皮哥今天要給我們推薦的《细路祥》便淋漓盡致展現出了澳門的另一面。
她會提醒挑食的祥仔多吃水果。
“細路”在廣東話中是“小”的意思,電影的主角是一個名叫“祥仔”的七歲小女孩。
在市場經濟、帝國主義將要被馬克思主義替代前夕,澳門人民懼怕商業人文也會因而被毀壞,而且在97年前後異常恐懼,總是想盡辦法掙錢。
在現代社會巨輪的碾軋下,老街好似是澳門傳統人情社會的最後幾塊陣地。
文/皮皮影片特約作者:童云溪
阿芬是無證非法滯留澳門的幼兒,沒有上學的資格,整天躲在街道的後巷幫爸爸洗碗掙錢。
莎拉回到了印尼。
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正如影片裡祥仔最終喪失了爺爺、莎拉和阿芬,喪失了愛他的人,成為了一個精神上的“孤兒”。
讓自己去發聲、去表達,使那些聲音成為宏觀經濟描述的補充,進而展現出澳門社會的複雜性和偶然性。
在凶殺案的現場,殯儀館的劉老闆會和藹地撫摸祥仔的頭告訴他“小孩子千萬別看”;
與下面那些影片中奢華現代的澳門相同的是,編劇陳果攝影機所反映的是一個骯髒、擠迫、破落的澳門。
祥仔口中“既沒臉蛋又沒身形”的菲傭名叫莎拉,她是他心靈中關鍵的存有。
一同發明惡作劇欺負惡霸大偉;
在兩條又破又擠的馬路上,祥仔的爸爸媽媽開了一個又破又擠的食肆。
兩人平日裡的嗜好並非管小孩,而是賭錢。
爺爺、莎拉、阿芬,當這四個人都在祥仔身旁時,日子便幸福的像是一個夢境。
做為陳果“九六四部曲”的第二部(前三部分別是《香港制造》、《今年烟花特别多》),《细路祥》一改前三部的狂躁與憤慨,代之以親情和懷舊的口吻來描述。
在習習海風的吹拂下,祥仔把他們心愛的電子雞贈送給了阿芬。
也許,這就是澳門各式各樣人文混雜的特點之一吧。
祥仔的爺爺曾與鄧永祥同臺過,也是他的鐵桿歌迷,甚至用他的名字來給侄子取名,家中的電視節目整天放著他唱戲的片段。
《英雄本色》裡,發哥用萬美金點菸的紙醉金迷;
爺爺是一個很酷的老太太,由於年輕時唱過京劇的緣故,總是踱著小碎步走路。
導演: 陳果編劇: 陳果執導: 姚月明 / 麥惠芬 / 麥雪雯 / 張醒超 / 徐天佑 / 更多...類別: 故事情節制片人國家/省份: 澳門詞彙: 廣東話公映日期: 1999-12-30(澳門)片長: 101兩分鐘
就像《城南旧事》裡小英子說得那句話一樣:媽媽的朵朵謝了,我再也不是小孩子了。
被告鄧永祥曾是澳門知名的京劇名伶,本名新馬師曾,人稱祥哥。
祥仔還會帶著阿芬回來,在爺爺身邊一同看老照片,聽爺爺講故事。
對金錢的渴求和人與人之間的溫暖奇異地交織在了一同。
被抓住之後,母親拔除了他的裙子,讓他裸露下身站在街道中央的圓柱上。
她和祥仔兩小無猜,時常結伴送外賣賺小費。
在阿芬上了麵包車之後,祥仔騎著單車沿著大街小巷拼命追趕,卻陰錯陽差追到了載著混蛋大偉的救護車。
繁華和貧困在這一刻並置,有意思的表層之下是殘暴的現實生活。
而祥仔被父親打傷之後,會婉拒母親的擁抱,而是選擇第二時間衝到莎拉的懷中大哭。
結果,祥仔站在那兒,唱出了鄧永祥的名劇《万恶淫为首》。
祥仔和無證幼兒廝混的事情敗露了,被母親打傷一頓後,他選擇離家出走,每晚就睡在殯儀館的棺木裡。
在這種“較好”氣氛的負面影響下,祥仔七歲就已經懂事了。
這一幕與卓別林在《淘金记》中“典雅地吃靴子”那一場有異曲同工之妙。
祥仔每次送外賣路經食店大門口,都會和光記報攤老闆娘熟絡地問好;
正如經歷過傷痛和喪失,仍然還有希望存留。
祥仔心靈中最重要的人,除了爺爺、莎拉,還有阿芬。
我們也有此種這時候,但歡樂總是須要和傷痛來對比。
在鄧永祥病重之時,其夫人和家庭成員為爭奪戰遺產反目成仇的消息鬧得沸沸揚揚,一時間成為澳門各大新聞報的頭條,以及市民茶餘飯後的談資。
爺爺挑在祥仔熟睡的這時候逝世了。
在祥仔與阿芬、爺爺、莎拉三人的核心故事情節以外,環繞的是澳門老街色彩斑斕的浮世繪和現實生活抨擊。
在絕大多數港片中,澳門都是以光鮮亮麗、燈紅酒綠、車水馬龍的城市形像發生的。
在此次錯失之後,祥仔和阿芬的兒時,也完結了。
非法滯留人群、菲傭、童工、娼淫、黑幫......老馬路上充斥著各式各樣非法的行當,編劇把那些社會問題用攝影機記錄下來,並沒有大肆地抨擊,只是把問題反映出來。
但攜帶著從前這些溫馨的回憶,他能他們去給與愛,去再現當初的幸福。
《无间道》中,陳永仁與劉建明較量時,後景鱗次櫛比的高樓大廈;
會在祥仔媽媽不給他買玩偶時,偷偷地給他塞錢,袒護他。
澳門街道斑斕的彩燈,藉由大卡車棚頂的破洞,加上幼兒美妙的聯想能力,竟然變為了“月亮”。
《细路祥》中,影片用一種懷舊的目光柔情地拂過這些逝去的澳門歲月。
街道警員強哥會在下雪時去祥仔家的食肆避雨,和咖啡店夥計們一同津津有味地看“鄧家遺產爭奪戰案”的現場直播;
原創丨該文版權:皮皮影片(ppdianying)
除了主要人物以外,棺木鋪老闆娘、報商販、街道警員等各色老街人群營造出了一種傳統鄰里的人情溫暖。
後來,阿芬教祥仔騎大腳踏車,載著他和姐姐沿著銅鑼灣雜亂擠迫的街頭巷角,一路騎到維港口。
她最疼祥仔,會掏出相冊給他講以前的事。
在片末祥仔慢跑追阿芬時,被街坊鄰居們看見,立刻遞給他兩輛單車,還囑咐他:“別讓阿芬走了。”
故此,電影中,馬路上的人一年到頭總要為錢爭執。
一同在大卡車裡盪鞦韆,數“月亮”。
莎拉照料祥仔和爺爺六年多,儘管“做菲傭只為錢”,但她對祥仔的照料和寵愛遠遠少於他雙親。
就這種,三個人錯失了。
現代人都說,阿芬是祥仔的小男友。
1997年的“鄧家遺產爭奪戰案”就貫穿了影片始終。
通過小孩懵懂敏感的靈魂,陳果順利完成了對九六(1997年7月1日澳門迴歸)之後澳門普通市民心態變化、和社會變遷的描摹。
《纵横四海》裡的豪車靚女,奢靡晚宴;
阿芬也被遣返回內地了。
從這時候起,爺爺、莎拉、阿芬就一個個陸續離開了他。
在座的各位老師,我嗎也擁有同款爺爺?
如果說,《纵横四海》、《无间道》是香港影片絢麗麗的一處顛峰,那那些影片更像是“顛峰”上的一顆顆小鑽石,它閃耀著在歲月的長河中提醒著現代人它的存有。
不論是“澳門四部曲”還是“娼妓四部曲”,陳果始終將攝影機對準澳門的普通群眾。
為錢爭執的不但有小市民,還有富豪大賈們。
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