還有不得不說電影層次感,攝影機設計充分利用自然元素,讓它和人物相結合,有了更深次地象徵意義和涵義,給人以悲壯、粗糲之美,頗具東方俠士風韻!
在喪屍外衣之下,核心是權謀政治鬥爭,這也是本劇精采之處,喪屍但是工具,背後是人性淋漓盡致地表達,權謀紛爭的極致展現出。
除此之外,當時國內環境的敘述,也是對後續政治鬥爭的一個鋪墊,而電影以阿信部族被藉助以及被平定為切入點,展現出了人與人之間的紛爭是何其殘暴,特別在政治鬥爭之中,都但是犧牲品,所以電影更是又聚焦到了阿信的母親悽慘的宿命,順利完成了對阿信這一人物性格的塑造和刻劃,而全智賢但是順利完成了阿信後半段黑化的重任,而對於前半段的積累小阿信同樣也更讓人驚豔。
而對於全智賢而言,在眼妝形像上延續著小阿信的樣子,儘管看起來過於成熟,但是這就是後面所歷經苦痛所磨練而成,也催生了她沉默寡言,也與自身的個性相符合,在部隊中,阿信所過的生活豬狗不如,但是她內心深處的偏見滅亡了一切,讓外在的條件無法抵擋她復仇的計劃,反倒更是成為了她的工具。
正所謂“一切都從這兒開始”!
幼年阿信的扮演者金詩雅僅僅只有13歲,但是無論是從形象氣質,還是到唱功演出幾乎能說和全智賢渾然一體,好似這就是半小時的全智賢。金詩雅的演出讓我們看見了她的發展潛力以及爆發力,電影中出演的阿信,她所忍受的已經遠遠少於了她那個年齡所該揹負的,而且在那個配角人物頭上有著不僅僅是純粹正直,更多的是一種隱忍堅毅,特別在部族被毀之後,那撕心裂肺的哭喊是一次徹頭徹尾地爆發,此後開始重新加入部隊隱忍復仇,能看見小男孩頭上那種十足的運動感。
儘管電影用了50兩分鐘去講訴這一段故事情節,看似拖沓較慢,但是在一步步的大力推進中,人物的內心世界正在逐漸創建,這都催生了後來的黑化,而且是必不可少的。
《北方的阿信》從故事情節上的順利完成性,人物上的飽滿性,都是出彩的,而在人性的刻劃,權謀的紛爭上儘管非常有限,但是卻深刻而有香味,與《王国》維持著一脈相承,儘管喪屍名場面不多,但是工具的運用卻是精采的,儘管全智賢攝影機也不多,但是呈現出上卻是驚豔的,而且《北方的阿信》並沒有垮掉,它就是《阿信传》,它就是《王国前传》!
對於整部外傳影片而言,大眾所期盼的除了喪屍造成其原因以外,就是對執導全智賢的關注,即使在第三季開頭彩蛋,全智賢的一個回眸一瞥一下子勾起了大眾對下一集的期盼,儘管遲遲沒能等來下一集,但是做為外傳執導全智賢仍然還是成為一大亮點。
《北方的阿信》較好地順利完成了它的任務。
首先,通過電影我們曉得喪屍造成的其原因,曉得了生死草的來源,最初是誰開啟了這一奧祕,除此之外隨著阿信首度發動喪屍混戰,能窺見喪屍在紛爭中的促進作用,也讓喪屍成為權謀鬥爭、國家內戰之間的重要,除此之外阿信通過生死草對族人的“豢養”,讓我們見識到了人類文明究竟該怎樣去運用生死草,這起初是出於私心,到後來是為的是自身利益,這在已經播映的《王国》三季中已經被獲得充份展現出,而《北方的阿信》但就是縮影罷了。
所以,當母親被發現,並且親手完結了母親的心靈,和發現所在部隊背後的驚天大密謀,讓她徹底黑化,開始了全劇的最高潮,喪屍復仇計劃,一切都一氣呵成,毫不拖沓,一直到最後完全與劇版《王国》銜接起來,任務也圓滿完成。
但是,自本片上線以來口碑並不樂觀,但是現如今已經呈現出低開高走的勢頭,放在整個《王国》體系上看,本片並沒有垮掉,儘管等待了50兩分鐘才看見全智賢,儘管喪屍攝影機僅僅只有十幾兩分鐘,但是並不妨礙整個電影的表達和對人物的刻畫。
播映的三季在國內都引發了非常大回響,也收穫了不錯的口碑,近年來日本喪屍劇在世界範圍內都倍受關注,但是除了《釜山行》以外,影片應用領域相繼撲街,網劇市場,《王国》獨領風騷。
《王国》在喪屍題材類別片中無疑佔有著關鍵兩席。
儘管現如今沒有等來第四季,但是卻有了外傳《北方的阿信》,也與系列進行了較好地銜接,也揭露出了喪屍發生的其原因,權謀鬥爭的大背景。
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