在這兒,就會發現所謂“遇事不決,量子場論”,變為了“選題不定,自由信念”。
純粹來說,《黑寡妇》整部影片單拿出來,只不過還算一部及格線乃至較好的諜戰探員影片。
以剛結束的《洛基》和剛公映沒多久就慘遭差評的《黑寡妇》為例,大概就能看得出來荷里活影片價值觀念之中的虛假。
在國內的影片電影票房市場上,自從2015年之後,截止到現在,已經沒有荷里活影片在國內成為影片電影票房亞軍了。
無論是從口碑上還是從電影票房上,都能夠看得出來。
即使假如維持同樣的刺激度,會直接引致整個系列的口碑大幅下滑,直接引致電影票房的大幅下滑。
而關於故事情節的走向,實際上也是最能反應影片創作的價值觀念的指標。
儘管場面愈來愈大,但是命題和價值觀念的確愈來愈虛妄。
那些其原因,我們都有提及過,那些其原因也的確讓荷里活影片在國內沒有以往的那種“霸主”話語權。
像樓下的《速度与激情》原先都是在地面上的,後來都打到天上了。
也沒有了以往“碾軋性”的“絕對讚譽”。
在影片之中有《美国队长2》,但在現實生活中,卻是斯諾登被跨國追殺,最後還是靠在白俄羅斯才得以庇護。
更精確地說,是對荷里活影片的差評其實一直都存有,只不過近幾年來聲音變小了,漸漸成了一股時尚而已。
儘管漫威給那個命題穿上了很多花裡胡哨的外衣,但其本質上的探討仍然沒有太多的變化。
無論是荷里活內部創作陷於了套路化,絕大多數影片公司都想模仿“漫威影片宇宙”的創作;
但是,製作者在創作的這時候,會清楚此種命題走向虛妄化嗎?
在《黑寡妇》之中,蘇俄都被黑成什么模樣了?
《洛基》儘管是以“阿斯加德三公主”洛基在時間管理處(TVA)的美妙境況為主旨。
甚至在《蜘蛛侠2:英雄远征》之中,儘管也是以青春成長為主題,但同樣也或多或少帶著一定的“自由意識形態”。
但在6集之中,始終都是以“自由和社會秩序”貫穿始終來進行探討。
但是沒辦法,即使觀眾們的觀影閥值已經被一部部影片提升了,同樣的場面,同樣的探討,已經很難刺激電影票房了。
而從近幾年來,公映的影片《信条》、《黑寡妇》《新变种人》等等影片。
但影片的基本,只不過就是一個故事情節,無論是聽覺特技,還是英雄蜘蛛人,都離不開故事情節的支撐。
所以,除了那個,還有就是在這一年隨著英國本土的情形多發,讓世界觀眾意識到,荷里活在影片之中鼓吹的真善美價值觀念,只不過都是假大空。
而這一點,在MCU之中的其它影片也是有著典型。
但就是在之後的《复仇者联盟4》太過刺激,引致回升到“凡人”的世界。
曉得。
甚至,更直接的觀眾們明言:影片太差就是沒有特技。
而且,當這一切虛假的“真善美”被戳破了之後,觀眾們自然也就不能為此種價值觀念埋單了。
在影片之中有《拯救大兵瑞恩》,但在現實生活中 ,平房坍塌了已經有人喪生,而搜救相關手續卻還沒通過;
荷里活影片的衰敗,與其影片之中鼓吹的“真善美”價值觀念,但事實上卻是假大空的價值觀念不無關係。
讓MCU觀眾們無法接受此種落差,才引致了口碑的跌落。
像《美国队长2、3》同樣也是一樣的主題。
在近幾年來,觀眾們很顯著地發現荷里活影片在國內的話語權,有著顯著的上升。
而在《黑寡妇》之中,是以黑寡婦的自我救贖為展開,但也逃離不開所謂的“自由信念”。
亦或是是國產片的經濟發展,在國內市場更暢銷。
由此可見,系列影片創作的命運規律性。
而荷里活做為造夢工廠,假如沒有人為此埋單,那么它的衰敗自然就是無可避免的。
典型的例子就是《黑寡妇》整部影片。
反倒是有了許多對荷里活影片的差評。
但是,在一個系列的影片之中,在同一個命題下的同一個闡釋,只能夠愈來愈深入,而不能有闡釋的倒退。
荷里活之中白人女演員的重新加入,為的是鼓吹“族群公平”,《尚气》的選角卻是暗戳戳地彰顯了“族群歧視”。
荷里活影片在國內喪失統治力有許多其原因。
還有在線視頻的崛起,對荷里活傳統的電影業造成了一定的衝擊;
而且,即便曉得主題的虛妄化,自己也必須要做下去,直至口碑徹底崩壞的那兩天。
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