種投身於革命的熱血青年,就像李大釗先生的情人雖然沒有直接參與,但她也起到了不可忽視的輔助促進作用,每一名男性都是值得尊重的,她們都是烽煙戰火中的豔麗美感。
側臥於一汪淺水之中,紅光氤氳的大背景下,楊杏的剪影稜角分明,她舉手投足之間的寧靜,與價格波動的水面相互襯托。攝製進行到行將完結,攝影師仍意猶未盡,掏出膠捲照相機,想要為這種的幸福多留些記錄。但是驚豔只不過得來不易,在贏得全場值班人員一致驚歎之後,楊杏已經俯臥在冰涼的水底浸透了很久。總算從水底踏進的楊杏舌頭已經很多泛白,她看了一眼才剛攝製的相片,露出溫柔而清冽的微笑,只說了一句話,“值了”。
對於未來,楊杏有很多的構想,她想演一次女特警過過癮,也想挑戰彰顯複雜人性的反面配角配角。“現在的大環境尤其好,不論經典作品的題材還是配角的類別都更為多樣,但能夠以獲取什么還是要看他們的努力,我非常期盼”,透過週刊主題“我們的黃金二十世紀”,楊杏表達了她對事業與生活的真誠願景。
ELE:演繹過易群先這一配角之後,您怎樣理解革命二十世紀的進步男性?
攝製工作中的小磨難像是她日常工作的縮影——女演員做為集體創作中的一環,經常在等待與配合。她曾在炎夏的長城上被炙烈的日光已連續瀰漫幾分鐘,也曾吊起威亞才發現現場的實際高度遠遠少於訓練場地。圖像至臻,此種付出是必要的。不過楊杏從來不空等,演繹別人的人生,同時也多樣他們的維度,她用自述的”一點點天分”持續感知與體會。也許無法完全隨心而動,但她恰似自在地行走於他們的前路之上。
ELE:您的最新經典作品《暗刃之潜龙破阵》近日開拍,直觀聊聊整部經典作品?
楊杏:多唸書,多讀電影劇本,找有實戰經驗的同學求教,接著他們在生活當中多觀察,和靜下心來體會配角。
楊杏:最近在看黑澤明編劇的《罗生门》與《七武士》,能從中感受到經典的力量;馮小剛編劇的《北辙南辕》我也有追看,五個男孩的追夢故事情節很打動人;和張永新編劇戰略合作完結之後,我也再度回看了他的《军师联盟》與《虎啸龙吟》,實際接觸了編劇之後,對他在經典作品中投入的心血也有了更深刻的理解,尤其希望能和編劇再度戰略合作。
行文至此,我又回想起攝製當日楊杏的自如揮灑。很難堅信那一刻外型沉穩的她與開朗感言的易群先是同一個人,但一到攝製間隙她便會與身邊的值班人員交談起來,才剛拒人千里的眼神瞬間化作療愈的微笑,她的微笑是嗎太治好了,是非常自然的流露,帶著點萬事無所謂的瀟灑和輕鬆勁撲面而來,房內的每一人都能夠感受到她獨特的暖意。
講起《觉醒年代》,楊杏還像才剛順利完成攝製通常興致盎然。“試戲的過程很尤其,編劇沒有給具體的試戲片段,只有一個直觀的人物小傳和明確規定情境,讓我即興演出。第三次試戲披上了配角的服飾,我就更能夠感受了”。這種充滿著充分發揮空間的創作形式也延續到了實際的攝製之中,楊杏經常覺得易群先與他們很多相近,她從他們的角度出發去理解配角,又化身為配角靜靜檢視自我。投身於革命的國會議員千金心存火焰,熱愛自由,熱愛真愛,楊杏深知感同身受的難於,只好用內心深處單純的表演藝術追求去貼近易群先的革命理想。也正因如此,楊杏對於《觉醒年代》的非常感謝並不僅僅逗留在通過易群先這一配角贏得的關注,與製作團隊中的每位成員的相互成就更是她所難以忘懷的珍貴記憶。
攝製完結後,楊杏與值班人員先行返回,上午五點,纖細又帶著淡淡的餘暉的影子跟在她身旁,隨著她的腳步柔和躍動。太陽光落在她微微上挑的眉眼之間,熱誠的告別在影棚的巷子中迴盪很久。楊杏不諱言努力,也不妄論成敗,她恰似自在,也自由自在。
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