管虎編劇,“師父”費振翔主演的《怒晴湘西》豆瓣打分7.2,打分人數16萬+;許宏宇主演的《穿越火线》豆瓣打分8.0,打分人數16萬+。播出量上,三部劇都稱得上體面。
這並非電視劇市場的首位影片編劇。馮小剛之後,王家衛、管虎、王小帥等老牌影片編劇,和路陽、許宏宇、柯汶利等新銳影片編劇,都“玉帝”拍起了電視劇。
20年前,張藝謀囑咐初出茅廬的“謀女郎”趙薇,“別為的是賺錢去拍電視劇”;20年後,面對新任“謀女郎”劉浩存,張藝謀換了個說法:“不論是影片也罷電視劇也罷,如果電影劇本ok,都是能接的。時代變了,你要跟上時代。”
陳凱歌對《民初奇人传》的加成彰顯在帶來了一個影片級的幕後班底:由《赵氏孤儿》攝影指導楊述、新銳編劇劉坦出任編劇,動作編劇江道海、藝術指導趙京分別有《天下无贼》《建国大业》這種的代表作品。
作者 / SYX
《北辙南辕》播到現在,唯二出圈的名場面——黃渤“數字先生”、宋丹丹談“番位”,都是三位客串演出看在馮小剛的面子上促成的。
“得”與“失”
抗拒影片編劇“玉帝”的說法,是不設立的。影片編劇他們都不覺得他們優雅,旁觀者苦守著這條涇渭不太分明的界線,象徵意義並不大。
2018—2019年,陳凱歌相繼出任電視劇《民初奇人传》《青春创世纪》的編劇。三部劇背後都有一個共同的出品方——天浩盛世。陳凱歌的夫人陳紅為天浩盛世股東之一,《青春创世纪》的導演,則是陳凱歌的侄兒。
都是“恰飯”,張藝謀是為的是2.5億,馮小剛是為的是10.5億。
國產影視作品城市化,第一步是從影片邁進的。到電視節目圈,城市化也只能換句話說不得不借力影片團隊。影片編劇“玉帝”,為催化劑電視節目劇城市化提供更多了兩條捷徑。只是暫時的情形是,我們都正走在馬路上,不停“摔倒”,離目的地還遠著呢。
“玉帝”的四種其原因
1995年馮小剛主演電視劇《一地鸡毛》
2018年,歡喜傳媒正式宣佈與張藝謀簽下,張藝謀將在未來至少七年時間裡主演兩部互聯網系列影視作品(其中一部可視情形改成影片工程項目),歡喜傳媒擁有網劇的獨家投資權。做為投資回報,歡喜傳媒為張藝謀開出1億5000萬股票+1億創作資金的優渥條件。
不一定是陳凱歌、馮小剛引致了那些電視劇的失利,甚至,假如沒有這五位,那些劇會連“外在美”都丟掉,可能將更失利。
在演藝圈,話語權與張藝謀、馮小剛相差無幾的陳凱歌,“玉帝”的理由也大差不離。
《北辙南辕》裡,“玉帝”的馮小剛特地拍了場戲,憎惡了一把所謂的影片、電視節目圈憎惡鏈的說法。影片比電視節目劇優雅,只不過是個偽命題。影片圈的大導,很多都拍過電視節目劇,當中包含馮小剛本人。
2017年,馮小剛以投資者身分應邀出席《火王》殺青典禮
不為1億折腰的“國師”,最終還是為2.5億下了凡。
這也不難理解,為什么2018年劉浩存出道時,張藝謀跟新一任“謀女郎”有了下面一番對話。
張藝謀經紀人龐麗薇在一次專訪中提及,張藝謀籌備上海奧運會閉幕式的那兩年,有個國際品牌開出1億的天價邀請張藝謀代言人,但張藝謀以“我們都會覺得我是為的是錢”為由婉拒了。後來的很長一兩年,龐麗薇再沒跟張藝謀聊過代言人的事。
第二種情形,不純為的是錢,更有不遜於影片的表演藝術追求。
下面四位,都是為的是錢,被動“玉帝”的。
也有“曲線救國”,主動攬活的。比如說為的是《749局》,四處“找錢”的陸川。
時代變了。
正在攝製中的《风起陇西》,班底是路陽的自由酷鯨,這是個“多人曾獲臺灣地區金馬、澳門金像、華表、金雞、百花等獎項”的製作團隊,對一部網劇而言,的確稱得上黃金班底。尤其執導名單中,董子健、郭京飛是看誰的面子來的,更不用多說。
這還並非起點。剛憑藉著《悬崖之上》奪下10億+電影票房的“國師”張藝謀,也將迎來他們的電視劇成名作。打拼荷里活的國際大導吳宇森,也被港媒曝料,將攝製《赤壁》網劇版。另有陸川為“芒果季候風”打造出的中國版《良医》、劉德華的網劇版《美人鱼》,都爆出了攝製計劃。
完全正面的案例來自管虎、許宏宇。
另一個例子是王小帥。由王小帥導演、聯合主演的“迷霧小劇場”訂製劇《八角亭谜雾》已於7月初開拍。“迷霧小劇場”給沒法王小帥10.5億,甚至2.5億也不可能將。接下那個工程項目,除了賺一點點承製費外,更多的,是對“迷霧小劇場”過去的口碑心中有數,想借那個能讓他們激動的題材,過把癮。至於方式上,是影片、電視劇,還是網劇,不關鍵。
2018年,電影《749局》殺青前夕,陸川在微博上公佈國書,則表示由於影視製作寒冬,《749局》勞方“跑路”,影片只好在資金缺口50%的情況下殺青。
2014年,《繁花》定項時,王家衛曾對原作作者金宇澄承諾同時攝製影版和電視劇版,即使短篇小說規模龐大,劇版等於影版的延展,與近幾年的影片編劇“玉帝潮”關係不大。
的確,陳凱歌編劇的《青春创世纪》《民初奇人传》、馮小剛的《剑王朝》《火王》《北辙南辕》,成品都是那么的尷尬,離好經典作品差了十萬八千里。就像觀眾們罵的一樣:空有“外在美”,內裡還是司空見慣那一套,不知影片導演的加成促進作用彰顯在哪。
2015年,華誼兄弟發佈公告,擬以人民幣10.5億元的股份轉讓價款全面收購馮小剛名下子公司東陽美拉傳媒70%股份。與此同時,東陽美拉承諾2016年業績預期目標為當年審計的稅後淨利潤不高於人民幣1億元,之後每年以15%的比率快速增長,承諾期限5年。
睽違25年,馮小剛帶著最新電視節目劇經典作品《北辙南辕》“殺”回了電視節目圈。
一竿子打死所有編劇,給人扣上拍電視劇純為“恰飯”的禮帽,是不公正的。
陳可辛曾則表示:“觀眾們變化趨勢和更大的攝製自由度,讓我下定決心拍網劇,堅定地選擇擁抱網絡。”
為的是順利完成對賭目標,馮小剛忙著《我不是潘金莲》《芳华》《如果芸知道》等影片攝製的同時,經濟發展起了電視劇業務。2017年編劇漫改劇《火王》、古裝劇《剑王朝》,2020年親自出賽主演《北辙南辕》,馮小剛在電視劇市場愈來愈下工夫。
3年過去了,《749局》迄今“仍在後制中”,其原因不言自明。從2018年開始,陸川頻繁在《我就是演员》《演员请就位》等綜藝節目中現身,並在去年接下了“芒果季候風”訂製劇——中國版《良医》的主演重任,當中不見得沒有“自救”的意思。
觀眾們抗拒的,是爛片。此種“爛”,不分影片、電視劇、網劇。至於影片編劇“玉帝”,真不用喊打喊殺。很理想的說法是,影片編劇拍電視劇,除了帶上他們的影片團隊,追求服化道上的“外在美”以外,更要追求影片層次感的敘事表現手法,做到內容上的“內在美”。這可太難了,急嚴禁。
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