“我們的內容進行投放後,會依照使用者的反饋,對那個策略進行調整。或許快手使用者可以接受更長時間的內容消費,對我們而言,這是很好的消息;又換句話說,大家覺得8兩分鐘的時長還是有一定的准入門檻,那么中後期可能將就變為5兩分鐘。我們會去做更多的嘗試。”
緊跟時代脈搏的快手能說是再一次號脈成功,此次中短劇集創投,就是一次積極主動的嘗試。
郭帆編劇經過《流浪地球》一役,成為華語科幻片應用領域的領軍人物;
而文牧野聚焦社會現實生活的成名作《我不是药神》,則在2018年的暑期檔一躍為現像級黑馬,到現階段電影在豆瓣上仍維持著9.0的高分,而評分人數達至了驚人的175萬。
在觀看習慣和傳播媒介出現非常大發生改變的當下,好內容依然是絕對的剛需。
《白蛇2:青蛇劫起》《盛夏未来》等兩部影片相繼公映,電影票房上證指數也像現如今的氣溫一下,熱了起來。
一直以來與娛樂行業深度綁定,始終探索影視製作行業經濟發展新方向的快手,也意識到這一轉變的迫切性。在“金鑰匙創投”計劃中,它將與為數眾多影片製作者戰略合作,深耕短視頻應用領域,力圖發掘短視頻更多樣的故事情節詞彙。
值得一提的是,這兩部經典作品的幕後製作者——
比如說在豆瓣坐擁高分的日本短劇《你的目光所及之处》和《啊!因为是男高,所以很幸福》。
此種自由度彰顯在,中短劇集創作不一定要是虛構的,“金鑰匙計劃”對於非虛構的內容同樣維持熱烈歡迎的立場。
我說並非,比之後還少了。舉個例子,當時做物理學特技的子公司現在已經不在了。現在還剩下一間,我們拍第二集的這時候是四家,有流失的勢頭,而且我希望有更多年長的愛好電影人能重新加入進去。”
“金鑰匙創投”計劃的特殊性,在於對公開徵集經典作品類別上的細分:
所謂中短劇集,更多集中在單集時長較短,集數也相對精煉的經典作品上。
後面兩位編劇說,對於快手而言,定義8兩分鐘到10兩分鐘兩集的中短劇集,整個敘事內部結構和表達是完全不一樣的。我們讓使用者第一眼抓住重點,當中有一個持續的節拍輸入,這才是我們把好內容傳達出去的一個基礎。
尤其是前者,每一集時長但4兩分鐘,豆瓣上少於6萬的豆友打出9.0的高分,也算是小小的出圈了。
而面對什麼樣的中短劇集更適宜快手網絡平臺的問題,歐茹樺也再度提及了經典作品的類型化:
能看見的是,這兩位編劇在創作藝術風格和類別層面,實現了完美的優勢互補:
擅於攝製戰爭片的吳京,憑藉著《战狼2》創下了華語影片的電影票房歷史紀錄;
等等等等,都讓人有了新的盼頭。
從長遠視角來說,我們肯定希望我們能夠生產好內容,同時也能夠為那些好內容保駕護航。生產好內容須要他們去發力,而且我們透過“金鑰匙創投”計劃,想要達成更廣泛的相連接。為好內容保駕護航,意味著在這裡頭會投大量的資金,大量的資源,為它播映、宣發,一路下來保駕護航。”
今年初,快手和賈樟柯、常遠、張大磊等電影人戰略合作的“溫暖電影院”系列,同樣是在原創精品短視頻上的一次關鍵發力。
徐崢、吳京、郭帆、文牧野等著名編劇,最近攜手戰略合作了一個新的工程項目:
而深耕優質原創內容,定義未來二十年精品內容方向,已經成為快手當下的關鍵使命,換句話說,一種野心。
正如李倩所言,“那個網絡平臺本身就有許多參差,許多相同的內容,以及相同的內容顧客。快手的核心在於它更為草根,更為落地,相對而言束縛也更少。堅信製作者和快手主張溫暖、較為真實的原生態內容DNA融合在一同,能煥發出相同的精采經典作品。”
那些經典作品的發生,也賦予了國內中短劇集創作,值得借鑑的實戰經驗,也讓製作者和觀眾們,看見了中短劇集可期盼的成長空間。
而不論是電影堅挺的口碑還是一路高升的電影票房,都證明了一件事:
“從傳統的行業認知上看,通常情況下短電視劇集為:每一集5—10兩分鐘,不少於24集;中電視劇集為:每一集少於20兩分鐘(時長高於60兩分鐘),不少於12集。你仔細看,無論是短電視劇集還是中電視劇集,疊加時長正好在100—200兩分鐘區間,相等於一部(長)影片時長。”
“在我擅於的類別世界裡,專業人才很很少。做影片,要靠每一個人掏出他們最專業的立場、最專業的技術、最專業的思想來做這件事情,成就那個行業。”
而參予計劃的不論編劇或女演員,都則表示嘗試中短劇集創作的意願。
曾經攝製過中短劇集《万万没想到》的編劇易小星也是“金鑰匙創投”計劃的特邀製作者之一,在他認為,“怎么在同樣規模的時間裡,有很好的內容給到觀眾們,是我們創作中現在亟待解決的問題”。
但,度過了略顯艱困的一季度,未來的華語影市,還是有很多值得期盼的經典作品等著我們。
在前日“金鑰匙創投”計劃的發佈會上,被問到重新加入這一項目地初衷時,吳京坦誠說,身旁太缺人了:
而在“金鑰匙創投”計劃之後,快手裡許多製作者也自發嘗試創作了很多中短劇集,製作水平也是裸眼可見地提高。
在徐崢認為,媒介的多樣化賦予了創作中更多的表達空間、更豐富的創作路徑,而這一次的創投,編劇們也“想給到製作者更多的自由度和機率”。
快手影片業務負責人李倩則表示:
只不過快手最近一兩年一直致力於對原創優質內容的扶植。從2018年MCN戰略合作計劃,到去年的光合計劃,和今年的快手寵物天團計劃,網絡平臺相繼傳遞出對優質內容生產的重視。
參予“金鑰匙創投”計劃,就是實現這一目標邁進的關鍵一步。而重新加入創投計劃的快手,本身也在其中扮演著重要的配角。
從傳統老牌的上海影展、北京影展創投單元,到致力於找尋新銳圖像表達的FIRST影展,市面上還湧現出了包含平遙、青蔥、山一等等創投工程項目。
比如說英劇《酷儿们》和《她说》,用15-20兩分鐘的時長,以獨白的方式,觸及到當下倍受關注的LGBTQ和男性議題。
“非虛構的中短劇集創作應用領域,會有許多科學知識性、文化性的普及化,即使那也是非常大的內容渠道。不曉得嗎我在短視頻裡頭關注記錄片的內容、科學知識類的內容較為多,而且發送也會多。有許多人講三維空間,講世界上什么樣的鳥類。
對於“中短劇集”的概念,歐茹樺也給出了初步的定義:
“市場上有各式各樣的類型片,假如把許多類型片放到一起來較為,哪部質量很好,或是哪部能獲得創投的支持,對於新人而言,機會顯得更少了,或是存有一些不公正的地方。比如說你用一個故事情節長片,跟喜劇電影進行較為,我們要用從哪些維度來衡量它們的價值呢?是從表演藝術維度,還是從市場維度?”
這一王炸陣容的集結,只為的是同一個目地:
正即使缺乏專業的專業人才,在近年來的創投工程項目中,也時常能看見徐崢、郭帆、文牧野等編劇的身影。
“金鑰匙創投”計劃。
事實上,國外早就有很多精品中短劇集的先例。
依照觀眾們的喜好來不斷變化中短電視劇集的定義國際標準,必須要說這一思維很“網絡”了,讓人聯想到以大數據起家的在線視頻Netflix。最初它們就是通過精確蒐集使用者的興趣來度身訂製電視劇集,在確保內容滿足觀眾們喜好的同時,也讓經典作品本身實現更高水平地展現出。
“快手在‘金鑰匙創投’計劃中有三項使命:
在2號舉行的“金鑰匙創投”計劃發佈會上,徐崢提及,年長的製作者有著相同層面的市場需求,而為數眾多電影人齊聚一堂促進這一計劃的初衷,是嘗試在相同維度補充到那些市場需求。
試想一下一部由徐崢編劇,宋佳、黃軒、雷佳音執導的中短劇集,這種奢華的班底想必必須有很多人會心動吧!
另一個獨有的點,在於“金鑰匙創投”計劃,在公開徵集優質的影片長片的同時,也開闢出了原創中短劇集的賽車場。
比如說十四檔的《我和我的父辈》,明年新年檔的《我心飞扬》,和前段時間官宣即刷屏的《流浪地球2》。
最近這一兩年,能顯著感受到,創投市場的日漸火熱。
在那個之上,我們如果說須要什么樣的題材,在那個題材當中有什么標籤上的技術創新,這都是能嘗試的東西。
與影片和長劇迥異的敘事表現和演出規模,對於自己而言,既是挑戰也是新鮮的突破。
甚至是科普性質的短視頻,在徐崢認為,也同樣值得期盼:
而那些動作,都讓人看見快手在內容技術創新和創作上的誠意。
今年底,快手娛樂計劃面世一連串嶄新的原創中短劇集經典作品。現如今“金鑰匙創投”計劃也在持續的經典作品公開徵集中,現階段已經接到了829部相同類別的經典作品,而其中也不乏優質的中短劇集內容。
似乎這也更合乎現如今現代人碎片化的觀看習慣,做為創投計劃發展戰略出品方之一的快手,也為此類經典作品提供更多了相應的網絡平臺與受眾基礎。
不景氣了三個星期的影市,最近總算有暑期檔內味了。
事實上,除了自己幾人以外,“金鑰匙創投”還集結了宋佳,黃軒,雷佳音,黎涵,易小星等臺前幕後的大咖。
但他同時特別強調,所謂的定義並並非絕對的:
儘量多地挖掘出華語電影界具有發展潛力的新人。
而對於將要來臨的快手娛樂原創中短劇集,我們也是這時候,認真期盼一波了!
對於觀眾們而言,快手擁有天然的親和力。網絡平臺一直以來主張的“擁抱每一種生活”的立場,讓相同類別、相同形式、相同藝術風格的短視頻經典作品以及生活方式,都擁有著被更多人看見、瞭解併產生共鳴的可能將。
故事情節、驚悚、戲劇、真愛、動作、青春、歷險、奇幻、動畫影片等等應用領域中,發掘具有發展潛力的商業影片工程項目。
而相同應用領域的細分,在一開始就讓同樣類別的新人經典作品放到一同市場競爭,也更有助於發展潛力經典作品脫穎而出。
“首先須要人物的設計相對而言較為直接跟扁平化,我們故事情節大力推進須要強情節。在情緒表達上,相對而言要更為極致一點。對於今天快手整個消費情境而言,中短劇集內容須要迅速抓住使用者的參與度,在抓住參與度之後,才漸漸向使用者傳遞、表達出價值觀念。在那個當中,要反映出表達的價值是什么,須要有新的設計。
不光真愛、戲劇那些“輕量級”的類別,短劇簡約精悍的規模,依然能涵蓋足夠多深刻的命題和多樣的敘事方式。
正在攝製《流浪地球2》的郭帆編劇,也碰到了相近的瓶頸:
我覺得那也是一個未來的態勢,這部分的內容當中,也會造成許多較好的內容。包含對傳統人文,比如說講中國的美食,講茶那些東西。那些完全跟現實生活密切相關的,而且這部分內容,我們未來也是很期盼的。”
快手娛樂自制劇集負責人歐茹樺則表示:“今天我們說的是傳遞價值觀念的好內容,我們會關注什麼樣的表達能夠在快手網絡平臺,在短視頻的語境下可以讓使用者更迅速地接受。我們須要用更低的步入准入門檻,和相對高的內容質量,幫助使用者觸達優質的內容。”
第一,網絡平臺要承擔起橋樑。那個橋樑是什么呢?一方面是相連接我們這么多散落在各個角落的傑出製作者;另一方面我們也是播映網絡平臺,讓許多好的經典作品,能夠被更多的觀眾們,被更多的使用者看到。第三個使命,我們是來嗎,是嗎投嗎拍。
關於這兩部電影,我們之後分別也介紹過。
現如今記錄片愈來愈受到青年人的追捧,《人生一串》《小小少年》等歷史紀錄電視劇集的發生,讓這一類別深得青年人的親睞。而歷史紀錄中短電視劇集在未來,也許也是一種亟須發掘、探索的方向。
這兩位編劇,能算是當下華語電影界最炙手可熱的流量擔當了。
而對應著相同的類別,工程項目也分別邀請徐崢、吳京、郭帆、文牧野等具有電影票房影響力的整體實力編劇,進行經典作品的篩選與指導。
創投公益活動如雨後春筍般的湧現出,這一現像背後的根源,誠如“金鑰匙創投”計劃發起人之一徐崢所言,創作應用領域的專業人才還是太少了。
“前一兩年有一個新聞媒體專訪說,我們在做《流浪地球2》的這時候,嗎我們的專業人才會比《流浪地球》第二集的這時候多,會有更多新鮮血液進去?
而現如今這一次新發生的“金鑰匙創投”,與市場上其它業已成熟,或正茁壯經濟發展的影片創投公益活動,有著什麼樣的相同呢?
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