電影公映倒計時第二天,《燃野少年的天空》的主創人員們因暴雨天氣情況被困在了北京,難以回京。因而三天的專訪量被集中到了兩天,Data ENT數娛的專訪則被安排在翌日上午,本以為會看見疲勞過度的主創人員,但當編劇韓琰狀態鬆弛的來到專訪間時,數小娛才反應回來,“燃野少女”果然元氣滿滿又燃又野。
表演方面則是隨著音樂創作來同步設計。為的是更貼近青年人,《燃野》請到了韓國當紅編舞師akane來出任表演副總裁,在與俄方溝通交流的過程中,具體章節裡的音樂創作和表演也隨之而調整。
“(一白編劇)有一句話說的挺好的,就是要堅信感情的力量”,韓琰說,“張導愛他影片裡的每一個人”,此種愛和歡樂在戲內戲外也是互相交融的。
《燃野》的主創人員們在理論上是知道的,必須要用故事情節帶。
音樂創作方面《燃野》請到了知名音樂創作製作人張亞東重新加入,但即使是他,對於整部喜劇片適宜什麼樣的音樂創作,在最初也是一頭霧水。有別於通常影片成片出來後再配樂的先後順序,張亞東在創作時會參照的只有許多電影劇本、許多有關照片,和主創人員講的許多情緒。
片場隨時隨地就能跳起來,“我們現場放音樂創作,前面在跳,後面的值班人員也會跟著跳”。這是《燃野》片場獨一份的特徵。
便是有了這種的“少女氣”,才拍出了今夏最受關注的青春喜劇片《燃野少年的天空》。所以,除了一往無前的毅力以外,實打實地製作起一部喜劇片,絕非易事。故事情節、情緒、音樂創作、表演,孰輕孰重、怎樣配比、怎樣融為一體,都是難點。
有一段小黃在天台上的獨舞,是為的是表達她對爸爸的悲傷。韓琰指出那是一段華彩的章節,小黃既通過這段表演治好了他們,又和旁觀的彭彭造成了這種交匯,在他認為,這只不過就是“把所有的感情的詩意都和故事情節、表演結合在幾塊”,喜劇片必須這樣做。
每一環節都安排妥當,但具體要什麼樣得心應手地步入一段表演並讓觀眾們不深感突兀?
《燃野》的工程項目籌備期大概在一兩年,在那個過程中,導演張一白、韓琰,編劇裡澤林一直在企圖構築一個關於青春的童話故事情節,在韓琰的講訴中能看見,自己很知道故事情節在世俗化層面上的不合理,但又是如此的深愛那個故事情節。
作者|椰子樹
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營運 | 冬雪
韓琰告訴數小娛,整部影片裡的每一個人都有他們的生活困局,比如說彭彭是被母親扔到三亞的、還有小黃、阿澤、簡體中文龍、阿力都有他們的困局,但影片裡把那些很殘暴的現實生活用童話故事包裹住了,並沒有尤其去點破,只不過是想讓觀眾們、也讓影片中的少女們感受到愛的力量。
除了在音樂創作和表演上儘可能靠近“少女氣”的電影個性,《燃野》在選角上也充份考慮到了這一點。
只不過《燃野》真正的童話故事,是關於船長張一白,率領著一大群戲內戲外的少女們,大膽前進、堅強嘗試、不怕失利的圓夢過程,那個夢的原意是希望讓你歡樂、讓你堅強、也讓你永遠千萬別忘掉他們曾經或便是一個少女。
“我覺得我還沒長大,內心深處還是個少女”,這是韓琰編劇在專訪中最先冒出來的自我申辯。
在編劇的講訴中,困難或許並非最值得說的,但過程中那種能隨時“跳起來”的高興卻溢於言表。
在類型片裡,喜劇片是最難拍的種類之一,這對第二次駕馭喜劇片的《燃野》片場而言更是如此。
劇中還有許多處相似的嘗試,比如派對中我們隨意搖擺的舞蹈章節、暴雨中的群舞章節等,都是為的是彰顯一大群樹木少女在青春中的無畏、歡樂。
在韓琰心底,男主角彭昱暢和女主角許恩怡本就是三個少女,且“自己三個人的雙眼裡都有一種乾淨”。也許更更讓人感興趣的是女主角許恩怡,一個出生於2004年的零實戰經驗新人女演員。只不過最初電影劇本的人設讓那個配角的選擇面顯得很窄,節目組曾一度陷於大海撈針的狀態,但看見許恩怡之後,那個過程才有了“焉知非福”的轉折,最後是她唱歌時的生命力讓《燃野》作出了那個“大膽”的選擇。
“首先,拋開歌舞的章節,它得是一個完整的故事情節。”韓琰告訴數小娛,《燃野》是在確保故事情節流暢的基礎上,開始配音樂創作、配表演。
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