成龍,眾所周知被稱作"爛片王"。成龍在我的第一印象中是拍戲劇的,也看完他許多的戲劇,嗎是許多。《赌神》3部,《赌侠》3部,《鼠胆龙威》、《整蛊专家》、《澳门风云》部,《百变星君》、《城市猎人》等等,成龍拍的影片逾百部,那些都耳熟能詳的影片。
胡適曾說:"無窮的遠方,無數的現代人,都與我相關。"這就是情懷,情懷是一種情趣和興致。沒有情懷的人終究是一味地嬉戲和遊蕩。而成龍的電影賣的就是此種情懷。但為什么說賣的是情懷呢?我覺得必須是題材是亙古不變的題材,女演員回來過去就那兩個女演員。自然是覺得賣的是情懷。從1981年開始做編劇起迄今,依然困在那個侷限中。
隨著《追虎擒龙》的播映,網民評論家也是差評不斷,說什么成龍的劇一部比一部爛,和之後較之成龍的電影開始走下坡路。我做為觀眾們,指出說是走下坡路就是三點其原因。
最近正在追一部電影《追虎擒龙》。只不過我本身就尤其討厭看此種動作犯罪行為的影片,就覺得很刺激,具體要說到基礎教育象徵意義也談不上,就討厭看此種情商上的對決。
影片自然少不了女演員的影響度,編劇和女演員是互相成全的。成龍也捧紅了許多的明星,成龍的電影亮點也是在於其中的女演員,劉德華,甄子丹,郭富城,張家輝等等,一提及那些明星首先想到就是拍過的影片,但是基本都是成龍編劇的影片。
所以了,我還是較為討厭此類的犯罪行為題材,更是成龍,周潤發和郭富城等人的粉絲,特別討厭裡面的武打戲片段和打鬥片段,就感覺很酷。
回來過去就這兩個人,接著是反反覆覆的故事情節,觀眾們看不出驚喜,自然而然地就會發生電影走下坡路的情況。更關鍵的是現在"後浪"的來襲,年長的觀眾們更願意看這些粉面花旦,而郭富城、古天樂和周潤發等人的受眾都在"變老",也是和時代有一定的關係。
成龍做為一個11歲看完四大名著和武俠短篇小說短篇小說,寫影片劇本出身的天才兒童,編劇功力也是很強大的。的話那些年也不可能將拍如此多的商業片,懂寫影片劇本、懂唱歌、能當導演監製、懂得影片市場,是多面手。重要是很懂人性,懂觀眾們想看的是什么。
總覺得工程進度過得太快,也沒什么武打戲,形像深得就是其中的群毆場面,但是故事情節就是平平穩穩地過去了。好不容易發生個風雲人物,隨隨便便兩場社會輿論下來就垮了。看過也沒知道重點是什么,其中的邏輯點又在哪裡。
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從那個角度而言,也許成龍從未變過,也絕非他技比不上前。但是在香港電影的經濟繁榮褪去後,成龍依然還在冷飯熱炒二十多年,而這其中的觀眾們,可早就吃膩了。
而其它的著名編劇,拍的要么是記錄片,要么是文藝片,儘管電影票房算不上高,但每一部都能讓品行出點什么來。自己都在關注那個影片可以帶來怎么的價值,什麼樣的思想高度,而成龍的關注點只有拍那個賺不掙錢。但不得不宣稱的一點,只不過成龍嗎是一個天才。
我從小到大看了這么多成龍的影片,都有一個簡單的體會——有點兒意思。其實說成龍拍爛片,他只不過拍的都是許多迎合市場的商業片,每部影片,幾乎是逗留在人性的膚淺層面,觀眾們時刻都會清晰地曉得,我這是在看影片,很難生出強烈的代入感,哭也罷,笑也罷,與我無關,就圖個樂子。
而且許多人說成龍影片賣的是情懷,那什么是情懷呢?
希望之後可以看見更多的驚喜,也希望成龍編劇能踏進現在的瓶頸期。
說是爛片,但是豆瓣打分高於四點幾的極少,說並非爛片,就是看過一樂的事情。電影的題材都是一樣的,都是動作片、犯罪行為題材,總覺得市場上的犯罪行為題材的電影都讓他拍了感覺。
但,我之所以追整部劇,完全是奔著他的"老大哥"《追龙》去的。記得當時看《追龙》的這時候被郭富城和成龍的唱功還有其中的動作戲震撼到,好看見即使看過還想再來一遍,細細品味其中的細節。
但歸根結底,相較為來說還是《追龙》更值得一看。佈景較好,很合乎當時的澳門,人物有成長線,而且人物性格的都很飽滿,很能刺激觀眾們的聽覺。但是《追虎擒龙》佈景服裝都很現代化,個人覺得覺得故事情節較為空洞,工程進度很快。不過這三部劇的確可以光明正大地拿出來較為,即使都來自一個編劇——成龍。
第一就是觀眾們審美疲勞,感覺不到新鮮感,和簡單的刺激感。第三就是女演員就那兩個女演員,儘管都是咖位等級的,但是時間長了隨著觀眾們的審美疲勞女演員也會帶來"蝴蝶效應"。審美疲勞是必然的,現在的觀眾們都顯得很聰明,對影片的要求也變高了,甚至發生觀眾們比編劇"更懂"電影。觀眾們看不出他們想要的驚喜,自然是不在意的。
但較之當年的《追龙》,整部《追虎擒龙》真的遜色很多。
只是其中的女演員都是大牌,我想,要不是其中的女演員有名氣,整部劇堅信打分也較低。即便當年《追龙》出來的這時候也是許多人不看好。
成龍完美直白地被影片徹底的市場化改革。與他戰略合作過的每一個女演員,他都讓自己感受到商業化的顛峰體驗。
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