電影《1921》正在熱映,竇驍在劇中出演中共第二次全國代表大會代表陳潭秋。編劇黃建新告訴南方週末本報記者,選擇竇驍出演陳潭秋,是一個極為正確的選擇。竇驍記得有一天黃建新跟他聊起《1921》的電影劇本,用兩人的甘肅家鄉話說:“我有一個適宜你的配角,一定要來。”即使一直都想和黃建新戰略合作,再加上獲知要飾演的是一大代表陳潭秋,他先是興奮,緊接著壓力也隨之而來。他說:“這是一名偉大的革命先烈,是中共晚期組織的成員,他與我之後出演的其它配角不太一樣。”竇驍記得,他們當時在一種緊張又自豪的感覺中領到一摞書,通過閱讀以往的發展史資料與書刊,他努力將文字轉成圖像:“這是一個很難的過程,你須要一邊讀一邊想像那個人物是一個什麼樣的狀態,我也會想像我演他會是什麼樣,怎樣模仿他的個性。”
南方週末:出演革命先烈很有挑戰性,在信息時代,你很快就會曉得觀眾們的反饋,對你而言是壓力少於動力系統嗎?
本次竇驍出演陳潭秋,相對有了許多實戰經驗,這要得益於多年前在影片《秋之白华》(2011年公映)中出演陳獨秀的經歷。那場演出,讓他熟識了當時的時代背景,對革命先烈的價值觀也有了很深層次的感受與科學研究。在準備出演陳潭秋的過程中,竇驍一直思索,是什么樣的發展史經歷催生了他們的故事情節,又是什么能夠讓這一撥新青年揮灑熱血、為革命事業奮鬥終生,而那些也令他明晰了自己的演出方向——要抓住陳潭秋內心深處的那股熱誠、那股勁兒。他閱讀並翻閱了大量陳潭秋寫的該文,讀的這時候充滿著了對那位先烈的欽佩與崇敬,但在演的這時候他要將那些崇拜與擔子卸掉,讓自己以更平實、真誠的形像發生在熒幕上,把自己交予了配角。
要說第一印象最深刻的一場戲,蘇州東湖的紅船群戲讓竇驍迄今記憶猶新。“我記得蘇州東湖紅岸上的那場戲,大家都明白這場戲有多關鍵,整個氣氛也非常緊張,節目組給了我們非常大的幫助,他讓我們曉得到底該怎么去表達情緒。當時黃建新編劇就說你們是一大群熱血的青年,但更關鍵的是力量表達,在當時那種情況下,我們要學會怎么傳遞對白的運動感,即便聲音小但內心深處的熱血沸騰也要湧出來。”竇驍說,此種演出突顯了那個配角內心是強有力的,並非靠聲音與氣勢來支撐,而是真正發自於內心的呼喚,他記得,拍完這場戲,大家的額頭都紅了。
影片《1921》“同舟共濟版”海報。
【訪談】
練好“技術活”,想成為李雪健式的女演員
竇驍:對革命先烈、發展史人物的出演,的確不像別的配角,你必須在出演初始就融入他的基調、他的內心深處,即使他是一個真正的、有原型的人物,有出現在他頭上某一的發展史該事件,必須用很慎重的立場去處理,有這時候出演過程是須要不斷調整的。此次出演,我們現場都有專業的輔導、高級顧問、歷史學家,對我們出演的配角,他們會提供更多提醒、建議與幫助。比如說出演陳潭秋,我個性較為活潑,但他較為文藝,而且演的這時候就須要把自己的個性收斂、打壓許多,用較為剋制的方式演出。
飾陳獨秀有實戰經驗,此次更多表達內心深處力量
黃建新用家鄉話講戲“很親近”
南方週末:從黃建新編劇頭上還學到了什么?
南方週末:你先後出演了陳獨秀和陳潭秋,最大的感悟是什么?
在《1921》劇組,竇驍被大家稱作是“最暖男”的代表,攝製九位代表集中打戲時是在酷熱季節,不論是長衫和西裝都捂得嚴嚴實實的,一場戲下來大家時常汗水浸透了鞋子,竇驍時常自費為全組人準備冰鎮黃瓜、冰咖啡,他說雖然片場總體的攝製氣氛較為輕鬆開朗,一旦殺青大家就能投入故事情節裡須要的狀態:“雖然群戲較為多,但我們總在深入探討該怎樣把配角詮釋到最好,也時刻維持著配角頭上的那份穩重,即使那些青年在非常年長的時期就選擇為祖國的宿命努力,這是一份不屬於他們當時歲數的穩重,這須要我們把它根植在自己頭上。與其說是創作,更多是一種貼近,去還原當時他們的堅強、堅持,以及對革命的熱誠。”除此之外,讓竇驍第一印象最深刻還有與同鄉黃建新編劇本次的深入戰略合作,他也真正看見了什么叫作片場“蜘蛛人”:“黃導總是會用甘肅家鄉話跟我講戲,對我而言很親近,對女演員而言是種社會福利,黃導或許永遠不覺得累,總在千方百計精益求精把戲拍到最好。就像有一場在博文女校的戲,當時在場有三四個女演員談理想,旋轉式的攝影機一點點升起來後,有一個360度的攝製,每一人都有詞,每一人都有相同的情緒,光是那個攝影機就拍了不止八九次,要配合攝影、配合當時的太陽光,但沒有人抱怨,大家都有個共同目標就是一直不斷拍,拍到最好。”
竇驍這一兩年一直都在拍片,儘管他參演的經典作品沒有以往多了,但刻畫的不少配角都贏得觀眾們的讚譽,他說現在這個階段須要沉澱下來,進一步提高自己,去積累閱歷,去不斷探索:“我之後連著許多年都是連軸轉,戲趕戲,在這個過程中我發現演出終究是一個半邊緣、多層次的科學,它須要有一些技術,也須要感情的流露,我一直希望把這個技術活練好,怎么去和攝影機溝通交流,但同時對配角本身的理解與演繹是隨著閱歷積累,能夠越挖越深,而並非只逗留在靠拍很多戲來曝出的階段。”竇驍指出,閱歷深厚對演出有非常大的反哺促進作用,只好那些年會多出去與人接觸,去相同的環境,包含嘗試室外求生等相同的體驗,他希望能成為一名深挖配角、在演出上有所突破的女演員。“我迄今都記得攝製《山楂树之恋》時,李雪健同學演鎮長,他須要穿著軍大衣,手裡拿兩根5米長的木棍,在大家看戲的這時候‘管紀律’,誰要在旁邊說兩句話或者忽然站起來提褲子,他就會拿木棍敲擊一下。他就為的是這一個動作不斷練習,當時我們拍片恰逢酷熱,每次拍完戲外套都可以擰出很多汗,但李雪健同學從不脫戲服,一直拿著竿,不論何時都讓自己沉浸在那個狀態裡,他們對這么幾秒鐘或是五分鐘的戲付出了無數時間,是對演出真正的敬畏。”說到這兒,竇驍表情愈發堅定:“我尤其想成為像他一樣的女演員。”
竇驍則表示,此次演出帶給他許多感悟,他要在未來進一步提高他們,去積累閱歷,去不斷探索:“對配角本身的理解與演繹是隨著閱歷積累,能夠越挖越深。”
竇驍在《1921》劇組化妝。
竇驍在《1921》中出演陳潭秋。
竇驍:你想想,這么大的場面,這么多女演員,他須要隨時調度,我覺得這太難了。除了運籌帷幄,還有他帶給我們的是不被框住的攝製表現手法。當你面對實際人物、實際情形的這時候,必須會有許多即興的想法,對我而言可能將之後唱歌的這時候,會更多地去了解人物,電影劇本對女演員是一種輔助,更多地還是看他們怎樣發掘出配角對白的潛對白,在真實溝通交流過程中把配角的真實與共情的能力充分發揮到極致。
竇驍:只不過此次扮演的確給我非常大的感悟,陳潭秋經歷的發展史跨度非常大,他們都是革命的先驅者。我在出演那些革命先輩的這時候會有一個念頭,就是在給觀眾們展現的這時候,觀眾們必須用一個什麼樣的心情去看?我想晚輩們必須是緬懷,我們這一輩必須是敬畏,每一代的觀眾們看整部影片都會有自己的心情,我們的確必須看見,為的是國家的繁榮昌盛,為的是少數民族的未來,這是他們用血肉換來的祖國。
竇驍:是的,和他戰略合作你不須要明確規定他們的想法或者束縛他們的演出,你覺得好的能去給他展現,他會留下來。同時,他也會有許多新的想法,比如說我們排戲是一回事,拍的這時候是另一回事,拍到第三條他忽然一琢磨,覺得你跟誰的位置調換一下畫面感會強許多。除此之外他會很有心思地重新加入一些巧妙的小細節,讓那個故事情節有極強的連貫性,我覺得他是蜘蛛人,對,是的。
竇驍指出出演革命先烈,要用很慎重的立場去處理。
南方週末:此次和黃建新編劇戰略合作是不是感受到他的“異能”?
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