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小丑被蜘蛛人追捕判刑,可這一切都是他精心策劃的,為的是讓“光明騎士”哈維·丹特黑化為雙面人。一邊是哈維,另一邊是其情人荷莉。兩難抉擇下,蜘蛛人企圖挽回“光明”,沒成想荷莉的死讓哈維徹底黑化。同時,小丑點燃了預先定好的炸藥,逃之夭夭。
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關於女裝驚悚片與警匪打鬥戲的結合,關於澳門動作片與荷里活同類經典作品的主旨延續,關於身分恐懼與時代命運的悲情基調,都在劇中展現出了應有的美感。
《警察故事》
除了能在劇中看見編劇以往經典作品的影子外,《怒火·重案》在戲份的結合上,將女裝驚悚片的元素融入警匪打鬥。拳拳到肉的“冷”與彈頭橫飛的“熱”,是該片動作戲的一大看點。
其主要倚賴蒙太奇對動作進行水解,並融合中後期特技加以包裝。場面比行為更關鍵,飛車打鬥、頂樓較量比三個人對打,更能觸及觀眾們爽點。《红番区》《最佳拍档》《新警察故事》就是其中佼佼者。
極致公義的背後,就是極致的惡魔。只需一個契機便能促成轉變,而小丑就是那個契機。
除此之外,邱剛敖對白所顯露出的故事情節,又與晚期的哈維相近。
人性不止非黑即白,還有棕色地帶。邱剛敖也想做個好人,只可惜宿命沒有給他那個機會。影片《拆弹专家2》中的潘乘風(郭富城 飾)也有相似遭受。
究竟是什么讓自己成為邊緣人?答案是財閥、下層太無良。
在立意上,如果說《拆弹专家2》維持了人性的灰度,那么《怒火·重案》則以正義者對墮落者的悲憫,順利完成崇高人性的創建。只是那欲說還休的情緒與不甘,才是我們最想看見的時代傷痛。
當年為救商人,邱剛敖在上司的命令下不擇手段進行審問,結果導致嫌犯喪生。張崇邦氣憤在法庭上作出對邱剛敖有利的證詞。邱剛敖脅迫當年的上司殺害張崇邦的丈夫。
熟識陳木勝影片的觀眾們,定能從《怒火·重案》中看見編劇以往經典作品的影子。
《怒火·重案》《蝙蝠侠:黑暗骑士》採取的都是反面角色刺激主人公的方式,逼使其抉擇,進而引出更大的對立衝突點。如反面角色步入警局自首設圈套,三部影片上均略有牽涉。
同袍被殺,當張崇邦獲知對方的死是來源於他們沒有到場(邱剛敖找的人是他)時,他的內心深處並無太多波瀾。開頭,張崇邦對邱剛敖的立場只逗留於法的層面:警員抓悍匪,天經地義;同時,做為兄妹,掰斷脖子但不殺你,又在意料之中。
從“用完即棄”到“我是敗類”
經過《英雄本色》的淬鍊,女裝驚悚片在80二十世紀末達至顛峰,可到了90二十世紀後期,隨著新武俠小說影片、搞笑戲劇的異軍突起,女裝驚悚片稍顯被動。特別強調江湖氣的孤膽英雄,傳位給理智至上的法制探員。由此,女裝驚悚片往動作片方向靠攏。
現如今的港片故事情節,其內部結構、人物關係多與《蝙蝠侠:黑暗骑士》相若。其中,人物關係對標的是“蜘蛛人——小丑”,有時候會重新加入“雙面人——華萊士警長”的線索。
《无间道》
《冲锋队之怒火街头》
到了澳門動作片,小丑的形像略有發生改變,在特別強調其嗜血、高傲的同時,也沒有忘掉鋪墊其背後的家庭其原因及社會其原因。邱剛敖照上司如果去做,結果進了拘留所;獲釋後,男友已經離開。人心涼薄,可見一斑。
《追凶》中王寶強出演的嫌犯不但討厭玩殺人該遊戲,就連嘴角處也有裂痕;《反贪风暴4》中林峰出演的曹元元開頭以一身粉紅色西裝現身;《扫毒2:天地对决》中林正風(苗僑偉 飾)、餘順天(郭富城 飾)、地藏(古天樂 飾)三人,本就是“執法者——正義者——犯法者”的關係。
小丑元素隨處可見,荷里活故事情節中“三權制衡”的關係也被運用到法制、法外、邊緣的配角設定中。
《怒火·重案》的故事情節很直觀:重案組掃蕩國際毒販,不料殺出一幫來路不明的悍匪“黑吃黑”,並對警員進行高傲大屠殺。重案組督察張崇邦(成龍 飾)因同袍(呂良偉 飾)被殺,誓言追查,卻發現悍匪首領竟是昔日同袍邱剛敖(劉德華 飾)。
但是,此種預設的完美公義又絕非天衣無縫。一番大戰,奄奄一息的邱剛敖傲立聖心像上,衝著張崇邦的背影反問:“假如當年是你去追捕嫌犯(嚴刑拷打),我們的宿命會不能相同?”對此,張崇邦默默地返回。
商人找小三,結果被殺害,派警員前去保護,又礙於面子不容走漏風聲。假如商人不被救回,那么隔天股票市場必將暴跌。在政商合謀的時代,上司把邱剛敖放到絕境,允諾他兩張不容能兌現的空頭支票:“出任何事,我都會保你。”
此概念只為區分澳門另三個片種——古裝片、武俠片。直觀而言,女裝驚悚片大背景定在現代,動作戲包含功夫、格鬥、肉搏戰,和關於現代化槍械的運用。
要么殺了老上司,救下丈夫;要么守護理性,捨命拆彈,但可能會喪失家人。把人放到絕境,脅迫自己作出選擇,是“小丑”最愛看的戲。
邱剛敖確實遭到了宿命的欺負:嚴格遵守規律性的人,在嚴格遵守遊戲規則後,遭到了背棄。
【文/何思路】
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邱剛敖是小丑,但張崇邦並非蜘蛛人
何為女裝驚悚片?
邱剛敖本是循規之人,因不公而顯得嗜血高傲。《新警察故事》中的阿祖,亦是被母親體罰,進而踏上叛變之路;《男儿本色》中的天養生(吳京 飾),因食不果腹,才踏上殺人越貨的不歸路。
故事情節上,開場警務處人員在廢棄的商鋪被突襲臺詞,像極了《新警察故事》中非祖(吳彥祖 飾)設計伏擊陳國榮(甄子丹 飾),在庫房裡凶殘槍殺其它警務人員的場景;右後衛飆車,張崇邦以敞篷車截擊邱剛敖的摩托,千鈞一髮前夕救馬路上小孩於水火,相似《宝贝计划》中人字拖(甄子丹 飾)“最後五分鐘解救”的升級版。
成龍、劉德華攜手,一個是穩重探員,繼續《导火线》時的近戰肉搏戰;一個是短髮悍匪,化身時代“小丑”盡顯心狠手辣。街道激戰,重機槍掃射,手雷橫飛,還有正邪兩方的室外格鬥,動作場面夠燃!
但是,在被技術之軟消磨了功夫之硬後,女裝驚悚片也碰到了瓶頸期。
從帶有抨擊他者語氣的“用完即棄”,到帶有自我嘲弄的“我是警界敗類”,背後的深意能見仁見智,但語調上要從對外走向自省。但是,正面人物是無須自省的,自己象徵這個光輝的標尺。
2021年8月1日 刊| 總第2583期
可惜,編劇陳木勝於2020年8月23日因肝癌去世,使影片《怒火·重案》成為其最後一部經典作品。熒幕上如火焰般熾烈的拳拳到肉,現實生活中如冰雨般肅穆的燈灺芯滅,構成該片的三大“痛點 ”。
因做好事(拆彈)斷了腿,上級領導把潘乘風調到人事部門,而並非前線,這讓潘乘風覺得他們是這個被“用完即棄”的人。這一心理狀態,跟邱剛敖的同事在警察局前所舉“我是警界敗類”的牌子相一致。
張崇邦是一個絕對擁戴法制的人,只可惜,劇中的他本該略有為之動容,但主創人員依然把他刻劃成一個絕對的英雄。
個性轉變者不只是反面角色。人字拖在陪伴嬰孩的過程中,漸漸感受到家庭的溫暖和女人的擔當;《新少林寺》中的北洋軍閥少帥侯傑(郭富城 飾)殺人如麻,卻在好兄弟背棄、家破人亡後改信佛法。
蜘蛛人與小丑的對決,中間紐帶是哈維。蜘蛛人想讓哈維接班,伸張公義,以抹掉衛星城中的棕色地帶(就算是棕色的公義);但小丑指出人性本惡,輕輕地一吹便能摧枯拉朽。
今年夏天的電影院,燃與陰影相伴。
成龍的格鬥藝術風格,是對李小龍武打藝術風格的延用。《导火线》中與鄒兆龍的近郊戰,《杀破狼》裡與吳京的激戰,突顯的是動作本身的氣質。到了《怒火·重案》,走私窩點的以一敵百,修道院里長棍迎接蜻蜓刀,更是刺激真實。
《拆弹专家2》
陳木勝的《冲锋队怒火街头》便屬於這類。之後的《无间道》系列,更是開啟臥底片新紀元。由此,近身肉搏戰的女裝動作元素僅做為警匪驚悚片中的開胃小菜,以調和由熱兵器帶來的視聽壓迫,喚醒觀眾們對陽剛靈魂之美的興趣。
動作戲能看出前作身影,配角刻畫上,身分恐懼和個性轉變,亦是陳木勝經典作品中常用母題。
看到陳木勝,亦看到女裝驚悚片的進化
《怒火·重案》裡,也有一場以獄做局的戲。
但《怒火·重案》裡並沒有蜘蛛人的設定,反倒是華萊士警長(管理體制內的正面形像)佔有上風。張崇邦是個理智的人,維護程序公義,對於扭曲後的結果公義決不姑息。因而,澳門動作片在經營理念上略有發生改變,從之後的“身分恐懼”,變為現如今的斬釘截鐵。
哈維新官上任,把哥譚市的所有幫派老大全數抓回警察局。千鈞一髮前夕,痛失情人的他開始復仇計劃。邱剛敖也是如此,當年他與張崇邦一同執行任務,內心深處幻想未來能“抓住成千上萬個犯人”。不料當年的光明之子,現如今成了高傲的殺人魔。
《新少林寺》侯傑前後轉變
《宝贝计划》
雙面人哈維·丹特
劇名曾訂為《怒火战》,據傳是為的是致敬其處女作《冲锋队之怒火街头》。三部經典作品,都有鬧市區火併的打鬥場面,而續集中的爆炸場面比舊作提高了一個檔次。
《怒火·重案》的“幽靈”不止陳木勝一個。
他更像是一個為時代除惡的大英雄,至於感情糾葛和身分恐懼,決不考慮。
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