主題陳舊。
假如哪一天,中國電影總算有了他們大賣的優質喜劇片,那時候,不曉得現代人會以什麼樣的立場來回看現在的“燃野少女”。
這么多年來,張一白都被揶揄並非編劇,是“產品副經理”,但如果掙錢,“產品副經理”也不丟人。這一次,也還是能看出來,“燃野少女”是產品思維的度身訂製,但惋惜的是,即使按那個思維,影片也犯了五個大問題:
“燃野少女”裡的舞蹈,從數目到審美觀,從方式到文件系統,通通都不在舞蹈片該有的敘事邏輯當中。
毫、無、邏、輯。
換句話說,我們始終不厭其煩的青春片主題,就是一句話:
編劇創作時拿經典來做自我激勵很正常,但以成片的質量上看,“燃野少女”遠還沒到探討其“是否是一部優質喜劇片”的程度。
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喜劇片從來都是要唱跳融合,甚至 唱跳一體的。
許多是毫無關連,比如說開場莫名其妙的籃球場團體操;另許多則是強行關連,比如說這場聽覺上很陳舊、邏輯上很硬來的雨中鬥舞。
無底線讓步的產品,可能會一時成功,但不能一直成功。
以那個國際標準,“燃野少女”中極少數配得上喜劇片的章節,也就是三個:
後面我說,這並非一部喜劇片,為什麼天天刷荷里活喜劇片的張一白,不曉得什么才是喜劇片?所以並非,他其實是針對中國觀眾們,作出了讓步罷了。
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其二,舞蹈章節過分MV風和晚會風。
但趕工會組織是什麼樣的市場反饋,現在也看見了。
第三,做為青春片,影片也是無法及格的;
一個是男校舞蹈隊招新,女生們蜂擁報名這段;
非常大機率,也就只是做為悖論,一筆帶過吧。
說到國產青春片的主題,過去很長一兩年,都被揶揄為五大套路:
這只不過算是上一個問題的延展。全劇看下來,舞蹈章節和主線故事情節的邏輯感很微弱:
一個“燃野”的失利,說明沒法什么,之後這種強行宇宙、趕工、讓步與迎合的“市場影片”,仍然會前仆後繼地發生。
那個機率,一定是存有的。
此外,影片中的大多數歌舞章節,都只能說是MV或文藝晚會表演的變種。
結果製成長鏡頭炫技,只不過有點兒本末倒置,得不償失,假如還因而獲得讚揚,只會變得更為可笑。
4.
從人物到人物關係,從主線故事情節到感情輸入,通通是毫無來由的硬來。且那個毫無邏輯,並非一句“不曉得戲劇片天生去邏輯化么”,或是“沒看到咱們是模仿港式戲劇搞笑么”,抑或“青春片就是這么中二任性啦”能搪塞過去的。那個“毫無邏輯”,就是字面上意思的:
可能將,這才是“燃野少女”在影片以外,真正的“燃野”另一面吧。
所謂一將功成萬骨枯,影片市場就像一個深不見底的中子星,有多少今年甚至一季度的新劇,已經被我們遺忘;又有多少影片公司和製作者,即使一次失利而難以翻身。
這兒,我嗎對我們的新聞媒體和製作者很沮喪,所有人或許都天然帶著一種狹隘的仇恨,或是舉起過往的實戰經驗寶書,指出中國觀眾們就是欣賞不來純正的喜劇片,繼而選擇漠視準則問題的讓步。
還是接受訪談時稱的,也許是做了市場調研,也許是參照以往的實戰經驗,“燃野少女”的喜劇片邏輯是:
只有璀璨過、爆發過、絢麗過的青春,才配叫青春。
即使“燃野”的嘗試失利,未來中國電影與否會在類別突破上,更為激進,寧願趴在實戰經驗簿上吃老本, 也不願再往前邁進就算一小步。
這兒要特別強調的是:
另一個則是男女主的這段摩天輪經典歌曲合唱。
今年電視劇集“風犬少女”火了,只好“少女宇宙”就應運而生,但對比下來,除了都有一個老狗,都有一個彭昱暢,故事情節、人物、藝術風格,沒有半點關連。
假如要給“燃野少女”下一個定義:
首先,影片的舞蹈比率並不高。
普通的青春,是對心靈的浪費;平靜的青春,是不值得過的。
嚴苛說,是三個問題:
三是讓步。
這倒並非抨擊完之後的找補,也並非對張一白個人有多看好,更多的,是一種帶著點氣憤的判斷:
這是一個從策畫到執行都很失利的商業產品。
有人可能會非黑即白地想,為什麼只有像姜文、楊德昌那般,去深入探討青春與成人世界、自由與規訓的深刻主題,才算是好的青春片嗎?
首先,這必須是大多數人看完片後的一個簡單體會:
但是,一部沒有“敘事地唱”的喜劇片,那還是喜劇片嗎!
2.
並非把表演製成央視春晚電視節目、或奧運會閉幕式那般整齊劃一的小型團體操,就叫喜劇片;也並非主人公在一首歌配樂曲目中翩翩起舞,就叫喜劇片。
這背後的邏輯也罷理解,“少女宇宙”嘛,假如不趁熱打鐵大幹快上,熱乎勁兒過去,“風犬”的藉助價值就會大大增加。
我們的觀眾們,能接受“抒情地唱”,而難以接受“敘事地唱”。
和過往的張一白經典作品,以及中國影片過去一兩年許多大賣的影片一樣,“燃野少女”並非國際標準的類型片,但確實是一部國際標準的“市場影片”。
有人說了,荷里活拍青春片的同樣不乏中老年。這兒的根本問題,所以不在歲數。這兒的根本問題,是 製作者本人與否還嗎心存青春感。
另一方面,站在更高視角,也得宣稱,“燃野少女”是國產片在類別上的一次新嘗試,無論初衷是什么,但這裡頭一定有毅力和突破這種的正面不利因素在。
這時候,想起影片中的那句對白,“反正我們都這種了,還比不上找個舞臺搏一搏”,對未來的中國影片,這對白反而是很有激勵促進作用了。
那個問題就比較嚴重,是一個致命傷。
比如說看似看點的LGBT隱線和大學校園欺凌,比如說王室女校vs高富帥男校的設計,比如說男女主之間惺惺相惜的感情戲,比如說男主宿舍樓四人的兄妹戲,比如說女主和母親的父女情,比如說復讀和三年級所面臨的非常大壓力……
只有壞孩子(叛逆者),才備有青春。
蛇打七寸,既然影片標榜他們是一部青春片,我們就來談它做為青春片最核心的這個問題。
思來想去,還是覺得,影評人的立場,所以必須在個人觀感之上,做到客觀理智,但這同時,也不負面影響影評人去態度鮮明地表達看法。
最後,舞蹈和這部影片的割裂感較為明顯。
我的看法,總結一下:
該怎么評價《燃野少年的天空》整部影片?現在的我,有點兒犯難。
嗎,2021年了,千萬別再灌那些他們都不堅信的毒雞湯了。
一方面,純個人的觀影體會,這必須是我去年看得 最崩盤的國產院線新劇。崩盤到什么程度呢?打哈欠留下的淚水,都不好意思去擦,即使怕被旁邊的觀眾們指出,他是看這影片看哭了。
什么人會熱衷於灌這種的雞湯?要么是躺在青春回憶中的中老年,要么是創作目地並不純粹的中青年和中老年。
從那個角度,說這是一部喜劇片,我是不認的。
那么從那個角度,未來一兩年的中國影片須要“市場影片”,也同樣須要張一白這種願意去科學研究市場、擁抱市場、甚至嘗試突破的製作者。
一個時間線是,“燃野少女”去年11月開機,今年4月開拍,7月上映。
這很正常,沒什么大驚小怪,但我很害怕的一點是:
在看影片這件事上,我已經很久沒有這么強烈的自尊心了,也很久沒有這么不敢和一部影片造成就算半點感情關連了。
做產品,讓步是要,但準則問題,無法讓步。
假如討厭我們的該文,請設置置頂哦~
總之,舞蹈章節不但少,但是還貼上了濃濃的、中國式的MV風和晚會風,再加上最致命的,幾乎沒有和故事情節造成任何有效的連結,換句話說:
這又是一個不須要提問的問題,即使當下大多數國產青春片,嚴苛說,都並非影片邏輯,而是貨品邏輯。
上面,一個一個聊。
作者 | 壹哥
打架、泡妞、墮胎、車禍。
四是迎合。
第三,當前的中國影片,依然須要張一白,更離不開“市場影片”。
我們總結“燃野少女”的青春表達,無非是:
一是強行宇宙。
只好,“知難而退”。
實際上,這兩點,也幾乎是所有國產青春片的通病。
這兩條線,隨便拿出來一個都值得大做文章,但最後就這么一股腦混在一同,乍看什么都有,但只不過什么都沒說知道。
“市場影片”並非貶義,而是中國影片必經的那個不成熟階段,所必然會發生的產物。
其本質上,這和讓步是一個問題。但較之讓步,影片對觀眾們的迎合彰顯得更為顯著,危害也更加深刻。
第二,要下個定義,我把它視作一部不成功的“市場影片”;
這是一部從頭到尾,沒有半點邏輯的影片。
對“燃野少女”,那個準則問題就是, 你是一部喜劇片,而且你就必須要把他們製成一部喜劇片。
反而是許多很適宜拿來做舞蹈的章節,最後被生生浪費。
一是表達錯位;二是主題陳舊。
現如今做宇宙是時尚,這件事本身沒問題,但強行做宇宙,在產品邏輯上信用風險就有點兒高了。
問題是,它究竟能無法算一部喜劇片?
1.
後面提到的各式各樣問題不再多說, 迎合對影片還有一個潛在的危害,就是大而不當,看似全面實則空泛。
3.
表達錯位。
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樹木也能茁壯生長,鹹魚也能躍龍門。更進兩層上看,則是人生有比贏更關鍵的事。
比如說這個男主一路追著女主求入夥的長鏡頭,儘管獲得了許多讚揚,但放到喜劇片中,這就是最典型的、能在舞蹈上大做文章的章節。
看張一白訪談,提及他們和其它主創人員在攝製前夕,反覆觀看荷里活經典喜劇片《西区故事》,但後來發現,想要復刻其中的看點和心靈,不大可能。
二是趕工。
出品 | 壹條影片
只有漂亮的人,才備有青春;
深究如果,那個錯位是結構性的。即, 現如今能夠代表觀眾們抒發青春的,普遍並非中青年製作者,而是中老年。
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放到這一兩年,那個趕工程度稱不上誇張,但對一部標榜他們做類別突破的喜劇片,還是變得,過分心急了。
此種強幹硬上的操作,不光信用風險大,還很難把之後創建的好感敗個乾淨——多少衝著“風犬”上看“燃野”的觀眾們最後大失所望,那個效率經濟損失和聲譽坍塌,按產品邏輯,真的是有點兒划不來。
第二,嚴苛象徵意義上,“燃野少女”算不上是國際標準的喜劇片;
這兩項,“燃野少女”全佔了。
對這種一部影片,直接冠上“爛片”一腳踩死,與否最合適,又與否必要?
在我看來這還算不上致命,假如舞蹈章節足夠多出彩,甚至能忽視。
後來,即使實在太過狗血虛假,這兩個套路漸漸被擯棄,但有兩個核心主題,直至“燃野少女”,依然像狗皮膏藥通常,無論怎樣也撕不掉,直觀說就是:
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