而現實生活中,我所曉得的臥底警員,雖說是為的是破案,但在扮壞人的這時候,在嫖與賭之上的表現,很讓人懷疑嗎在唱歌。即便,不須要臥底的這時候,也是那般去幹的。邪與惡在體內貫行,人性的善與良,就會顯得模糊不清。此種善惡觀,直接下降到了神學的高度,而“無間道”的說法本身就是道教裡的說法,無間地獄的輪迴,將泯滅一切,受最大的苦。
無間道講的是警與匪的心理,是人性,寒戰講的是警員高層之間的內訌,是管理體制。前者重點是打遊戲的人,後者重點是打遊戲的規則。講人的總是要取悅許多。在第三部填坑之後,優劣還未成定數。
《寒战1》一個匪,換句話說一幫匪,挾持了一部滿載四名警員的麵包車,接著向警察局索取贖金。當面包車準備了接近九千萬的贖金時,匪卻說只須要一億就夠了。只好在將一億贈送給匪的這時候,大量的警力被牽制,匪卻輕易地被警員準備的剩餘的少於五千萬的資金偷走,那才是自己真正的目地。接著,歹徒又順利地被案底抹平,幾乎不漏任何破綻。這就是整個片子中案宗的主要部份。
不過從女演員的角度上,《寒战》依然是一種迴光返照,而並非全面經濟繁榮的來臨。周潤發、劉德華、郭富城、劉德華,包含做為小角色的林家棟、錢嘉樂、楊采妮、尹子維,都還是老一輩的那一代人,《无间道》與《黑社会》裡就是自己,現在還是。而《无间道》裡的小一輩的代表,余文樂還沒能夠挑起大梁,而陳冠希則已經另類沉淪。惟有《黑社会》裡的新生代古天樂,與謝霆鋒、吳彥祖等人撐起了一片天,但也並沒有達至呼風喚雨的地步。而《寒战》裡的新生代彭于晏、李治廷又能走多遠,還不好多,但或許也無法太看好。惟一的好消息算是,《寒战》的編劇是新的,有了陸劍青、梁樂民這種的新銳,如果自己能夠維持水平,那么之後的澳門影片的路子,也需就此開大了許多,這也算好消息一個。整部電影坑還很多,表達還不夠細膩,說教有點兒過分粗暴,但仍不失為一部有誠意的電影。
至於很多影評人吐槽說,你為的是奪權上位,又是盜竊又是爆炸的,人命都搞出好幾條來了,這還算講規則?這恰恰是把重點搞錯了。寒戰重點刻畫的是劉德華那個配角。那個配角是講規則的,即便勁敵不講規則,他也是講規則的。除此之外,他在規則容許的範圍內,合理地藉助規則,借第三方之手,達成他們目地。從這一點上而言,規則的象徵意義就在於,勁敵不講規則的情況下,我還是要講規則的,但是我還能借助規則制住你。就好比網球場上,廢棄物話小動作太多,科比能和人對罵嗎?能和人對掐嗎?無法,也輕蔑,他靠勝利來虐你。
你會在元宵節回來的這時候同你中學休學的哥哥談論法治思想嗎?不能,你們只會探討麻將和佃農。《寒战1》也是如此,編劇通篇都在不遺餘力地講訴法治思想,講訴法治思想下該遊戲必須怎么玩,這就好比熱臉貼上了冷鼻子,水腫搔到了肚臍眼,既非G點,更無最高潮。我想,好多觀眾們可能將更寧可看楊采妮和劉德華舊情復燃,馬伊琍橫刀奪愛什么的。
《无间道》做為一部動作片,其主題卻並沒有侷限於警與匪的矛盾,而是直到人性,將人性中的善與惡揪出來,進行最大程度的拷問。匪步入警員局內部臥底,最後人格分裂,想去做一個好人,卻怎么也抹不去頭上的原罪。而警步入匪臥底,做為好人卻須要去做壞事,無論做壞事嗎方式,嗎為的是掩蓋身分,但即便還是做的了。《无间道》裡郭富城的臥底警員,只不過還是略有美化的,沒有去太多做惡的攝影機。
說《寒战》的趨勢沒有足夠多的高,只即使片子將話題侷限在澳門警員管理制度的覆蓋範圍之內,並沒有逾越過多。而《无间道》對人性的黑暗,《黑社会》對社會秩序的失範,都遠遠超過了純粹的動作片與黑幫片的侷限。《寒战》卻沒有達至那么高的境界,它所言的,甚至都沒有遠遠超過警界的範疇,在更大層面的深入探討上,變得很多力不從心。
所謂的管理制度好,不過是沒碰到勁敵,如果是熟稔了所謂的管理制度,並能穿透其缺陷,並且製造出大的混亂來。再者,管理制度是人來執行的,而嚴苛的人與溫和的人相同,就會導致人治與法治的搖擺。儘管,人治者不見得會有私心,但人治帶來的惡的負面影響,卻須要整個社會去消化,就必須進以杜絕了。此種思辨,在於《寒战》,是一種對警匪的超越,也使得片子在某種意義上達至了新的境界。
新聞報道媒體的邊界線,這一點只但在電影中一帶而過。那就是郭富城第三次上場,新聞報道講話那一段,他說了一句:我們已經進步到了什么都能問的程度。這話的語調只但是很氣憤的,我想,編劇特意插這么一段只但也是很有深意的,讓郭富城而言一樣一句話,那更是再最合適但了。
澳門是英美法系,內地是大陸法系,中國國情相同造成了觀影上的障礙。豆瓣上好多影評人吐槽說該片是澳門法治思想宣傳教育片,只但是非常大的誤會。但想想也是必然,即便我等內地屌絲對法治思想基本上沒有什么切身體會,很難引起共鳴。澳門和大陸好比失散多年的親兄弟,一個早年失散,被白富美家庭收養,一個早早休學,自學成才,儘管手足之情血濃於水,奈何文化差異猶如鴻溝,縱使情比金堅,一見面彼此間也只能相對無言。
但《寒战1》已經大大超越了動作片的趨勢,這一點,是確鑿無疑的,《寒战1》的高度,遠遠超過純粹警與匪設置的部份,在於對管理制度的拷問,還有管理制度中人的執行情形。劇中再三說澳門是亞洲地區最安全的都市,這是即使在澳門有一套嚴密的社會管理制度,警員各安其道,使得不法分子難以為所欲為。但隨之,就用情商達至192的叛逆的警四代來推翻了下面所言的管理制度。任何社會都無法使唯管理制度論,即使管理制度是人制訂的,而人都存有缺陷,人所制訂的管理制度也不例外。
想當年齊達內一氣之下頂了馬特拉齊,我雖不齒西班牙的小人舉動,卻也為齊祖的英明二世糊塗一時而嘆氣。規則規則,一個好的規則是能自我保護的,你適應它,被它寬容,你不適應它,你繞過它,甚至對付它,終將被它碾成粉碎。而法治思想,歸根到底也是一種該遊戲規則,法治那個該遊戲,我等大陸高富帥玩得極少,但並不妨礙我對那個該遊戲的熱愛。
將商業與表演藝術,還有對社會問題的叩問較好的揉合在一同,這種的好的港片不多了。從《无间道》到《黑社会》,別的就再也看不出了。眼下,《寒战1》做到了。其它的,像《夺命金》、《窃听风云》,也只是偶露猙獰,並無法達至更讓人仰視的地步。
刀具並無好壞,鉛筆也能殺人,媒體本身是有罪的,關鍵在於人,在於人與否還有節操。儘管現如今內地的審核管理制度讓許多新聞報道人深感不自由,但是在一些方面,卻過分自由。別的不太好說,至少娛樂新聞報道這幾塊,現如今是很沒有底線的。各式各樣無節操博眼球的該事件時有發生。娛樂至死的時代,新聞報道媒體的觸角伸得太長太遠,基本權利的界線在模糊不清。最近出了許多經典作品都看見了這一點,比如說英劇《黑镜》、陳凱歌的《搜索》、還有該片。相同國家和省份的編劇幾乎同時想到這一點,在經典作品中表達這一點,我想不完全是巧合,或許那個問題還不嚴重,但它已經值得我們去思索。
前者的重點是打遊戲的人,後者的重點是打遊戲的規則。而講人的總是要取悅許多,即使人性有很多共通的東西,較為容易引起共鳴。而規則此種東西,容易扯不清白,各式各樣明的暗的,要么不讓講,要么不太好講,要么講完了自己不贊成,總之是很難找出一個普通大眾全面普遍認可、人民廣大群眾喜聞樂見的突破口的。這方面,寒戰事實上是很吃虧的。但個人指出,這恰恰是寒戰最出彩的地方,也是該片最有價值、最不想忽略的缺點。
編劇事實上借執導之口,將這點“居心”毫不掩飾地說了出來。先是借劉德華之口,告訴郭富城“很時期,用很方式”;其二是借周潤發之口,告訴廉署的小青年“無論明的還是暗的,你要先學會打遊戲的規則”;而片頭的字幕更為就是毫不掩飾簡直就是赤裸裸脫掉了給觀眾們看。但是,也許太過直接的告白反倒不被接受,這一點觀眾們或許不怎么買賬。至於豆瓣上一些影評人吐槽說該片宣傳澳門是最安全的衛星城,是法治思想宣傳教育片,我估算編劇看見之後要氣得半死,肯定會有我本將心照明月,奈何明月照溝渠的念頭。
而複雜破案的則是鴿派的周潤發與斯文的劉德華,而那個案件的破獲結果,又將直接影響到兩人的升遷。事實上,不論是鴿派還是斯文派,二者為的是澳門的安危,都並沒有,而是非在操縱警員,使得警員內部的對立及管理制度曝露了出來,進而使得周潤發與劉德華的三派出現牴牾,甚至曾一度勢如水火。並即使斯文派的劉德華的個人能力,進而將此案理順,並揪出了真正的匪。
《寒战1》從這種角度而言寒戰更像兩集影集,而並非一部影片,對於電視劇集的質量,還得看後續幾集的完成度。儘管寒戰在細節之處仍有各式各樣的問題,但從現階段的第兩集管中窺豹如果,其背後的故事情節架構要比無間道宏偉的多,能發掘的東西也比無間道要更深刻,樓下的基友打趣說,那個片子就算放到荷里活拍,背後肯定要扯到中央政府。這話儘管誇張了點,但個人指出這確實是寒戰與無間道較之最大的特徵。無間道著重發掘的是警與匪的心理,是人性,寒戰的突破口則是警員高層的內訌,是管理體制。
以下三點,是寒戰最打動我的三點,故事情節驚悚反倒是其二。許多人忽視了郭富城,在我看來,郭富城的三次豬油卻是該片最精髓、最值得被關注的部份。做為商業片,你可以沒有深度,但並不代表有深度的影片我們不須要。寒戰是部信息量非常大的影片,每一人都能從中找出他們須要的那一部份信息。用100兩分鐘來說一個情節複雜,人物為數眾多還帶著深刻主題的故事,只不過是很勉強的。假如可能將如果,更適宜拍成電影英劇迷你劇那種方式,那般單論故事的流暢度、完整性,也許能達至無間道的水平。
新聞媒體是一種輿論監督,但是,它也是可能將變為一種小規模殺傷性槍械的。我們真的什么都可以問嗎?無論是什么都可以問?與否為的是一個獨家新聞頭版頭條就可以什么都可以做嗎?不受監管的基本權利是可悲的,但是監管本身又是多么大的一種基本權利,它是不是也必須受到監管呢?媒體的基本權利與否必須有邊界線呢?此種邊界線要怎么界定呢?
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