全劇陰鬱、恐懼,瘋狂、躁動瀰漫於整個光影……
更別提嫌犯居所的佈置:吊著的肩膀數學模型、斷手斷腳的模特兒……
一個溫和,一個暴烈。做為打戲不輕的主人公,劉德華和林家棟,都通過肢體、細節、詞彙等方面,給出了高超的唱功呈現出。
王佳梅,內地來港,受原生家庭負面影響,為的是生計不得不成為援交女孩。她不曉得怎么恃強凌弱的世界,只有逃避。
這是一個陌生的澳門。無色的衛星城,烏托邦一樣的虛無。
整部《智齿》,很難讓人聯想到6年前的《踏血寻梅》。見嚴禁光的澳門底層,大尺度的恐怖殺人,文化關愛的檢視,同樣帶了鮮明作者美感卻港味濃烈的典型港片。
它實際更算是文藝片。《踏血寻梅》的攝影指導是杜可風。但往年的藝術風格相同,杜可風現在已轉向平實的藝術風格,因而《踏血寻梅》的鏡頭,並不矯情、做作。比如說男孩王佳梅在閣樓唱粵語歌的片段,它美得自然。
而林家棟的面部大特寫,儘管在黑白大背景下,但和著汗水的皺眉、沉思、悲愴,都直指人心。
《踏血寻梅》用穿行的攝影機,交叉敘事。用翁子光如果說,講許多社會小眾的故事情節,許多小市民的故事情節,關於人與人的、很生活的故事情節,但是用了警匪懸疑片的包裝。
那么凶狠、瘋狂,也是為什么許多影迷會覺得,曾經的《狗咬狗》又回去了。
究竟有多黑?連執導林家棟都有點兒忍受沒法。接專訪時,他說,儘管攝製時,他們所見都是彩色,但身處其中,他覺得編劇締造的世界,十分黑暗。
比如說,劉德華那副眼鏡後,一雙有戲的雙眼, 他他們設計的扶眼鏡的動作,有點兒意味深長的詭譎。
這跟電影劇本基礎有非常大關係。《踏血寻梅》即便取材自真實刑事案件,打上“紀念佳梅”片頭的它,在儘量還原人性的同時,透著自然主義關照。
《踏血寻梅》和《智齿》哪個更重口?
來源於短篇小說的《智齿》,則更接近類型片。比如說,港片迷熟悉的失槍不幸,讓故事情節大力推進到另一個最高潮。
大概相差無幾。
一個是基於事實翻拍,一個架空於短篇小說,這也決定了三片關照人性的重大意義很多相同。
當步入情景,你反倒會敬佩編劇做黑白處理,的話,那讓人作嘔的血汙、臭味,破碎、雜亂,紛雜,假如是正常美感,怎樣讓觀賞者消受……
如果說,《踏血寻梅》的寒意,是創建在高傲的社會現實生活之上;那《智齿》則讓人覺得可悲、遙遠、憎惡卻又心底說不出的堵。
如果說這是一種心理上帶給人的絕望,《智齿》的暗黑則是赤裸裸的、直給的。一絲不掛的遺體、爬滿蛆蟲的廢棄物,長時間的被害者臉部定格……
王桃和展SIR一臉滿頭的疤痕、槍傷、槍戰傷……除了任凱,每一人物都把他們弄成撒旦的模樣,渾身黑乎乎,隨時都能抄起傢伙火。
但細究起來,三部影片在同一個標籤下,性格截然不同:比如說,同是警員,劉德華的臧Sir精明、良善,更有普世的胸襟。
在影片技術迅猛發展的今天,讓觀眾們靜下心,看一部118兩分鐘的黑白片,無疑是非常大的挑戰。沒想到邁進這大膽的實驗性的一步,竟然是個70後,在澳門電影界摸爬滾打30年的鄭保瑞。
但不得不說,在近年來港片唱衰的大環境下,《踏血寻梅》和《智齿》的發生,喚醒了我們這些年對優質港片的記憶:懸疑、驚悚片,快節奏、大尺度,市井的煙花氣,繁華夢下的破敗,一聲唏噓的寂寞心靈……
凶殘的凶殺、老警員破案、飄零苦痛的受害人。這是《踏血寻梅》和《智齿》共同擁有的要素。
即使是暴雨淋漓,攝影機轉向街頭的熙攘人群,我們都造成了一種悲愴的世界末日感。
《踏血寻梅》和《智齿》的攝影機詞彙顯著相同。
尤其惹人注意的,就是《智齿》的全劇黑白處理。汙濁的雜物,紛亂的垃圾箱,猶如擴建了底層人的灣仔寨。
《踏血寻梅》以王佳梅的視角,串起了殺手丁子聰和劉德華出演的臧sir的人生。
但是,二者相較,《踏血寻梅》的觀影准入門檻更低,《智齿》更偏作者化創作和類別表達,大概資深的粉絲,就能get到其中很多致敬梗。能說,較之痛感,《智齿》更突出的民族特色,是爽感。
敘事形式也相似:用一個主要人物,同時寫照其它輔線的三個配角。
她在垃圾箱中竄來跑去,數次死裡逃生。王桃堅強、置之死地,在展sir那么瘋狂的報復下,仍然想尋求寬恕。
這是一個很有power的男人。
而同《踏血寻梅》一樣,如此藝術風格濃烈的港片,必定在將要來臨的金像獎上狂攬大獎,且拭目以待。
《智齿》在去年維也納影展剛現身,就口碑爆棚。看完的人直呼震撼:多少年沒見過的暴力行為美學,蒼涼晦暗的壓抑……
跟彼此間情境想貼合,《踏血寻梅》的配樂,基本是表現人物心境的通俗歌曲。而《智齿》,則用了爆裂、有張力的原創管絃樂。
《踏血寻梅》由新生代編劇翁子光和新人女演員秋冬傾情打造出;鄭保瑞則早有銀河第一印象的師事,早先攝製過驚豔的港片《狗咬狗》《车手》,後來南下攝製了《西游》四部曲。整部《智齿》很有迴歸的意味。
雖然翁子光說,他不討厭營造殺人的現場感,不拍四分五裂的遺體,和屍身被割下來的樣子,即使感覺似的是一種將人“死物化”的處理。
但《踏血寻梅》中,當丁子聰平心靜氣地描述殺人過程,慢條斯理、一步一步那么詳細,放血、砍成塊、剝皮……精細到每一皮膚部位,甚至還有手捧成形新生兒,這還不夠恐怖嗎……
三部影片的警員都有小跟班。劉德華的跟班油嘴滑舌、有小毛病(貪吃、吸菸、貧嘴);而追隨林家棟的任凱,文質彬彬、西裝革履,說是新派回來的領導,但由於缺乏經驗,他一去警察局就被同事不屑,伴隨智齒的生長、滑落,他他們也經歷一次成長。
《智齿》則更意識流,記號標識顯著。就連片頭,英文名字:Limbo,仔細看,會注意,那由若干斷臂共同組成…看起來不寒而慄。
《踏血寻梅》是一曲男性的悲歌。而《智齿》則展現出了底層男人超乎想像的頑強。
三部電影的嫌犯都有跟貓親近的攝影機,但給人的觀感完全相同。《踏血寻梅》流露的是一種保護弱者的惺惺相惜。而《智齿》的韓國嫌犯,則帶來透徹血小板的殺意。
我們跟著展SIR感知斷手的臭味,到廢棄物箱翻廢棄物。在輕軌邊層層而上的樓房追逐、在快速路上飆車,與從事不法產業發展的底層人鬥智鬥勇……
值得注意的是,任凱的飾演者李淳,李安的女兒,拍《智齿》同一個年,他演了《郊区的鸟》,說實話,我更喜歡他在《郊区的鸟》的演出,那是一個員外郎的警員,有主見、氣質大,勁勁兒的,《智齿》那個新人警員的定位,還是限制他的充分發揮了。
王桃,儘管混跡不法行當,但她既堅毅又正直。被一大群痞子混混追打,逃走、跳窗、搏殺,從不墜下風,即使跟警員交戰,傷痕累累也絲毫不懼。
為的是逼出王桃的下落,展sir甚至危害不相干的無辜人,把車行夥計的手,死命地壓在車前蓋。那時候,他已經不像警員,而是撒旦。
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還有隨廢水飄著的殘肢……
《智齿》的第二視角,顯著是展sir,以他摻雜著復仇心理的探案過程,並行詮釋王桃備受皮肉之痛的贖罪,和韓國殺人犯病態的生活。
《踏血寻梅》中,劉德華還做了一場很cult的夢。丁子聰開膛的同時,他躺在牆壁上,一滴一滴的血,流到他頭上……
而《智齿》中的林家棟,有感情創傷,揹負愧疚、偏見,他把一腔壓抑瘋狂釋放,凶狠殘暴,頗有鄭保瑞晚期影片《狗咬狗》的配角影子。
《踏雪寻梅》在圖像呈現出上,用了許多發展前景格擋和框式的正方形構圖,讓人無形中陷於觀影的壓抑,與電影配角共情。
在《踏血寻梅》中,除了講述者的身分,臧sir也點寫了全劇的主題:他也是一個寂寞的人。
鄭保瑞是在電影製作中後期才決定這么處理的。他對原短篇小說的翻拍十分極致。原先設定為內地的刑事案件,被他搬至見嚴禁光的衛星城暗角,用了那么多廢棄物來構築恐懼的生活。
那有象徵意義的“智齒”:每次痙攣,都在任凱是非觀造成動搖、出現好轉;或是是他成長的時刻……
最後還要說的,是三部電影男性配角的較為。
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