10年前,馮小剛主演的影片《唐山大地震》公映,其中一句對白更讓人記憶猶新,就是那句“沒了,才曉得什么是沒了”。現如今,看了一部以打拐為題材的影片《天下无拐》後,腦子裡忽然又閃出了這句:沒了,才曉得什么是沒了!
很討厭《天下无拐》那個劇名,天下,在於公;無拐,在於民;這種一部具備大格局,大胸襟又恤民心,接地氣的電影並不多見,這部影片也便是基於這三個層面展開。
不論是已為雙親的你,還是未為雙親的你,嗎推薦你上看整部電影,切莫等到萬一母欲養而子不待時徒呼悲嘆,別等到嗎沒了,才曉得什么是沒了!現如今,整部電影正在熱映,推薦我們去看。
首先是從“無拐”開始。電影的開始是由一名年長的爸爸帶兒子游覽開始,看著大眼睛,調皮懂事的兒子妞妞坐著轉動木馬很高興,但是黑暗中的魔爪卻無聲地伸向了她們。先是一名人販順走了父親的揹包,在另一名人販的提醒下爸爸去找尋揹包,就這種用一招調虎離山的計策成功拐走了妞妞。這種的方式並不高明,做為一名年長的父親理應具有這種的常識,但她卻上當了……在這兒,電影提醒了現實生活中爸爸們,我與否會成為第三個妞妞媽呢?生娃容易帶娃難,這永遠是一個學無止境的研究課題,值得每位爸爸反省與自察。
從此,妞妞的爸爸媽媽走上了從沮喪到希望,再到恐懼的尋女過程,在讓人體會父愛母愛偉大的同時,也更讓人對她們的境況唏噓扼腕。那個過程在編劇的攝影機下,被展現出得十分扎心,尤其是這場妞妞媽向警員高峰期提供更多人販子線索後,警員成功抓到人販並營救出大量被拐幼兒。但是,當妞妞媽獲知這裡頭並沒有妞妞時,那種長時間壓抑下的撕心裂肺之感,那種從雲端掉落地獄的情緒反差被女演員王婉娟詮釋得極其到位,演出絲毫不弱於《唐山大地震》中徐帆講出那句:“沒了,才曉得什么是沒了”時的仙人唱功。
我們常存有一種思維定勢,事情沒有出現在他們頭上,就永遠感受不到那種切身之痛,誅心之悲,而整部影片之真實,之震撼,看後完全會讓人有此種親歷之感。在那個影視製作寒冬中,那個後禽流感時代下,這種一部頗具自然主義,寫實美感,同時又不乏娛樂性的走心之作,來得太及時,它表現出了影片此種表演藝術該有的使命與光芒。接下來,就讓我們來到整部影片。
另兩條主線主要是表現由呂良偉出演的刑警隊長高峰期,他是一名與人販鬥爭十多年的人民好警員。拐賣兒童此種題材影視劇,多半都是關注於孤兒本身或是失孤雙親,極少有正面表現警員方面的故事情節,整部《天下无拐》無疑做到了。關鍵的是,電影在表現那個人物破案的過程中,在不脫離真實,重點突出寫實的同時,難得的表現出了商業警匪大片等級的聽覺衝擊與故事情節起伏,飛機偵察、與彈頭共舞、湍急湖泊上的生死競速,拳拳到肉的近身格鬥爭相出場,讓人目不暇接,很過癮。
從找尋小孩過程中的扎心,到警員破案過程中的激燃,影片編劇張鑫彰顯了他們對電影視聽詞彙的極強把控,對情緒衝擊力上的收放自如,和對人性善與惡的深度表達。最打動人心的是,所有的故事情節與人物所圍繞的一個感情核心都是一個愛字。妞妞雙親對女兒的愛、高峰期對兒子的愛、丈夫對妻子的愛、警員對老百姓的愛,而人販的復仇動機同樣是出於對死去的家人的愛,壞人也是感情,也是人,這種人道主義層面的表達讓該影片極具深度與環境溫度。
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