電影中一段何叔衡(張頌文飾)慷慨悲痛的內容,那段戲,說的人重要,聽的人情緒也很關鍵。
而且,最後曹鬱在桌上放了一盞馬燈。
藝術指導吳嘉葵公佈:在兩個主題建築物上,數次返工。
但“可愛”有時候又會被其它要求所限制。
編劇黃建新比劃著說:假的磚和嗎磚,在陽光下是很要命的。
幕後團隊如此“折騰”,女演員們也同樣很敬業。
為的是呈現出很好的視覺效果,從設計、置景等環節開始,他就已經開始全程參予。
歸根到底,電影中的種種,都是源於對1921年的懷念和敬仰。
別在帶著仇恨說什么“年長歌手唱歌不認真了”。
但電影對那些細節幾乎是“畫素等級”的修復,不可能將在這門上做什么手臂。
《1921》是圖像經典作品,攝影所以很關鍵。
除此之外,電影中外籍人士在看北京俄語生活報,眾多細節一看就做了功課。
年長,首先1921年時配角本身就更加年長。
影片中,倪妮出演的王會悟發生,一隻利落長髮。
不忘初心,致敬偉現代人。
《1921》就是全員認真對待的正面例子。
科學研究有關發展史的專家,對那些細節都很讚許。
為的是追求細節,《1921》中的黃包車,都有三個牌照。
電影中王俊凱有一段受刑打戲,為的是這段戲他提早兩天增加飲食和睡眠。
提起這點黃建新編劇十分自豪:誰看了我們那個景,都說很漂亮。
瞭解之後才知悉,為那個配角,倪妮剪掉了9年短髮。
花錢花時間花功夫。
一個在租借外採用,一個在租借內。
和以往的《建党大业》等系列影片較之,《1921》有相似的全景視角、縱橫視域,但似乎更加年長。
比如說一大開會的場景,環境就是一堵光禿禿的白牆。
認真到了什么程度?
通過調度攝影機的角度,將說話的人二維到門上,仰拍出大塊陰影的效果。
進組之後,黃軒和韓東君即使演唱某綜藝節目而晒黑,為的是更接近配角的“士大夫個性”,這三位沒少下工夫“保溼”。
起初我以為,女演員這是戴了髮套。
拍出了很真實的體會,編劇現場興奮“之後一定要找你再戰略合作”。
很摳細節。
為的是造出大北京夜裡的絢爛感覺,用了幾百盞燈。
這種,就等於通過用“人影”來點綴了牆、巧妙防止了大塊的聽覺空白。
電影的攝影指導曹鬱,數項世界頂級榮譽加身、口碑自不用贅述;
陳坤為的是逼真呈現出獄中打戲,在進組之後就特地留鬍鬚。
片方招募了整整300人的工匠團隊,藝術、工程建設、設計、置景等各方反覆溝通交流,總算成功作出了“舊而不髒”的感覺。
同時,也很合乎影片的話劇武裝衝突表達要求:誰說話誰“大塊頭”。
從聽覺角度而言,這種很單調。
劉昊然、胡先煦等多名女演員,為的是更貼近配角,努力減重塑形。
曹鬱用了720度旋轉的攝影機,很生動捕捉微妙情緒。
其二,女演員族群也很年長,劉昊然、王俊凱、胡先煦等一眾95後甚至是00後轉投;
影片《1921》,從2016年就已經開始籌備。
再度,這部影片呈現出的個性,都年長而充滿著活力,讓人熱血沸騰。
袁文康更是則表示“女演員在置身於場景的一剎那,你就堅信你是在1921年”。
黃軒感嘆“建的一模一樣,似的”。
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