王繼才是一個普通的人,電影始終從那個角度去避免矮小上的硬性拔高。他與丈夫王仕花的家庭生活是我們司空見慣的,柴米油鹽醬醋茶,上有老下有小……王繼才做為普通人的樸實、正直、友愛等在與王仕花的對手戲中自然流露。王繼才對王仕花內心深處有內疚,即使他們的守島,沒辦法給她帶去正常的生活,最後她還請辭上島來照料他們。
王繼才與王仕花的對手戲釋放了他個性的另一面,他積極主動悲觀、忠於友情,甚至顯露出頑皮的本性,比如教仕花出操、與她玩“鬥地主”、請她唱戲、島嶼央視春晚演出……面對惡劣的生態環境和無趣的島嶼生活,王仕花帶給以他家人的撫慰與支持,是夫妻間相濡以沫的友情,是家的溫暖。他做為妻子、母親的家庭配角充分利用出來,編劇陳力從摸得著看得見的生活瑣細中去展現人性的光輝,去把脈一個傑出共產黨員的品德,此種圖像敘事才是真實可信的,觀眾們能夠設身處地去體會,才會發自內心地自問“假如換我,會怎么做?”唯如此,這部影片的情緒爆發點就可以真正讓觀眾們留下敬佩的眼淚。
電影恰恰由於鎮統戰部長王長傑的關懷,王繼才的守島並非個人行為,王長傑代表了組織管理工作。王長傑一如既往地為王繼才搞好後勤保障,包含對他家庭的照料。王長傑得胃癌逝世時,便是王繼才要下島的這時候,那個結點變故反倒讓王繼才下定決心一輩子守島,王繼才從那個老領導、老戰友、老兄妹的頭上意識到,並非他一個人在堅守那個島,建島時有炮兵團戰士,軍隊撤走後有他們、有母親、有王長傑、有仕花……有千萬個“守島人”在陪伴著他。自此他鐵定以島為家,並開始植樹種菜工程建設島嶼,王繼才的形像刻畫在王長傑的映襯下愈發豐滿而有層次。
故事情節大雨中的哺乳、三個人的“奧運會入場式”、燒水為仕花擦身、勸仕花治腿病……王繼才妻子在艱苦環境下的平凡生活,處處顯露出中國家庭的傳統美德:尊老愛幼、勤儉持家、安居樂業……《守岛人》之所以能讓觀眾們的情緒高漲,除了對人物宿命的關注,電影還提供更多了觀眾們久違的對現實生活的檢視與反思空間:我們在化學物質生活愈來愈富裕的同時,忽視了什么?缺失了什么?電影讓觀眾們自發地以王繼才妻子形像為參考,對小我與大我、化學物質與思想、家與國……眾多問題進行思索。
王繼才對王仕花在島上的日子是具備思想啟蒙象徵意義的,仕花從想再婚——上島相陪——親密同袍——承繼守島,那些都是她從普通向先進的提高過程。從那個角度,她所言的“你守島,我守你”就無法直觀從真愛層面去理解,王繼才犧牲了,王仕花接過紅旗以同樣的坐姿揮動,喻示一種傳承象徵意義在紅色海洋上揮灑——“你走了,我來守”,正如祖國大地有無數“一個人的海島”“一個人的村子”“一個人的幼兒園”“一個人的哨所”……
《守岛人》最出彩的人物性格自然是主角王繼才。影后劉燁對“人民楷模”王繼才的形像把握較為精確,“守島人”的執著、專注、正氣、奉獻的品格被充份詮釋出來。王繼才人物性格的三維展現出主要是通過他與王長傑、王仕花三組對手戲的故事情節大力推進實現的。王繼才與王長傑承繼了父輩間的友誼,相互信任。王長傑是送王繼才上島的人,他因一直找不到最合適的人選去接任,心生內疚。即使有了王長傑的人情虧欠,王繼才的率性另一面得以展示,他可以隨意向王長傑發脾氣,此種任性事實上是一種兄弟般感情的發洩,客觀上減輕了守島的孤寂。比如電話號碼裡“鬥地主”貼白條,此種看似搞怪無趣的該遊戲,卻隱含滿滿的辛酸,常年只能以這種的娛樂形式消磨時間,王繼才的“自創式娛樂”催生了他的風趣調侃,觀眾們的尖叫裡飽含著淚水。
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