似乎,那些都太過片面。
5. 千萬別怕打破界線。
在一個彙集了行業內最傑出的加拿大籍華裔電影人的環境裡,近距離觀察了拜占庭的投入使用。
Frances Marion 首度奪下小金人的經典作品
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這些將一生奉獻在紙上,將熱誠傾注在詞句間,在銀幕上帶給我們歡笑敬佩的「先行者」不想被遺忘。
1. 在一個攝影機中,總是總體規劃至少有四個該事件在同時出現;
只有看完 Phoebe 的經典作品,就可以感受到一個看上去很輕鬆風趣甚至很多堂皇的導演內心深處的細膩。
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June Mathis 即使站上了立法權的階梯,也仍和很多與她同時代的女導演一樣,被排除在小型製作以外。但她在非常有限的舞臺筆耕不輟,並不斷拓展邊界線。在她短暫而閃耀的一生中,留下了 114 部更讓人回味迄今的佳作。
「 讲述不可言说的事蕴藏着无限的力量。」就是最能總結 Phoebe 成功的一句話。
Stella Dallas 片花
我陡然意識到在製作人核心化,導演成為電影名片的工業體系中,普通觀眾們對好編劇瞭解的貧乏。
另一名不得不提的就是 20 世紀末最富盛名的導演 Frances Marion。
點開視頻 來到她們的傳奇故事情節裡
貪婪的,不合時宜的,在生活裡打滾但是不甚行進的,畏縮的,迴避的,用性來證明他們的價值,用粗魯掩飾創傷的。
Phoebe 先揶揄說「为了我职业前景的乐观,我肯定想说是无限的。」只好她又提及創作和靈感是沒有定數,千人千面的。最後總算被他們的解釋搞得心煩,耍賴一樣說「Fuck it, Six」
June Mathis
這也便是 Phoebe 在許多經典作品裡都透漏出的無關道德感的自我意識。
Phoebe 參予了「007:无暇赴死」的導演工作
她是 35 歲就手握五項奧斯卡獎提名的天選之子?
Phoebe 在故事情節安排上,有很多帶有強烈個人記號的神來之筆。
「小妇人」的編劇兼導演 Greta Gerwig
這是在 Phoebe 的經典作品大爆之後我們極少看見的男性形像,Fleabag 沒有名字,即使她是太多人,但她又讓無數人深感貼近、深感他們的掙扎和落魄被正直的展現出來。
這種豐碑一樣的男性導演還有很多很多,她們促進了男性在大熒幕上的無數次進步,我們將在系列後續的該文中率領大家漸漸品位她們的佳作,發掘故事情節背後的軼聞。
3. 擁抱你個人的經歷,千萬別迴避真實的情緒;
2. 要與有意志的人同行共事;
Photographed by Ethan James Green, Vogue
便是即使有前赴後繼的女導演在男性力量沒落時,在行業的重重的阻力和排擠之中,絕不放棄,堅持寫作,堅持夢想,堅持為男性在影視製作行業立足於而越挫越勇,我們就可以看見 Phoebe 事業的成功,看見「Fleabag 伦敦生活」這種的好經典作品。
在她負責管理導演並一集封神的「杀死伊芙 Killing Eve」中,一個有反社會心智的荒誕女殺手 Villanelle 和負責管理追殺她卻又被殺手頭上危險與暴力行為個性吸引的探員 Eve,這三個男人展開了一場攻防不斷切換的貓鼠該遊戲。
她是三部導演經典作品「伦敦生活」和「杀死伊芙」都被收錄在 21 世紀末百部最佳電視劇傑出電視劇集的導演?
殺手和警員的貓鼠該遊戲並不新奇,但打獵兩方都是男性的組合就少之又少。
她更是第二個奪下奧斯卡金像獎最佳原創電影劇本的男性導演,證明了男性也有講好故事情節、掌控熒幕的能力。在職業生涯中三提兩中,成就了 1930-1940 最輝煌的電影史佳話。
半年前,即使工作其原因步入了荷里活「腹地」。
在專訪中才獲知,Phoebe 在電影劇本中對那條粉紅色上衣進行了很確切的要求,才成就了那個經典外型。Phoebe 說,服飾的感染力和對人物的加成每每都會讓她讚歎。
-「你觉得一个好的作家能有多少部经典的作品?」
假如一定要用一句話來總結她,Phoebe 必須是一個用寫作來再度體會人生的導演。
而探員在接到此種荒謬的禮品後,絕望之餘還是對鏡欣賞起來,是她內心深處對刺激的渴求,對美和性的期盼被懂她的手解放。
電視劇集結尾小變態 Villanelle 發生在冰激凌店裡,自學模仿其它正常人神態來「社会化」他們。她在返回時隨手掀翻了小男孩的甜品。 這一幕直接立住了 Villanelle 的人設,沒人能解釋她是為的是那一剎那搞笑的惡趣味還是妒忌她不曾享受過的正常的兒時。
4. 切換相同的寫作方式來維持新鮮感;
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而 Phoebe 就是一個這種既遵守靈感的鼓勵去天馬行空,又對經典作品的把控有著最現實生活的考量。既對世界和人性抱有極為白色的揶揄,又對生活永遠不消減唯美和熱誠。
她年輕時即使「极富女性气质」的外表在幕前嶄露頭角,後碰到無聲影片時代最成功的男性編劇 Lois Weber,開啟了醉心影片製作的公路。
看完「杀死伊芙」的好友肯定都對小變態堪比走秀的外型功力記憶猶新。在那場壞人也要和人力資源周旋的戲裡,Villanelle 一件極繁主義者的 Molly Goddard 粉紅色蓬蓬裙不論是在風尚度和鏡頭的飽和度上都讓人叫絕。
-「从职业的角度上说,有什么事让你夜不能寐?」
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Frances Marion
Phoebe 是這種形容她創作時的心態:「这两个女人甚至不需要见对方就能感受到对方的存在。她们以一种比浪漫关系更复杂的方式给予彼此生命。它是感性的,是理智的,是渴望的。」
這種完全存有於男性凝視以外的女性配角反映的是女性定價權的解放,女性看法的自由表達。
Phoebe 是沒有任何公開的社交新聞媒體帳號的,做為導演/女演員,她較好的保有了與觀眾們之間的神祕色彩,我們只能從電視劇集和專訪中窺探到她神祕又跳脫的內心世界。
其中製作現代人分享影片大綱,來相互推薦內心深處最合適的導演的環節讓我第一印象格外深刻。
Phoebe 獲邀為 007 系列的新劇 No Time To Die 潤色電影劇本時,就公開提及「 007 系列应该有一个变化了,首先就是女性角色。女性作为陪衬,或者被动的等待骑士来拯救的剧情已经过时了!」
這便是女導演不論從視角,還是表達上獨特的一份難能可貴。
這是在男性凝視裡,不能發生的真實。不論是脆弱的馴服的受害的女性配角,還是想強大就走女子氣概路線的「女强人」,都很難代表真實的女性困局,真正的女性力量。
在最後,想附有 Phoebe 對劇作者的四條建議,或許這就是正在讀這首詩的你拿起筆書寫他們故事情節的契機:
成為該系列影片自 1962 年後的第三位男性導演
Phoebe 做為男性導演的競爭優勢就展露出來了,她對男人之間的紛爭、憐惜和複雜的感情拿捏的恰到好處。
From Patch
依照 womenandhollywood 的數據:2019 年的 100 部影片票房最低影片中總共有 1518 個導演/編劇/製作人,其中只有 22.3% 是女性。在那些製作中 80.6% 是男性編劇經典作品,女性編劇只佔 19.4%。
她是被「James Bond」點名選上的作者,即將要和最火辣考古學家 Indian Jones 組隊探險的荷里活寵兒?
嗎很難想像那些對立的個性統一在一個人的思維裡!
把這些將一生奉獻在紙上,將熱誠傾注在詞句間,在銀幕上帶給我們無盡歡笑和敬佩的女導演們介紹給大家。
而在基本由男性主導,被戲稱為「boy club」的荷里活,想讓有血有肉有性格的女性配角躍然熒幕之上,更須要 girls help girls。
這一年讓導演那個職業最出圈的人,非有意思有氣質的 Phoebe Waller-Bridge 莫屬了。
Mathis 自 1920 年開始出任 Metro 電影劇本職能部門的首腦,成為荷里活發展史上首位男性副總裁。 在這個二十世紀,被公認為荷里活最有名望的男人。
Frances Marion 曾一度是荷里活被指名率最低的導演,在派拉蒙留下了無數傳奇。
一次最佳導演 一次最佳原創電影劇本
本文作者:Kath.D
From Getty images
她亦對影片劇本寫作的方式作出了非常大的重大貢獻。她是首批在影片劇本里載明舞臺指導和實景佈置的導演,她對故事情節和主題統一性的堅持快速了以無聲影片做為一種敘事方式的進程,迄今仍是影片歷史上優異的里程碑式。
提高男性導演的存有感,讓更多人關注並瞭解那個職業,任重道遠。透過那個系列內容,我們想來 #RevealHerName。
對於不熟識 Phoebe Waller-Bridge 的好友,我著實糾結了一下該怎么歸納那個萬花筒一樣,五彩斑斕又總有驚喜的男人。
June Mathis 現如今並不為大眾所知,只是許多檔案中的一抹倩影。但她對男性挺進影片製作行業的促進作用非常重要。
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她敏銳的察覺了 Rudolph Valentino 力排眾議的成就了他在 The Four Horseman 中的經典。
Phoebe 的答案是:一個很好的可能將。「一个更好的想法,一句更好的台词,一处更好的转折。我总是觉得更好的可能一定存在,并且在哪里等着我,所以我经常躺在床上无法入睡,满心都想把握住它。」
「简·爱」「呼啸山庄」「艾格妮丝·格雷」
泰晤士報在 2019 年對 Phoebe 的一個專訪很新穎有意思,蒐集了從女演員到導演再到小說家、脫口秀女演員等許多創作人對 Phoebe 的回答,裡頭的許多對談透漏出那個頭腦更讓人慾罷不能的男人的三個重要個性: 對世界諷刺,對寫作認真。
小殺手會送探員一瓶華美衣裙,來試探她的邊界線,向她示好,內斂的顯露他們的控制慾;
The Big House 海報
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