但電影保留了王桃與斬哥最終的結局,不過是用命定的表現手法來實現,而一剎那攝影機裡的氛圍並沒有營造得緊張或詭譎,而且電影開頭讓人沮喪,失掉了原先用以探討救贖與原宥交織不清的層次感。
3、 《我们与恶的距离》後,又來一部大尺度華語懸疑劇
王桃由被動轉為主動,大約是影片翻拍時最大的變化。原著短篇小說裡,王桃上場已是斬哥的線人,從始至終沒有表現出救贖心理,而是不斷被斬哥壓制藉助,煎熬到思想崩盤,最終即使發瘋而開火殺死斬哥。電影裡的王桃,強化了主動性,保佑斬哥寬恕而自願成為線人,惹怒了犯罪行為政治勢力,夾在求生與贖罪的兩難境地裡。
電影講訴的故事情節並不複雜,甚至很多直觀,斬哥(林家棟飾)與搭擋任凱(李淳飾)一起追查一樁連環命案,卻把不良女孩王桃(劉雅瑟飾)捲進其中。
深紮在昏暗街角的王桃, 幹著醜惡的勾當,在夢魘煎熬下決心轉變,主動走上救贖之路。
《智齿》全劇使用黑白顏色,用黑白分明的聽覺效果,構築了一個骯髒破碎的架空衛星城。電影的主要場景除了警察局,幾乎被貧民區與廢棄物箱填滿。人物動作設計上,斬哥與任凱不停翻廢棄物,發現遺骨,這都並非用以做為破案線索,而是通過翻找行為,製造另一種聽覺奇觀,大約算作某種程度上衛星城裂變後獨有的殘破圖景。
任凱,像影視製作裡所有警界新人一樣,強烈的同情心與道德感驅使他想立刻抓住嫌犯,但又不甚尊重搭擋的暴力行為表現手法,直至最終理解搭擋。電影裡的任凱除了充當旁觀者率領觀眾們步入故事情節外,還修改了短篇小說裡的身分,讓他能靠官銜負面影響壓制住斬哥,甚至收掉他的配槍。並且做為新人,丟槍這事出現在他頭上最合適不過。而且雖然電影裡攝影機很多,但對任凱的第一印象不強,除了重要結點讓他實踐工具效果。
1、 豆瓣9.8,“少兒不宜”的成人美漫迴歸啦
總的來說,《智齿》更像一部精巧的犯罪行為小品文,故事情節直觀,驚悚性薄弱,但有強烈的外在感染力,和令人難忘的……林家棟。
直至王桃發生,低賤而誠懇地聽命於他,把他們放在恐懼的困局。最終王桃被嫌犯擄走,斬哥主動積極參與挽救,想要贖罪的人被被害人挽救,象徵化的倒置也讓斬哥原宥了王桃。
佐藤收,一個曖昧的韓國變態連環殺手,整天抱著父親的相片喃喃自語,有著極為病態的戀母情結。習慣侵害男生後,斬掉她們的右手。藏身處有茫茫多的假人模特兒和被拆除的右手,不難推斷,佐藤收最初是在假人模特兒頭上測試,久而久之覺得無趣,只好開始找尋男性犯案。
斬哥,經驗豐富,個性乖張暴戾,有一整套對待黑惡勢力的形式。無論以暴制暴還是出陰招暗算,如果能達至目地就是好招。黑惡勢力在他眼中,基本等同於鏡頭中不停供他翻找的垃圾箱。
比如鏡頭展現出美食,觀眾們好似嗅到食材的香味(《饮食男女》《满汉全席》);又如鏡頭中人物掉入旱廁,觀眾們即使不捂著耳朵也會皺眉頭(《贫民窟的百万富翁》)。到了《智齿》更加顯著,反覆發生的廢棄物與崎嶇是電影的基調,觀看整部經典作品,臭與糜爛的韻味全程盤桓在鼻尖。
這也是對原短篇小說關鍵翻拍的環節,短篇小說裡拾荒者用拾荒工具突襲男性,無所謂男性的身分,更沒有誇張的斬手習慣。而電影賦予了佐藤收惡魔宗教信仰般的典禮感,就連神龕也得失掉右手,但又沒有解釋清楚,用一種曖昧模糊不清的立場來表現佐藤收。或許想要通過留白,締造一個令人費解膽寒的殺手形像。所以,也能解釋為編劇更想突出斬哥與王桃。
明面上故事情節主線在於斬哥帶著任凱查獲變態殺人狂,事實上更著力描繪確實是斬哥與王桃那條線索。
最終三人雨夜搏殺的打戲,四個配角輪番倒地不起又轉頭,轉頭又倒地不起,在暴雨中近乎笨拙的動作設計確實進一步增強了現實感,很難使人想起日本驚悚片裡的纏鬥臺詞。
《智齿》
維也納影展前夕,就聽說了編劇鄭保瑞又拍了一部大尺度新劇,生猛又癲狂,好似重返《狗咬狗》時期。最近,總算有機會得見——
電影改編自雷米同名長篇短篇小說,兩個主要人物保留的同時,對短篇小說進行了較大幅度的刪減,進而更加貼合編劇原意。
整個故事情節驚悚性較差,意在展現出犯罪行為個性。比如說反覆發生的受害人被斬斷的右手,並並非做為破解線索存有,而是不斷提醒觀眾們,熱烈歡迎走進畸形的犯罪行為場域。
即使講訴黑白世界裡的罪惡故事情節,不免有人把整部經典作品與《罪恶之城》相比較。但《罪恶之城》似乎在藝術風格式樣上走得更遠,用漫畫式的誇張把感性層面放大到極致。相比之下《智齿》倒是剋制了很多,聚焦邊緣族群,用這種帶著衛星城暗喻的表現手法,闡釋編劇眼中的觀察。
很多觀眾們憑藝術風格誇獎《智齿》,或是提及整部電影時,首先想到的也是“藝術風格”二字。藝術風格即編劇用獨有的視聽形式講訴故事情節,觀眾們會感嘆製作者美妙的構築形式,以未曾想過的角度併購熟識的事物。
《智齿》儘管是任凱嘴裡的智齒,事實上卻是利用任凱的視角切入故事情節——如電影開頭結尾都以任凱助推攝影機——親眼目睹了王桃的自我救贖和任凱最終的原宥。同時,這顆智齒本身就是較為明顯的詩意,時不時復發的痙攣意味這座衛星城症狀復發,貧困與混亂引起罪惡,凶殺案就是抽象化的智齒,直至主人公直面嫌犯,智齒的問題才得以化解。
點贊、在看、分享,一鍵三連
2、 被埋沒的小效率懸疑劇,看見心痛
也許,鄭保瑞在閱讀《智齿》短篇小說時,就 注意到殘破與罪惡粘附的共通點,香味。只好在圖像化編排中,特別強調了 臭味重要性。斬哥記得嫌犯留下的臭味,無論在臭味複雜的貧民區還是垃圾箱旁,他都能精確無誤的分辨嫌犯獨有的罪惡韻味。
24樓電影院” →步入新頁面,點擊左上角“...” → 點擊第二欄“設為星標“。記得把我們設為“星標 ★”哦~
而臭味,屬於影片的衍生部份,影片只能從視聽上刻畫另一個世界,臭味儘管無法參予,但也未曾缺席。這是圖像邀請觀眾們共同完成復現世界的步驟,主要利用觀眾們實戰經驗,靠流動的鏡頭喚醒觀眾們記憶中的臭味。
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL