很之震撼,居然這是一部印象派的夢幻影片。該片是編劇基里爾·謝列布連尼科夫(《盛夏》)主演的續集,聚焦於後蘇俄時期,一個被禽流感纏身的小人物家庭,帶著祕密度過平凡日子的故事情節。
很更讓人咂舌的是,整部影片裡的三位同妻配角,居然都是自願成為同妻的。編劇完全避免了對女同性戀者“騙婚”這方面的倫理抨擊,直接以“她們都是自願的”了結。一方面,編劇描繪同性戀者困局,比如說父母催婚、艱辛做鴨那些現實生活議題;但另一方面,所有的男性配角都是傳統的、無腦的,極為願意與女同性戀者成婚的…
這是相關五個小孩的故事情節,自己在嬉戲間慢慢引起了致命的可悲故事情節。全劇都沉浸在無言的陰鬱裡,幾乎每一主人公都有著幼兒的溫柔和好奇心,卻又有著超越年齡的行動力和凶殘。劇中有好兩段鏡頭都不忍心直視,真的是太暴虐了,而幼兒族群則對此種暴虐有著一種天生的淡漠。
布萊恩·潘不負眾望,又拍出了一部“戛納本年度醜聞影片”,去年場刊平均分墊底沒跑了。剛開始看見陣容,包含其再度入選主競賽,我還是滿懷期盼的。開場後我甚至還被開篇那膠捲層次感、回憶兒時的MV片段打動了...兩秒鐘。
一種關注單元《寻找》
編劇以戲中戲的方式,把四條故事情節線嵌套在一同,現實生活與電影劇本世界相對應,層次一下子就多樣了起來。電影劇本世界是徹底的虛幻,劇組介於虛實之間,編劇最後又重新加入了劇組趣事,讓人物關係多了兩層“套娃”。劇中的男性配角也許就是構建相同世界限之間的橋樑,是女性配角的慾望進口,所對應的是丈夫對妻子的性冷淡。
影片對氛圍的渲染非常到位,五個小孩的身分也很引人深思,一個“天使”(啞巴),一個“天使的傳話者”,一個“怪物”,還有一個普通人。普通男孩是影片的主視角,她被“怪物”蠱惑,最後被“天使”救贖。這套設定也被安排得非常有意思。
《寻找》整部影片,不論是從選角,還是編劇一廂情願對中國大陸的理解,都很的尷尬。惟一讓我有興趣的是曾美惠孜,她在劇中一人分飾兩角三角,一個是男主的妹妹,一個是男主的好友(做了同妻),一個是男主情人的丈夫(也是同妻)。
主競賽《彼得罗夫的流感》
說實話,這四個故事情節單獨拿出來都能拍成電影一個還不錯的長片,但現階段的效果就引致敘事極為潦草、單薄,甚至還比不上一個故事情節放完再放除此之外一個。死板剪在一同,沒有任何內部結構的設計,讓人摸不著頭腦。
米婭·漢森科夫編劇(《将来的事》)續集,圍繞英國兩對從事影片工作的情侶展開。自己曾於一個冬天,在啟發了影片大師英格瑪·伯格曼的法羅島創作電影劇本。本次自己故地重遊,各自分開,出席島上的旅遊活動,又各自進行影片創作,縮在一同洗手,看伯格曼的影片,還有什么比這更唯美嗎?劇中的“含伯量”很高,假如是伯格曼的粉絲,一定能看得很爽。
但在看了20兩分鐘後,我就立刻意識到不對勁了。直至最後總結,這就是一部故事情節雜亂、對白死板、人物動機毫無鋪墊的超長MV。
就內容來說很多艱澀之處,卻還是能讓人看得很高興,就像做夢一樣,劇中有數個片段極具考夫曼的藝術風格。看前30兩分鐘時,我的思緒還在努力跟著故事情節,之後就放棄了,跟著人物一同“夢遊”,在白俄羅斯的雪地裡奔走,在插滿鮮花的靈車裡守著遺體飲酒,來到前蘇聯的世界頭上UFO…並不知道出現了啥,但一切都莫名其妙又順理成章地通過禽流感、假牙、漫畫書等等元素串連在一同,瘋狂而又奇妙。
戛納影展賽程過半,一個體會是:去年一種關注單元的影片嗎有很多驚喜之作,而相對應的,主競賽單元難踩雷。
主競賽《伯格曼岛》
提早預告下,此次風影影片訪談了《寻找》的編劇陳熠霖,會在之後的最合適契機放出。
一種關注單元《无辜者》
影片講訴的故事情節是柯震東出演的鄉下青年人飛走進衛星城,為的是掙錢養家而成為性工作者。後來他與林哲熹出演的後輩成為情人,但兩人在一場不幸後斷了音訊。睽違三年,飛的同事爭相出於家庭與社會壓力而返回,惟有飛選擇回到衛星城繼續闖蕩,卻在這時與已成婚生子的後輩不期而遇。
主競賽 《国旗日》
主競賽《三层楼上》
故事情節很直觀,講訴一個男孩跟雙親之間的愛恨情仇,從叛逆期到大學畢業再到工作。但她的每一個情節點,都像是編劇一拍腦門兒想出來的,忽然母子對立,又忽然父女對立…看得出來編劇是想把重心放到前者的,但他的演繹形式實在太突兀,讓觀眾們難以與任何一個人物共情,嗎就像在看MV。有超級滿的十來首配樂,死板烘托浮皮潦草於對白的情感,而那些情感全倚仗著女演員過分的大災難演出來持續火山爆發。
如此質量的影片被選中主競賽有點兒怪異,關係戶以外,也是布萊恩·潘贈送給兒子迪倫·潘(劇中兒子飾演者)的禮品,這與影片裡的父女關係相對應。片尾顯示“由真實故事情節翻拍”,也就是依照Jennifer Vogel編寫的自傳《荒唐之人:我父亲假冒人生的故事》翻拍,但影片依然是過分狗血了,或許其中的許多細節和框架還來源於布萊恩·潘他們的生活。
西班牙編劇南尼·莫萊蒂(《教皇诞生》《儿子的房间》)續集,改編自阿拉伯短篇小說家Eshkol Nevo的短篇小說,講訴住在一棟樓裡三戶人家的四個故事情節。多線敘事的內部結構在我看來只不過是偽的,即使莫萊蒂只是把四個獨立的故事情節混剪到了一同,各自的情節幾乎沒有交集。四個故事情節惟一的共通點,就是自己在空間上都住在同一棟樓裡,中產階級的家庭大背景。
最新華語新聞媒體場刊:《安妮特》《世界上最糟糕的人》《圣母》《彼得罗夫的流感》《伯格曼岛》《一切顺利》《驾驶我的车》四部電影口碑傑出。
談談此次“標題黨”的“本年度最佳恐怖片”,這是完全遠遠超過市場預期的一部電影,但只不過導演還是挺有來頭的。瑞典導演埃斯基爾·沃格特之後主演的《盲视》就是個“小爆款”,但是他還是《西尔玛》、《奥斯陆,8月31日》和該屆主競賽影片《世界上最糟糕的人》的編劇。整部輕巧的恐怖片是他在該屆戛納影展的第三部經典作品。
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